南宋李清照的诗(李清照最美诗词，那些惊艳到你的诗词)
南宋前期，“婉约派”为我们贡献了一位中国古代最最最最最优秀的女词人------李清照。
她的一生和创作横跨两宋，以己之力，在男性主导的大宋词坛中，争得一席之地，发出真正属于女性自己的声音，了不起
李清照生于宋神宗元丰七年。应该是出生在了一个好时代
这正是北宋王朝最为绚烂繁华的时期，杰出人物，灿若繁星。苏轼，秦观，周邦彦、晏几道、贺柱等也都还在世；
她的父亲是李格非，丈夫是赵明诚。少女与婚后时期，在汴京、青州都有她终身难忘的美好时光。在她早期诗词作品中我们读到的是喜悦，欣然与甜美。
然而，靖康二年，金兵破汴京，俘获徽宗、钦宗北还，北宋灭亡。
李清照的幸福生活被这无情的现实击得粉碎。金兵入侵中原，成千上万的衣冠之士离家南渡，丈夫赵明成在逃亡途中离世，而在若干年颠沛流离之后，李清照又陷入再嫁、旋即又离异的风波，期间还经历了一场庭诉与短暂的拘禁。
这些变故冲击着已入不惑之年李清照。并彻底颠覆了他的生活。
可以说她生命的后几十年，只剩下难言的苦楚与凄凉。
她的诗词里
有“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东！”的抗战爱国；
亦有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤苦无依；
有“何须浅碧深红色，自是花中第一流”的高洁；
亦有“倚门回首，却把青梅嗅”的可爱。
“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”（清人沈谦《填词杂说》）
人生不过一场绚烂的花事，而李清照却用诗词写尽了自己漂泊跌宕却又像花一样美丽的人生。
点绛唇 李清照
蹴 cù 罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
李清照早年作品。
词的上片写荡完秋千后的状态，
她下秋千后已经极度疲劳，两手有些麻木，也懒得稍微活动一下（慵整）。
而且由于荡秋千时玩的比较嗨，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。
“露浓花瘦”点明时间是在春天的早晨，地点是在花园。
她荡完秋千，正累得不想动弹，哪知这时花园里突然闯进来一个陌生人。她感到惊诧，不想让外人看到自己的窘态，来不及整理衣装，急忙回避“和羞走”。
“袜刬”是说来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。
“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地；
“倚门回首，却把青梅嗅”这两句非常之精妙，
怕见又想见、想见又不敢大明大白地去见
只能利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，偷偷瞄几眼。
这小姑年真是太可爱了。
整首词风格明快，节奏轻松，写出了少女初次萌动的爱情，
刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象，真实而生动。
如梦令 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是一篇游赏之作，
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，
宴饮之后，已经醉得连回去的路径都辨识不出来了。
游赏、玩的非常嗨。兴尽方才回舟，却又误入藕花深处，
急于从迷途中找到正确的道路，却又因“争渡”，而“惊起一滩鸥鹭”，（把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了）。
这阕小词叙述了这次游赏活动的几个片断，清晰而别致。侧重在写景，融情于景，给予读者以健康的美的享受。
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
这是一首作者自“编”自“演”的作品，
昨夜雨狂风猛。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消忧，赖以排遣。酒吃得多了，觉也睡得浓了。
一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，未为梦隔，拥衾未起，便要询问意中悬悬之事。
这时，她已听得外间的侍女收拾房屋，启户卷帘，一日之计已在开始。便急忙问她：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还好还好，一夜又是风又是雨，可海棠一点儿没动！”女主人听了，说到道：“你个鬼丫头，知道什么！你再细看，难道看不出那红的见少，绿的见多了吗！?”
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《琅嬛记》中说 ，李清照，赵明诚小两口结婚不久，正沉浸在爱情的甜蜜幸福之中，赵明诚却要负笈远游，李清照不忍分离便写下了这首词送给赵明诚
“红藕香残”户外之景，“玉簟秋”室内之物，渲染清秋季节，
“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白天在水面泛舟之事，
“云中谁寄锦书来”一句，则写别后的悬念。“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。
按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。
但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书也没有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，所述是花落水流之景，与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相对应；
“一种相思，两处闲愁”，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
两人分居两地，心中已笼罩深愁，此情难以排遣，所以“才下眉头，却上心头”。
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
重阳佳节思念丈夫。咋办呢，见又见不着，写首词吧，
先从天气写起。“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。
外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是由室外之景转写室内之景：
独自看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖啊！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。
把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹了出来。
走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难熬；坐不住，睡不宁，最难将息。
古人对重阳节（九月九日）是十分重视的。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。
词的下片回过头来写重九这天赏菊饮酒的一幕。把酒赏菊是重阳佳节的一个主要节目，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，她却没有陶渊明“采菊东篱下”的雅兴，
“三杯两盏淡酒”，并未能宽解一下自己的愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。
重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。
借酒浇愁愁更愁，哪还有饮酒赏菊的意绪，于是匆匆离开东篱，回到闺房。晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。
联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。“
这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
鹧鸪天 李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”形神兼备，写出了桂花的独特风韵。上句重在赋“色”，兼及体性；下句重在咏怀，突出“香”字。
据有关记载，桂树花白者名银桂，黄者名金桂，红者为丹桂。它常生于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。又秋天开花者为多，其花香味浓郁。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮炫目的光泽和秾艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵，令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，唯将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人的敬佩。
首二句咏物，以下转入议论。“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”花自以红为美，而碧牡丹、绿萼梅尤名贵，这是一般人的审美观点。
但在李清照看来，品格的美、内在的美才更为重要。
“何须”二字，把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开，而推出色淡香浓、迹远品高的桂花，许为“自是花中第一流”，这是第一层议论。
“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”为第二层议论。
李清照一生酷爱梅花，咏梅词达五首之多。
“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”（《渔家傲》），这是写其柔媚洁丽之娇态；
“红酥肯放琼苞碎”（《玉楼春》），这是写其苞蕾红润晶莹，如琼玉缀枝。但她在“暗淡轻黄体性柔”的桂花面前，却不能不油然而生忌妒之意。
菊花在清照的笔下，“清芬酝藉”,“雪清玉瘦”（《多丽》），然而，面对“情疏迹远只香留”的桂花，也只有掩面含羞，自叹弗如了。
“骚人可煞无情思，何事当年不见收”，为第三层议论。
从评说古人下笔。屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯独桂花不在其列。
清照很为桂花抱屈，且毫不客气地批评了这位先贤“无情思”，竟把香冠中秋的桂花给遗漏了，岂非一大遗恨。
武陵春 李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
风吹雨打、落红成阵，李清照被这无情的风雨锁在家中，心情甚是苦闷。因此她日晚方起，懒于梳理。
这时的李清照因金人南下，几经丧乱，和她志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，以及赵明诚的遗著《金石录》和别的一些文物。睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。难以控制的满腹忧愁一下子倾泻而出“欲语泪先流”。
古往今来有很多词人创造了描写眼泪的名句，
“泪眼高楼频独倚”（冯延巳《蝶恋花》）,
“泪眼问花花不语”（欧阳修《蝶恋花》）,
“停梭垂泪忆征人”（温庭筠《杨柳枝》）,
“故国梦重归，觉来双泪垂”（李煜《菩萨蛮》）,
“相顾无言，唯有泪千行”（苏轼《江城子》）,
“泪洗残妆无一半”（朱淑真《减字木兰花》）,
“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），
有的是写泪水含在眼里，有的是写泪水挂满两腮：表现了各种各样的感情。
词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪正是春光明媚、游人如织的时刻（“闻说双溪春正好”），她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了，一刹那间的喜悦心情。（陡然一扬）
“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，可谓一波三折，感人至深。
形容“愁”的词句也有不少名句
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《横塘路》）
“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”（秦观《江城子》）
这些优美的诗句将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，都饶有新意，各具特色。
声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
三句叠词，一种由愁惨而凄冷的氛围已笼罩全篇，空虚寂寞冷，内心愁苦
“乍暖还寒”秋日清晨，朝阳初出，但晓寒犹重，秋风砭骨。喝个早酒，用酒消愁是不抵事的
从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。
这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，
自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，才有“如今有谁堪摘”。
然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，
独坐无聊，内心苦闷， 好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。
“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用
温庭筠《更漏子》
“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，
把两种内容融而为一，笔更直而情更切。
最后以“怎一个愁字了得”收尾，蹊径独辟之笔。
古人言愁，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。
而李清照却化多为少，说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。但妙就妙在不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，愁什么自己去想。言有尽而愁无穷。
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枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
tip：部分内容摘自唐诗宋词鉴赏词典
