关于潮水的名言名句
潮人经典语录
潮水名言潮水经典语录共收录关于潮水的名言23条
日落江湖白，潮来天地青。
唐・王维《送邢桂州》其一。这两句大意是：日落时，斜阳洒在水面，江湖反光强烈，呈现出一片耀眼的白色；潮水涨起来了，日没水底，光照度明显下降，天地呈现出一片青灰的颜色。诗人以画家对色彩的高度感受力，敏锐地抓住物象在不同光照下的明度变化，把亮白、暗青的色彩状态准确、生动地描绘出来。正因为作者具有细致的观察能力、高度的绘画修养和纯熟的文字工夫，才能一语道出人们经常看到却说不来的色彩变化特点。
唐代诗人 王维 《送邢桂州》
春去花无迹，潮归岸有痕。 潮水名言
宋・陈与义《泛舟入前仓》。这两句大意是：春天逝去，鲜花消失得无影无踪；而潮归大海，却在岸上留有沙痕。见岸上沙痕而联想潮涨潮落，并以春去与潮归对举，不仅对仗工稳，而且形象鲜明。可用来描写潮水落去的情景。
宋代诗人 陈与义 《泛舟入前仓》
有风方起浪，无潮水自平。
见明・吴承恩《西游记》第七十五回。这两句大意是：有了风，水才能掀起波浪；潮水不来，水面自然平静。俗话说“无风不起浪”。风起浪生，风平浪静，这是物理自然。这一普通的自然现象，说明了一个普遍的事理，即世界上任何事情的发生，都必定事出有因；事情的起因弄清了，矛盾解决了，事情也就平息了。可以～说明事出有因的道理。
明代小说家 吴承恩 《西游记》
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。
唐・赵嘏(gǔ古)《钱塘》。这两句大意是：中秋月色，有如浩浩江水，一泻千里；半夜潮声，仿佛十万军马，奔腾前进。这两句诗从视觉和听觉两个角度着笔，写钱塘江中秋之月色和半夜之潮声。为了突出月色之无所不在，用“一千里”来形容；为了突出潮声之浩大声势，用“十万军”来比喻。境界宏大，气势壮观。这两个数字用得既整饬又极富表现力。可用来写月色和潮水。
唐代文学家 赵嘏 《钱塘》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
唐・张若虚《春江花月夜》。这两句大意是：春江涨起了潮水，江潮与海面相连相平；从海上跳出的明月，随着海潮一起上升。这两句写长江下游的月夜景色，春江、大海、潮水和明月，构成一幅雄浑壮阔的画面。一个“生”字赋予明月和潮水以生命力，加强了表达效果。可用来描写潮水上涨、明月初升的雄浑景色。
唐代诗人 张若虚 《春江花月夜》
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 关于潮水的名言
唐・徐夤《阙题》。这两句大意是：潮水如倾倒的雪山，在夜色中退回海里去了，远处江边的一叶小舟上，渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”，就是不论顺读还是倒读，都能读得通，而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格，它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升；倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读，写景都很自然，不显斧凿之迹，我们不妨一读：“~。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。”
唐代诗人 徐夤 《阙题》
浙中山色千万状，门外潮声朝暮时。
唐・刘长卿《送陶十赴杭州摄像》。这两句大意是：浙中多山，秀丽的山色千姿百态，门外有潮，澎湃的潮声朝暮可闻。此名句状写渐中一带的山水胜景。上句写姿态万千的山色，下句写朝暮可闻的潮声。诗句直从大处落笔，意境开阔，凝炼含蓄，耐人咀嚼，启人遐想。这种艺术表现上的特色，对今天写作有明显的借鉴意义。
唐代诗人 刘长卿 《送陶十赴杭州摄像》
浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。
唐・李白《横江词六首》其四。横江：指横江浦，在今安徽省境内长江西北岸，与东南岸之采石矶相对。浙江：指钱塘江，为观潮胜地，每年八月，钱塘潮水很大。这两句大意是：(横江浦里)波涛滚滚，像接连不断的山峰喷射着白雪汹涌而来，钱塘江八月的潮水哪有这样壮观呢！作者以惊叹的口吻，比喻的手法，对比的方式来表现横江浦潮水的磅礴气势，十分生动。可用来描写潮水。
唐代诗人 李白 《横江词六首》
早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
唐・白居易《潮》。这两句大意是：每天潮水接连涨落，早潮刚落，晚潮又来，一月三十天之中要这样周而复始地涨落六十次。形容潮汐涨落不息，语言平易，明白如话。可用来描写潮汐的周流情况。
唐代诗人 白居易 《潮》
欲识潮头高几许，越山浑在浪花中。 潮水名言
宋・苏轼《八月十五日看潮五绝》其二。几许：多少。浑：全。这两句大意是：想要知到潮头到底有多么高，连两岸的青山都全在浪花之中呢！两岸越山映入江底，而潮头却涌出江面，所以潮头仿佛高于越山。诗人以两岸山峰映衬潮水．极言其高，新颍而又不失其真实。可用来写汹涌的潮水。
北宋文学家 苏轼 《八月十五日看潮五绝》
才见银水动地来，巳将赤岸浮天外。
清・黄景仁《观潮行》。这两句大意是：刚见到银色潮水动地而来，转眼间已将赤色江岸浮在天边了。如果说以“银水”写潮水还是状其色彩，而“动地来”三字则是渲染潮水浩大的声势，因潮水之大而使江岸突然变闻，远接天边，给人以岸浮天外的印象，此景极其壮观。以“赤岸”衬“银水”，以“已将”应“才见”，也很富有表现力。可用来描写大潮涌来的景象。
清代诗人 黄景仁 《观潮行》
乍见云涛银置屋涌，俄惊地轴轰雷发。
清・朱彝尊《满江红》[罗刹江空]。乍：起初。云涛：如云的浪涛，此处指翻滚的潮水。俄：顷刻之间。地轴：地球的轴心，此处指地底。这两句大意是：汹捅的潮水奔腾而至，乍一看来，像是银楼桶起，顷刻之间又惊诧地听到地底发出雷鸣。“银屋涌”是视觉感受，写白浪腾空；“轰雷发”是听觉感受，写潮声巨大。诗句运用比喻手法，使得形象更加鲜明生动。“乍见”和“俄惊”又进一步将客观形象与主观感受浑融为一，较纯客观地描摹物象更为感人。可用来描写涨潮的情形。
清代诗人、词人 朱彝尊 《满江红》
潮水涨起时带来的东西退走时便又带了去。英国历史学家 托・富勒
早晨来了，和早晨一起来的还有准时的潮水。 关于潮水的名言苏・库利奇
云垂海立涌金鳌，隔岸越山浑不见，水比山高。
清・查慎行《浪淘沙》[龛楮露尻]。涌金鳌：形容潮水卷着漩祸，似有无数金色的巨鳖奔涌。越山：越地的青山。浑：简直。这几句大意是：潮头腾空，似云垂海立；潮水翻滚，如金鳖涌动；隔岸的青山都被遮掩了，潮头比山还要高。潮水如“云垂海立”，似“涌金鳌，想象丰富，形象鲜明，笔法夸张，而又极富有动态感。“水比天高”四字，简洁洗练又自然而然，与苏轼《游金山寺》中“闻道潮头一丈高的句子相比，更显出浪漫主义特色。可用来描写潮头。
清代诗人 查慎行 《浪淘沙》
诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我。女作家,原名励婕 安妮宝贝 《告别薇安》
江逆飞，海立起，天风刮海见海底，涌作银涛劈天驶。
清・魏源《钱塘观潮行》这几句大意是：大拉倒转飞腾，海水直立跃起，天降狂风掀动大海，简直能见到海底，潮水涌起,形成银色波涛,劈开青天,向前奔驰。写潮水来势汹涌，似大江倒转，如海水立起，简直可见海底，银涛宛如白色利刃，仿佛可劈开青天，雄奇而壮阔的画面极有动态感。可用来描写潮水，其夺张手可资借鉴。
清代政治家、文学家 魏源 《钱塘观潮行》
海色雨中开，涛飞江上台，声驱千骑疾，气卷万山来。 潮水名言
清・施闰章《钱塘观涛》。这几句大意是：钱塘大潮到来时，海色在雨中展开，潮水飞上江岸的亭台，涛声仿佛驱使千骑疾驰、磅礴的气势如万座银山卷来。形容江潮汹涌澎湃，给人以千骑疾驰、万山奔腾的感觉。想象丰富，形象生动。可用来描写潮水。
清初诗人 施闰章 《钱塘观涛》
少女呀，你的纯朴，如潮水之碧，表现出你的真理之深邃。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 《飞鸟集》
点点征帆都卸了，海门急鼓声初发，似万群风马骤银鞍，争超越。
清・曹溶《满江红》[浪涌蓬莱]。征帆：远行航船的篷帆。海门：钱塘江人海处称海门。风马：奔驰如风的骏马。骤：骏马疾驰。这几句大意是：江中所有的船只都停帆靠岸，远方海口处开始传出一片轰响，好像是急促的鼓声；转瞬之间，潮水涌至，像无数匹骏马背着银鞍疾驰．你追我赶，争相超越。潮水将至，故“征帆都卸”。转眼之间，陆地上那种战鼓轰鸣、万马奔驰的景象，竟然在水中出现了。想象奇特，构思新颖，比喻也很生动。可用来描写涨潮的情景。
清初藏书家 曹溶 《满江红》
可爱的春天带着花和曲的潮水滚滚而来，让大地腾起花的浪涛，空中响彻着春的乐曲。19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗
成功的秘诀，是在养成迅速去做的习惯，要趁着潮水涨得最高的一刹那，不但没有阻力，而且能帮助你迅速地成功。 关于潮水的名言英国文学家,诗人 劳伦斯
一切有生之物，都有一种“寻求快乐的本性”，那是一种伟大的力量，凡是血肉之躯都要受过它的支配，好像毫无办法的海草都要跟着潮水的涨落而摆动一般，这种力量不是议论社会道德的空洞文章所能管得了的。英国诗人,小说家 哈代
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