李清照词人笔画(李清照一篇《词论》怼了半个大宋词人圈)

北宋著名词人李清照诗、词、文兼善，但更擅长词。她的词被称为“易安体”，从南宋起就不断有人学习和效仿。从艺术成就上看，她的词超过了诗和文，在文学史上占有重要的地位。

李清照不仅词写得好，而且文学理论修养颇高。她早年（据推断为其南渡之前）写过一篇关于词的专论文章《词论》，总结了唐五代至北宋词学的发展，通过评点当代词人提出了词的规范要求，观点鲜明，语言犀利，是宋代重要的词论文章。

梳理词的源流演变

《词论》以唐玄宗开元、天宝年间李八郎在曲江一曲惊艳众人的故事为开端，提出了词的源于“声诗并著”的歌，并且指出古乐府歌与诗并列发展的最高峰，是盛唐时期：“乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下…… ”到了中、晚唐时期，词的发展便逐渐趋于成熟，随后还列举当时出现的各种词牌名“已有菩萨蛮、春光好、莎鸡子………不可遍举”。

晚唐五代时，政权更迭时局动荡，这一时期词的创作走向了低谷。李清照认为这一时期虽偶有新作产生，但“亡国之音哀以思”，不能算作是词中的上品。

到了宋朝，社会经济的兴盛促进了文化娱乐的繁荣，为词的发展提供了有利的环境。长调短令日益丰富，形式体制日趋完备，尤其柳永变乐府旧声为新声，第一次对词进行了全面革新，为词的进一步发展开辟了广阔的前景。

李清照清晰地认识到词体的发展脉络，并给词的发展阶段作了明晰的梳理与概括。

评价北宋词坛名家

接下来李清照在《词论》中指名道姓地历数众名家之短，寥寥不足千字，提到的宋朝词人有柳永、张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁元礼、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚，共16人。这些北宋词坛大家无一例外，被李清照批评了个遍。

例如说柳永虽然开拓了词的新境界，他的词也契合音律，但是庸俗难登大雅之堂（虽协音律，而词语尘下）。晏殊、欧阳修、苏轼都是才学极高的人，他们创作小词，就像在大海中取一瓢水那样容易，但写出来只是些长短不齐不合音律的诗（句读不葺之诗尔，又往往不协音律），都不能算是词。王安石和曾巩的文章虽然写得好，但所作的词却“不可读”。

而秦观的词空洞“少故实”，就像穷人家的美女，再怎么装扮也缺少与生俱来的富贵气质。黄庭坚的词倒是内容充实，但小毛病太多了，就像一块有了瑕疵的美玉，价值大打折扣。又批评张先、宋祁之词“有妙语而破碎”，不够浑成；批评贺铸之词不会引经据典，不够深刻；批评晏几道的词“无铺叙”……

提出词作创作标准

李清照评论他人词作的优缺点，意在重塑词风、规范词体。她提出词“别是一家”的理论，认为词作为用来演唱的歌词，必须与诗、文进行区分。在配合音律、思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色，并系统地阐述了优秀词作的特点及创作标准。

尚文雅、协音律

词产生的关键在于有词有乐，二者缺一不可。具有音乐性也是词区别于诗、文等最根本的地方，彰显了独特的艺术魅力。

李清照认为诗和文章只分平仄，但词却要分五音（宫商角徵羽），分五声（阴平、阳平、上、去、入），又分六律（黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射），还要分发音的清、浊、轻、重。作为音乐文学，词的创作须达到严格的音律要求。如果词与词牌的声韵规律不符，就不能当作歌来唱了。

除了有音律上的要求外，李清照认为词的内容风格要庄重典雅。她反对晚唐五代词人在国家动荡之际，仍沉溺于花间樽前，认为是“斯文道熄”的表现。她肯定柳永词达到“协音律”的标准，但认为他的词格调不高。李璟、冯延巳的词虽是“亡国之音”，但李清照肯定了李氏君臣的言辞文雅，语句甚奇。

李清照所强调的文雅是词作包含的文化底蕴，要高雅又清新，还要注重意境的构造。只有情景交融，才能使词作达到浑然一体的境界。

有故实、重铺叙

李清照对于作词手法的要求可以归纳为：铺叙、典重、故实三方面。作者在后文将这几点形容为美女的“富贵态”，词作若无技巧，就如贫穷人家的美女，虽花颜月貌，却气质欠佳。

所谓铺叙就是要细腻地铺垫叙述，层层递进。典重说的是出处、典故。用典是有限的篇幅里表达深刻内涵的重要技巧。至于故实，便是要求词人将典故与词作内容浑然融为一体，不着痕迹。

宋人重学，多数文人在创作中会自然而然地流露丰厚的学养，在写作中用典、故实在当时文坛蔚然成风，李清照对作词手法提出铺叙、典重、故实的要求，也是建立在前人词作的发展基础上的。

勿破碎、求浑成

李清照不仅仅要求词协音律尚文雅，且有故实有意蕴，注重架构铺叙，还强调词的整体性。宋祁因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”一句，而获得“红杏尚书”的美誉。但李清照认为只有一两句零散的名句，而不注意语句之间的衔接，导致词作支离破碎是不足取的。词作内容上应构建完整的、浑然的意象。佳句妙语只有在完整词境的基础上，才能给人以整体的审美感受。

《词论》是中国文学批评史上的第—篇词学专论，它将词作为独立的文体与诗、文进行区分。对词在音律、形式上的种种特点作出了较为系统的归纳和总结。借评论十余位著名词人，对词作的语言、内容与手法提出要求。

就易安词而言，《词论》所蕴涵的词学思想不仅促进了宋朝及后世词学的发展，也是李清照对自己作词的写作要求。易安词用语婉约精巧，作词技巧高超。擅长使用简单的意象抒发复杂的情感，用典“事如己出，天然浑厚”，既可以将自己的感情抒发得淋漓尽致，又能保持作品的庄重典雅不俗套，可见其词作实践是遵循理论基础、受理论指导的。

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