凌叔华酒后经典语录(凌叔华的《酒后》讲的是什么呢)
张爱玲有一个经典的爱情观点，
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
这段文字看似写爱情，其实是写人性。无论男人还是女人，可能都有属于他们的“朱砂痣”和“白月光”。
《酒后》便是一个“白月光”的故事。
故事发生在采苕和两个男人之间，一个是他的丈夫永璋，另一个是丈夫的朋友子仪，他在客厅的大椅子上醉倒了。
酒后是一个暧昧的状态，在那种微醺至迷离的状态下，内心的情感和欲望都被放大了。
对于采苕来说，子仪便是她的“白月光”了。
我自从认识子仪就非常钦佩他，他的举止容仪，他的言谈笔墨，他的待人接物，都是时时使我倾心的。因为他是有了妻子的人，我永远没敢露过半句爱慕他的话。他处在一个很不如意的家庭，我是可怜他。
对子仪的感情，采苕说得很清楚了，是时时使她倾心的，却因为子仪有妻子却没露过半点爱慕。至于最后那句“我是可怜他”，不过是给自己一个借口，让这份隐藏的感情看起来更体面一点。
这一切其实早有所预示。自从夜深客散，采苕的目光就没有离开过子仪。连丈夫的调情也心不在焉，只把那份不寻常的关心放在睡着的子仪身上。
我们俩真大意，子仪睡在那里，也不曾给他盖上点儿。等我拿块毛毡来，你和他盖上罢。把那边电灯都灭了罢，免得照住他的眼，睡得不舒服。
轻轻地给他脱了鞋子罢。把毡子打开，盖着他的肩膀和脚，让他舒舒服服地睡觉。
只是你的脸不像子仪那样红，他今天可真醉了。
够了，够了，你真醉了，好好的又扯上这些小说式的话来逗我。说话小点声音罢，看吵醒子仪。
终于，这些情绪到达极点，她向丈夫提出了一个难以启齿的要求，
我，我只想吻一吻他的脸，你许不许？
这样荒唐的要求，任哪一个男人也不会答应的。
而丈夫永璋的反应呢？在拒绝采苕两次后，他终于同意了，他是如此爱着自己的妻子。但在这种情况下，采苕又要求丈夫陪她一起去Kiss，原因是这样才算信任她…
得不到的永远被在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
这句话好像可以完美地解释采苕的心态，在她眼中，丈夫永璋看似浪漫却实则无端的调情，已经成为“蚊子血”了，她心中却只有“白月光”。
也许故事到这里该结束了，但结尾却是一个令人措手不及的反转。
她此时脸上奇热，心内奇跳，怔怔地看住子仪，一会儿她脸上热退了，心内亦猛然停止了强密的跳。她便三步并两步地走回永璋身前，一语不发，低头坐下。永璋看着她急问道：
“怎么了，采苕？”
“没什么。我不要Kiss他了。”
很多人都认为采苕做出这样的决定是“发乎于情，止乎于礼”。在那个五四刚过的年代，采苕身上确实有女性思想解放的先进性，勇敢但不突破底线。我甚至觉得这是凌叔华本身创作这篇小说的目的之一，因为她自身就有类似的心态和经历。
但很可惜，我看到更多的是采苕的“欲望”。在我看来，《酒后》一条线索便是采苕欲望的“起-兴-退”。
酒后暧昧的状态以及子仪的醉酒，是欲望的“起念”，采苕执念的心态和丈夫的纵容，是欲望的“兴盛”，而结尾即将达成愿望之时的，是欲望的“退却”。
而为什么采苕在即将达成愿望之时“不要Kiss他了”？这是小说最值得讨论的一点了。
首先，采苕已经得到了她想要的，对丈夫的倾诉，以及丈夫的理解和爱。
作为采苕自身，一直希冀的事情已经达到了。她的将心中长久以来的秘密说与丈夫，而丈夫终于理解了她，已经是对她的不辜负。她要求的，是可以去做这件事情，而不是真的做。所以，吻与不吻只是一个动作，真的吻下去或是不吻并不重要。
其次，愿望只适合于被当作愿望。
采苕一直爱着子仪，但她一直隐藏着这种暗恋，或许她不希望去打破那种朦胧的情愫。我们可能都有那种经历，当一个愿望实现时，心中的兴奋感会逐渐转化为失落感，怅然若失，可能是每一个愿望实现的副作用。“白月光”只适合挂在天上，愿望最好的存在方式就是被当作愿望。
最后，丈夫的纠结使兴致退却。
举一个例子，有一次你想给自己买一个礼物，是你已经惦记很久的。当你即将购买之时，发现网上的评价并不好，朋友也劝诫你不要买，因为用处不大，质量也一般。这个时候，你就犹豫了。在一番纠结之后，你会发现，即便是买回家，你也不像最初那么喜欢它，没有那么想要它了。因为在反复的对与错之间，它已不是你最初期待的样子，你早已对那件物品失去了兴致。
在丈夫永璋同意之前，他曾两次拒绝了采苕的要求。因为这个要求实在有些过分了，他会影响他们夫妻之间的感情，也会影响永璋对子仪的兄弟情谊，这样的想法和行为，实在无法称得上明智之举。
试想，如果换一个场景，丈夫永璋不在客厅，这里只有采苕和子仪，恐怕采苕真的会去Kiss子仪。因为在这种状态下，不会有丈夫的纠结来耽误她冲动的兴致。
以上是我觉得采苕放弃原因，这个原因可能是多方面，也是非常值得探讨的。
《酒后》是一个很有意思的短篇，小说在很小的场景中，以简单的人物关系，写出了人物心理的复杂性，结尾戛然而止，引人遐想。相较于张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中把人性上升到哲学层面的思考，凌叔华的《酒后》更像是和读者猜了一个谜语，将谜底留给读者去想象。
文学便是这样，理解不同，表面的故事和内在的思想便不同了。莫言曾经说过，文学的魅力之一，也许就是可以被误读。
我想这也许是每个读者愿意去探索文学深层内涵的原因之一。
