少女快乐的句子(少女名言)

少女名言

1.眼波才动被人猜。

见宋・李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是：眼波刚一流盼，马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情，十分传神。眼波微微一“动”，便能表露多情而微妙的内心世界，胜似千言万语。“被人猜”推开一步，再从他人方面着笔，表现少女的深情幽思，显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。

宋代女词人 李清照 《浣溪沙》

2.笑入荷花去，佯羞不出来。

唐・李白《越女词五首》其三。佯：假装。这两句大意是：笑着躲进荷花丛中去，假装着害羞不出来。这两句描写越地采莲女子活泼可爱的形象，其大意是说：采莲女子见有陌生人到来，将小船驶入荷花丛中，荷花丛中传来她们爽朗的笑声；她们那样天真烂漫，本来不会羞羞答答，可是她们却调皮地装出害羞的样子，不肯出来。诗人将越女美丽的笑脸置于荷花丛中去描绘，鲜艳的荷花与美丽的笑脸难于分辨，映衬手法运用得非常成功。诗句表现采莲女子的可爱形象，不单状其外貌之美，而且写出她们天真调皮的神态，极富生活气息。这些，都是值得借鉴的。

唐代诗人 李白 《越女词五首》

3.巴水急如箭，巴船去若飞。

唐・李白《巴女词》。巴水：在四川省东北部。这两句大意是：巴水的水流得像箭一样急，巴水的船走得像飞一样快。这首词本是以巴女的口吻写的，她见到水急船速，对情郎的远去不胜依恋。以“如箭”比喻水流之急，以“若飞“比喻舟行之速，简洁而生动。可用来描写流水和行船。

唐代诗人 李白 《巴女词》

4.想闻散唤声，虚应空中诺。

晋・《子夜歌四十二首》其三十三。想：如。散嗅：断断续续地呼唤。虚应：白白地答应。诺：答应的声音。这两句大意是：好像听到断续呼唤我的声音，对空中虚应了一声。这两句写一个陷入情网中的少女，盼望情人到来竟想得出了神，产生了一种幻觉，在想象中似乎听到情人在亲呢地呼唤她，声音似有似无，似渺茫又似真切，致使地下意识地向空中虚应一声，直到发现投人回应，才从幻觉中清醒过来，自知失态。写情态、写心理，惟妙惟肖，女子的痴情憨态，宛然如见。

《子夜歌四十二首》 《子夜歌四十二首》

5.愿得一心人，白头不相离。

汉・卓文君《白头吟》。这两句大意是：我的心愿是得到一个专意于爱情的郎君，夫妻恩爱，白头到老。此诗相传是议武帝时的卓文君为司马相如想另茂陵女子而作的乐府歌辞，不大可信。诗文写一个被遗弃的女子向用情不专的男子表示决绝，井以～表现自己的爱情理想，写出女主人公对于爱情理想执著而热烈的追求，具有典型意义，故久为后人传诵。

汉代才女 卓文君 《白头吟》

6.少女露笑脸，婚事成一半。英国博物学家 约翰・雷 《英国谚语大全》

7.眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

北朝・周・庾信《春赋》。将：介词，跟。柳：指柳叶。桃：指桃花。这两句大意是：少女的黛眉堪跟弯弯的柳叶争绿，少女的嫩面可与艳艳的桃花竞红。～两句写赏春前少女与绚丽的春色争美斗艳。作者虽未正面描写少女的美丽，而通过她与翠柳红桃争衡，已从侧面烘托出她惊人的娇艳和充满自信的炫美心理。

南北朝文学家 庾信 《春赋》

8.和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

宋・李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞：含羞。走：跑。这几句大意是：含羞跑回家中，进门前靠在门边回头张望，还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千，汗湿罗衣，还没来得及整理衣衫，猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红，顾不得穿上鞋子，袜子着地，一溜小跑，忙着回避，头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样，于是她在门口停住了脚步，用“嗅青梅”的动作作为掩饰，回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理，活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨，多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了，但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。

宋代女词人 李清照 《点绛唇》

9.吴娃二八正娇容，斗草寻花趁暖风。

元・贡性之《暮春》。吴娃：吴地的美女。二八：指十六岁。斗草：指斗百草的游戏，以草为比赛对象，或对花草名，或斗草的多寡、韧性等。这两句大意是：一群年轻美丽的南方少女，趁着春日暖风在田野里寻花采草，一起作斗草的游戏，玩得真够尽兴。诗的下两句写：“日暮归来春困重，秋千闲在明月中。”意思是晚上归来的时候感到困倦，再也没精神去打秋千了，让秋千在大好月光下静静地闲着。这首诗写了少女的欢乐生活，也写出了少女的娇憨之态，他们无忧无虑，尽情尽兴，洋溢着青春的真趣。

元代学者 贡性之 《暮春》

10.粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。

唐・吴融《杏花》。掩敛：掩盖。占断：占尽。这两句大意是：杏花薄薄地抹上一层粉，又淡淡地涂上一层红，遮盖住自己那娇羞的面容；在百花之中，她可算占尽了风流。此二句极言杏花的美丽。前句写杏花的颜色盗窃，它白中透红，红中有白，在那和谐的色调背后，再加上一副娇羞的姿态，实在令人惊叹。此句用拟人笔法，写杏花犹如妙龄少女，后句进而以“风流”二字形容，可谓恰切。此二句可用以形容杏花，也可化用以形容窈窕的少女。

唐代诗人 吴融 《杏花》

11.别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。

唐・韦庄《女冠子》[四月十七]。佯(yáng羊)：假装。敛眉：譬起眉毛。这几句大意是：和你告别的时候，忍住泪假装低头，羞答答微颦蹙双眉。这两句写少女与情人告别时的神态。她心里很难受，只想哭泣，但又不愿意让意中人看见自己流泪，便假装低头，不让对方见到自己的眼睛；她还为自己如此失态感到害羞，所以羞答答地红着脸，矜持地蹙起眉毛，尽量克制感情的外露。这几句以白描手法真切而细腻地刻画了少女的神态，传达出她的心理活动，在艺术上十分成功。

唐代词人 韦庄 《女冠子》

12.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

唐・王昌龄《采莲曲》。芙蓉：荷花。这两句大意是：采莲少女置身莲池之中，罗裙绿得像荷叶一样；美丽的脸庞掩映在荷花中间，看上去好像鲜艳的芙蓉。这两句描写采莲少女的美丽形象。写人之美，以花映衬，手法极为成功。荷叶与荷花、罗裙与人面，这是两组相互映衬的美丽形象；而荷叶与罗裙、荷花与人面，过又是两组相互映衬的美丽形象。在那一片绿荷红莲丛里，采莲女的绿裙已经融入田田的荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞藏于鲜艳的荷花之间，人花也难分辨，采莲女简直就是美丽的大自然的一部分。这种描写既具有真淳的生活实感，又带有浓郁的浪漫色彩。可用来描写采莲女子的美貌，而其映衬手法，尤其值得借鉴。

唐代诗人 王昌龄 《采莲曲》

13.花红昌衰似郎意，水流无限似侬愁。

唐・刘禹锡《竹枝词九首》其二侬:我。这两句大意是：花红一时,转眼凋谢，多像郎哥的心意，流水无尽，永无绝时，恰似我心中的忧愁。这首诗说：“山桃红花满上头，蜀匹春水拍山流。～。”写一热恋中的少女觅山桃红遍，春水长流，不禁触景生情，联想到红花盛开,容易凋谢,就像那小伙子狂热炽烈的爱情,极易冷却消逝；而替悠流水，却像自已心底的愁思,尤尽无休，十分形象地传达出初恋中的女子对爱情既向往又忧虑的微妙心理。～两句比中有兴，比兴揉一，红花绿水既是眼中景，又是心中情。诗句清新活泼，富于民歌风味。

唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》

14.山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

唐・刘禹锡《竹枝词九首》其二满上头：开满山头。这两句大意是：红艳艳的山桃花开满了山头，一江春水轻轻地拍打着青山流过。此诗全诗为：“～。花红易衰似郎意，水流无限似依愁”，刻画了一个热恋中的少女形象，恋爱绐她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的景色，深藏内心的感情顿时触发，描绘出一幅山峦水依的图画。满山的山桃花怒放，像一团火，象征热烈的情感；江水拍山而流，使人想到水对山的依恋之情。两句诗在写景中蕴涵着女主人公的复杂情意，细腻微妙，富有魅力。

唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》

15.东边日出西边南，道是无晴却有晴。

唐・刘禹锡《竹枝词二首》其一晴，与“情”谐声双关，这两句大意是：东边太阳出来．西边还在下雨．说是没有晴天，却又有晴天。这首诗写一个浸沉于初恋中的少女的微妙心情。诗的前两句写她在柳条垂青的春江之滨．忽然听到从江上传来极为熟悉的歌声。心上人的歌声，似乎有意专唱给地听的、又似乎别无用意地信口歌唱。这捉摸不定的歌声，搅乱了她平静的心境，她不无怨恨地想道：你这个小滑头呀．就像晴雨不定的天气那样，“～”.这两句诗用民间情歌习用的谐声双关语，极其形象地表现丁陷入情网的少女眷恋、迷惘、敏感、猜疑、期望、等待而又忐忑不安的微妙心情。因其比喻生动,启人鞋想,民歌昧很浓,所以为广大读者所喜爱。

唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词二首》