诺亚之蝶的作者 如何评价飒漫画《诺亚之蝶》
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自中国漫画创作进入新时期以来，作为领头羊和主力军的飒漫画，其优秀作品可谓层出不迭，而《诺亚之蝶》更是其中的佼佼者。这部巨著由实力派画家傅伯涛主笔，自2010年2月开始连载至2014年初完结，获得了广大漫友的喜爱与追捧。无疑，这部漫画的艺术内涵是极为丰富的。
一、画风
作为一部漫画，画风是决定读者是否喜爱的重要因素，有其个性的画风对漫画想要传达的感情尤为重要。《诺亚之蝶》的画风在四年多的时间里变化较大，总的来说，画风简洁、凝炼，空间感与层次感并不很强，甚至有些粗犷，属于偏简约的风格。并不华丽、细腻的画风可能不会十分完美地诠释出漫画的艺术性，但正因这种简约的画风，《诺亚之蝶》中故事的情节、人物的性格、作者的感情才能紧密结合在一起，“说”全了作者想要“说”的东西，给人一种整体的视觉享受。这也是这部漫画能从脱颖而出的主要原因。
PS：《诺亚之蝶》的画风可能部分受到日本漫画《纯情房东俏房客》的影响（比如人物在激动或恐惧时，眼部都会呈“笑眼”状）。此说法仅为个人臆测，没有确切的事实依据。
二、主线内容
《诺亚之蝶》自始至终贯彻着两条主线：一是代表“救世”力量的苏展一行人与代表着“灭世”力量的神殿组织与圣主诺亚之间的对决，二是“爱”的力量对人心的感化、与邪恶的较量。这两条主线紧密结合，与其他故事分支互相缠绕，形成一条明了的“正义”与“邪恶”的、关乎全人类生死存亡的大对决。
漫画背后隐藏着一个深刻的道理：“爱”的力量是伟大的，不论是情爱、友爱还是人间温情，它们都能够战胜一切丑恶、冷漠、孤独，人道主义的“爱”的光芒在这部漫画中不时射出。这“爱”的光芒成了漫画的灵魂，成为整部漫画的强大支撑力，并使之具有了深刻的思想内涵。
漫画亦从侧面警示人类对自然的过度摧残，谴责人类的私欲和贪婪之心，告诫我们不能用自以为“强大”的人力主宰、征服自然。因此，对人与自然关系的探讨与反省也成了《诺亚之蝶》主线的重要组成部分。
总的来说，这是一部以“世界末日”来临与拯救世界为背景，讲述“爱”的故事。
三、具体分析
作为一部漫画，它不能像小说一样，用优美的辞藻、复杂的艺术结构与叙事系统、字里行间充沛的感情来表现一个故事，它必须用连续而准确的画面与简短的文字来充分反映内容、表现情感。这是漫画作为一种艺术的独到之处，同时也是对编绘者的功底与表现能力的考验。
首先我想先分析这部漫画中的两大组织与主要人物。
（1）神殿组织
神殿组织是《诺亚之蝶》中操纵著全局的组织。作为意图消灭人类、毁灭现在世界，并永远忠于圣主诺亚的强大力量，它拥有着一套紧密的组织系统与几乎无可匹敌的能力。而作为操纵组织的红衣祭司韩刃，则是漫画中代表“恶”的核心力量。一方面，冷酷、残忍、阴险主宰著他的性格，他具有极为强大的“神力”，是“最接近神的男人”。另一方面，他沉着冷静、具有强大的领导能力。为毁灭世界、灭绝人类，他利用着他身边每个信任他的祭司，为达到自己的目的不择手段，许多无辜的人因他而遭遇不幸，甚至连自己的女儿真夜也被其杀害。但正如白衣祭司弥离罗所述，韩刃是利用他们拯救世界的信念去“达到其他不可告人的目的”，正因如此，他的部分手下认清了他的险恶的内心，变节反对他。在最后的决战中，他被拥有了众多手下祭司斗灵的苏展打败，最终“没能亲眼见证这个肮脏世界的毁灭”。由此作家向我们揭示了“善恶必报”的信念。
（2）救世会
作为由部分人类中的精英组建的强大秘密组织，救世会在漫画中更多地以反面（即与主要人物站在对立面）组织的形象表现出来。这个组织以阻止灭世的诺亚计划、拯救世界、消灭被他们视为“怪物”的祭司及神殿组织为主要目的，其分部遍及全球各地，并且该组织“拥有强大的军事力量及无孔不入的渗透力”。救世会与神殿组织具有相同之处的是，两者都在走“极端主义”，一个极力要消灭祭司，一个极力要毁灭世界。这使苏展认识到，“不管是为了守护人类而消灭异类，还是为创造乐土而毁灭世界，那都是错误的选择。”
但是具有强大军事力量的救世会，在与祭司的战争中几乎从未胜利，每次都会被祭司以蔑视的态度消灭干净。兴许作者在借此嘲讽人类的自大，或是暗示一个道理：人类依靠自然生存，“人”的力量永远无法与“自然”的力量抗衡，“人定胜天”只是无稽之谈，人力对自然的破坏与进犯只会自食恶果。
接下来分析主要人物。
（1）血蝶（骆芷寒）
作为漫画主角的血蝶，开始只是由其义父韩刃培养的“杀人机器”，几乎不具备丝毫人性，很少有自己的主观思想，只是去服从杀戮的命令，浑身上下弥漫着“冷漠、直刺骨髓如同野兽般的孤傲和残忍”。在西方某地，她被罗伊的母亲米利安收留，并得到了母性的关爱与温情。于是“爱”与“情”第一次流入她的内心，她也第一次体会到什么是“爱”，这是她真正成为一个“人”的开始。作者借血蝶向我们展示了“爱”的力量有多么的伟大，并热烈赞美人道主义色彩的人间大爱，这种对漫画主题的展示与升华具有举足轻重的作用。
在拥有了真正的“人”的情感后，血蝶选择了背叛神殿组织，并融入人类社会，拥有了一个“化名”：骆芷寒。但她毕竟曾是冷血的神殿杀手，因此，她的性格中仍充满了冷漠，不善与人交流，并因此成了学校里出名的“冰山美女”。但骆芷寒已不再冷酷，直至血蝶变为新诺亚，“爱”一直在感化她曾经铁石般的心。
（1）血蝶（骆芷寒）
作为漫画主角的血蝶，开始只是由其义父韩刃培养的“杀人机器”，几乎不具备丝毫人性，很少有自己的主观思想，只是去服从杀戮的命令，浑身上下弥漫着“冷漠、直刺骨髓如同野兽般的孤傲和残忍”。在西方某地，她被罗伊的母亲米利安收留，并得到了母性的关爱与温情。于是“爱”与“情”第一次流入她的内心，她也第一次体会到什么是“爱”，这是她真正成为一个“人”的开始。作者借血蝶向我们展示了“爱”的力量有多么的伟大，并热烈赞美人道主义色彩的人间大爱，这种对漫画主题的展示与升华具有举足轻重的作用。
在拥有了真正的“人”的情感后，血蝶选择了背叛神殿组织，并融入人类社会，拥有了一个“化名”：骆芷寒。但她毕竟曾是冷血的神殿杀手，因此，她的性格中仍充满了冷漠，不善与人交流，并因此成了学校里出名的“冰山美女”。但骆芷寒已不再冷酷，直至血蝶变为新诺亚，“爱”一直在感化她曾经铁石般的心。
可以说，真正与芷寒有过信任与默契的，只有卫雪宁一人。两人间具有很深的羁绊，卫雪宁一直在背后默默守护、帮助芷寒。为了芷寒他可以不顾一切，可以付出一切代价，甚至不惜“堕入地狱”，自我毁灭。漫画中芷寒与雪宁的感情是极为复杂的，同时也是深沉的。
在分析卫雪宁时会详细的讨论这种感情。
（2）苏展（路人甲）
对于诺亚之蝶的男主人公苏展（亦有人认为他是男二号），读者对他评价不一，争议颇多。正如他的外号“路人甲”，如果不是一时手欠抓住“牵心丝”，他可能只是一名普通人，与芷寒只是陌路罢了。作为一名平凡的高中生，苏展没有风流倜傥的相貌，没有万夫莫敌的勇气，也没有大刀阔斧的能力，只有善良、开朗、有些懦弱的性格。与卫雪宁相比，他显得极为平庸，并被其认为完全是“芷寒身边的累赘”。
随着与芷寒相处，苏展对芷寒产生了微妙的感情。虽然苏展对芷寒说“我跟卫雪宁一样喜欢你”，但这种感情与卫雪宁的表现方式是完全不同的。在卫雪宁杀害火雀后，正如作者所说，“火雀的死正式确立了苏展想要变强的信念。而且，苏展与雪宁在信念上的矛盾也在这个转折点以后开始正式地明了化。”这件事深深刺激了苏展善良的内心。于是在发现自己拥有掌控时间的能力后，他开始努力使自己变强大，为了阻止世界的毁灭，也为了自己深爱的芷寒。可以说，苏展是自这时起真正开始慢慢成长的。在黑衣祭司汉州分部之战后，苏展无论在性格、思想还是在能力上，都与过去发生了很大变化，连弥离罗也感觉“这不再是以前那个怯懦的苏展了“。在最终的决战中，他击败了几乎不可能打败的卫雪宁和韩刃，并阻止了世界的毁灭（漫画结尾有待讨论，暂且这么说）。
苏展的经历具有明显的传奇色彩。漫画中的苏展由一个微不足道的小人物逐渐变成了拥有强大力量的时间掌控者，作者对他成长的过程的刻画可谓入木三分，尽显一个有血有肉、爱憎分明、心地善良的人物形象，以致在故事后期，他的身上甚至显露出些许英雄主义的影子。
但是，“主角光环”的问题成为苏展在形象上不可避免的矛盾与局限，读者对此有相当大的争议，有人甚至因此厌恶苏展。虽然他的“主角光环”问题需要我们客观地看待，但是苏展本身所表现出的崇高的精神品质，使他无可辩驳地远远处在这一争议之上。
（1）卫雪宁
整部漫画中，作者耗费心血与笔墨最多的人物非卫雪宁莫属。卫雪宁可以说是整部漫画中最具矛盾的角色，因此对他的分析也困难重重。
作为具有强大实力的黑衣祭司（后为红衣祭司）,卫雪宁具有冷酷、高傲并且十分低调的性格。他拥有着英俊而冷漠的外表，极少流露感情与笑容，并且与韩刃同为达到自己的目的不择手段。与苏展截然相反，他具有干净、利落、周全的行事风格。
卫雪宁对芷寒的感情极为复杂，也是整部漫画的一个要点、亮点。他与芷寒有着很深的羁绊，同时又深爱着芷寒，在背后默默守护着她。他认为“杀戮或者背叛那些东西我一点都不在乎”，因此他为了芷寒，宁可背叛神殿，与兄弟阋墙，杀害同伴，也绝不后悔，并且“从未奢求别人的宽恕”。他深知自己深陷入罪恶的渊薮，等待自己的是地狱与毁灭。他曾对芷寒说“只要是你想做的，我就会帮你扫清所有障碍。”为了芷寒，他可以不顾一切，甚至自己的生命。他陷得太深了吗？或许吧。但这震撼人心的爱，凌驾于物质世界与精神世界之上，是超越生死、感人肺腑的。他值得为芷寒这样做吗？相信一定是值得的。“爱”的力量在支撑着他，成为他所行之事的不竭动力。
可是他的做法真的对吗？为了芷寒的安全，他杀害了负责监视芷寒的黑衣祭司火雀，并因此与苏展交恶。有人认为这是卫雪宁残忍冷酷的一面的集中体现，但是正如卫雪宁所说，火雀是“芷寒的敌人”和“人类的敌人”，不这样做，“大家都会陷入危险”。他的做法可能过于极端，但这一切都是为了他爱着的芷寒。我们很难说他是错了。
同时，诺亚之蝶中的卫雪宁是一个感情上的“拜伦式英雄”形象。对于这点，作者为他安排了一段精彩的心理独白：“在污秽的黑暗中有一盏摇曳的灯（指芷寒），我伸出手只是想保护它不会被风吹灭。当手掌靠近时，我贪恋那丝从未有过的温暖，结果反倒被它灼伤……如果有一天这盏灯熄灭，黑暗中，我将连自己的存在都无法证明。”他傲世独立，冷漠孤独，好走极端，总是独自行事，独自默默地承担一切代价，将自己排斥在众人之外，决不允许他人进入自己的内心世界。他只对芷寒有着绝对的信任，只有他俩之间有着极高的默契。这不正是“拜伦式英雄”所具有的种种特点吗？
卫雪宁作为一个精彩的人物角色，其自身特点远非我这寥寥数语能够道清的。喜爱也好，讨厌也好，还需读者自己的看法。因为正如一句外国名言所述：“每个读者的心中都有一个哈姆雷特。
（4）罗伊
罗伊虽身为配角，却在整部漫画中都占有重要的一席之地。他是个活泼可爱、骄傲自大的小正太，因为留长辫、面容可爱，总被错认为女生性，并对此耿耿于怀。而且罗伊具有一点“傲娇”的性格。他总是称呼苏展为“路人甲”，自称为“本大爷”。罗伊具有强大的能力，曾全歼成百上千的救世会战士，成为最年轻的白衣祭司。自称“除了诺亚和姐姐（芷寒），任何人都不在我眼里”。
对芷寒来说，罗伊是最重要的人。正是她的母亲让芷寒感受到了人间的温暖。同时罗伊也以一颗赤子之心，对芷寒抱有极深的感情。
罗伊与苏展可谓是一对“欢喜冤家”，两人间常上演一些令人喷饭的桥段（比如在野外训练苏展“马蜂”的斗灵那段情节），这些幽默一定程度上缓和了整部漫画较为紧张沉抑的气氛。
作者曾说过罗伊是他最喜爱的角色，称他为“我性格活泼的孩子”。在漫画中，作者同样借先知苏策之口称赞罗伊“有元气”。
但罗伊具有冲动、缺乏理智与考虑的孩子脾气，这导致他在通天塔的战争里被卫雪宁击败并死去。罗伊的死激怒了苏展，最终使他击败卫雪宁。
（5）真夜
初次出场于第101话的真夜，算是重要的配角里出场最晚的，但她同样在整部漫画里占有重要的地位，作者也对她进行了生动细致的描写。在身份上，她是一个被韩刃制造出来的“替代品”，一个冷酷无情的拥有“蝰蛇”斗灵的杀手和一位实力强大的黑衣祭司。作者却巧妙地赋予了这个冷血人物以特别，甚至有些可爱的性格。
正如苏展的话说，她是“一个与芷寒有着相同气息、让人琢磨不透、喜欢吃糖、会因为没有保护到朋友而忧郁的女孩”。由于缺乏人类的情感，真夜总会表现出一些“特立独行”的地方。当苏展在伤心流泪时，她以吻来安慰她，并说在书上看到“如果女孩吻男孩，那个男孩就会很开心”；当苏展因看到卫雪宁与骆芷寒拥抱而触目伤怀时，她说苏展一脸“心爱的糖果被别人拿走”的表情。这使她不像一个冷血的杀手，却像一个可爱的女孩子。
在最后的决战时，苏展被冰封，真夜以一吻将自己的斗灵注入苏展体内，并在“身受重伤、斗灵消耗殆尽“的情况下独自与生父韩刃战斗，最终以自己的生命为苏展赢得了宝贵的时间。真夜的死成为激发苏展击败韩刃的重要原因。
在真夜身上，我们可以看到“人性的爱”产生与表现的过程，她身上具有因“爱”而产生的奉献精神，为了“爱”，她可以奉献自己的吻、斗灵，甚至生命，这既是她人格魅力的所在，又是“爱”的力量在漫画中再一次淋漓尽致的表达。
（6）火雀
作为负责监视、探听芷寒秘密的黑衣祭司，火雀在出场早期可能不太受读者欢迎。但随着时间的推移，我们能发现她具有可爱、开朗、乐观的性格，而且对自己的信念坚定不移，宁可舍弃生命。为打探血蝶的秘密，他同苏展“纠缠不休”，让读者充分地看到她天真可爱的一面。
但火雀毕竟为芷寒的安全带来了威胁，于是，在她偷听芷寒与卫雪宁谈话时，落入了雪宁的圈套，被卫雪宁缚住，并被其残忍杀害。于是这一话成了《诺亚之蝶》里最悲情的一话。同时对苏展来说，也是一个深刻的转折，因为火雀的死成为让苏展觉醒并决心变强的契机。
火雀对苏展抱有很深的感情。这种感情最初只可能是为获取秘密“假扮”出来的，但很渐渐地火雀对苏展产生了真正的情感。在她被杀死前对苏展说“苏展，其实我对你……”，余音未落即被杀害。其实作者在这里巧妙地安排给读者以想象的空间，火雀没说完的话，或许每个人都有不同的想法。
火雀的死在读者里有很大争议。有不少读者对卫雪宁的做法表示愤懑与质疑，认为不能因为所谓“正义”去杀害比自己弱的火雀，这种做法也会使芷寒感到内疚。亦有部分读者认同卫雪宁的做法，认为如果不这样，芷寒就会面临很大的危险，宽容火雀会带来更多的麻烦，还有，正如火雀的话，他们是“敌人”的关系，不会成为“朋友”。
在黑衣祭司汉州分部之战中，火雀的声音出现在苏展耳畔，提醒他“停止攻击”。最后，火雀消除了苏展对她的全部记忆，成为苏展生命中一个无足轻重的过客，自己同时也消失。为什么她要这样做？是不再让苏展为自己而感到痛苦，亦可能是不破坏苏展对芷寒的感情？
最后说几句感性的话：我认为火雀是整部《诺亚之蝶》里最富悲剧色彩的人物，一个多么善良开朗的女孩，如苏展所说，“如果她不是神殿祭司，也只是身边随处可见的普通女孩”，为践行作为祭司的职责与信念被残酷杀害，最后还抹去苏展关于自己的记忆，真是令人扼腕叹息！但正如她的话：“在这个世界上有很多事只能有两面，不是朋友，那就是敌人。”或许这句话能解释一切吧。
（7）弥离罗
弥离罗在漫画中居于“第二男配角”，因而拥有一定的地位。他是一个十分斯文的成熟男性，长相英俊，平时性格非常平和，能明辨是非，而且具有一颗足智多谋的头脑。
弥离罗对圣主诺亚忠心耿耿，具有对诺亚坚定不二的强大信念。但随着韩刃的阴谋暴露，理智的弥离罗认清了真相及韩刃的邪恶本质。于是他成为了漫画中最直接地叛离韩刃的角色（当面与韩刃对峙）。这说明他作为“人”时的“人性”尚未泯灭。在黑衣祭司汉州分部之战中，为保护救世会干部狄特莉丝，他不幸失去右肢。可以从此处看出，他具有一定的奉献与牺牲精神。漫画最后，弥离罗一行人拖延时间的行动对苏展起到了很大的帮助。
在整部漫画里，弥离罗的冷静明智与苏展的冲动热血产生了鲜明的对比。
弥离罗对小孩子有很强的影响力和领导力。他与罗伊、艾丽塔、菲丽克斯都曾联盟，而且相处得不错。
但是，有可能是他“狐狸”斗灵的影响，弥离罗稍有多疑、敏感的性格，这可以从他对苏展的怀疑（虽然是假怀疑）等方面看出来。
PS：弥离罗是祭司中最强的咒灵术师，其咒语也是神殿祭司中最特别、也是最有艺术性的（如下）。
“谛听术”的咒语：谛听冥瞳，煌罗万象，鬼神敬畏
“刺固”的咒语：谛听冥乐，煌罗万象，灵狐积妖阵
（8）莫扎特
莫扎特可以说是整部漫画中最特别的人物。这个可爱的女孩子是“蝎”灵兽的拟人化，因此她不同于任何一名神殿祭司和普通人。作为卫雪宁被封印的斗灵，她实际上是卫雪宁的一部分，或者说，与卫雪宁“一体”。这决定了莫扎特不同的命运。
“灵兽”作为祭司力量的本源，将其拟人化会付出实力大幅削弱的沉重代价。卫雪宁这样做，也许是出于对自身力量的厌恶？或是其他不得而知的原因。但卫雪宁从未把莫扎特看成“灵兽”。在黑衣祭司汉州分部之战中，他曾对雷泽说过：“她（莫扎特）不是什么灵兽，而是我的家人！”可以看出莫扎特对他来说就是妹妹，甚至是女儿。因此她对雪宁来说是很重要的人，是他生命的一部分。这从漫画中很多地方都能看出来。
莫扎特是一个性格开朗的女孩。虽然她与卫雪宁“同体”，但性格却与其迥异。莫扎特始终相信卫雪宁，具有很坚定的信念。同时，从漫画中的一些情节来看，虽然她经常“鄙视”苏展，但她是喜欢苏展、对他有着感情的。
在漫画最后，莫扎特回归至卫雪宁的身体中，成为他强大力量的组成部分。这也许是作者为她安排的最好的归宿吧。
（9）龙姓也
龙姓也是我最后一个要分析的人物。作为黑衣祭司的首领，龙姓也拥有着非常强大的能力。他孔武有力（曾一拳将沙袋击破），老气横秋，藐视其他祭司，因实力强大，甚至连韩刃也要对他“忌惮三分”。同时在漫画中，龙姓也是对圣主诺亚的信念最为坚定的祭司。他认为“红衣祭司永远不会背叛诺亚大人，这是我们生存的信念”。
龙姓也在整部漫画中的戏份不多，但在很多地方，他的出场对剧情起着重要的衔接作用。在最后的决战中，龙姓也因“选择中立”被韩刃杀害。这里，他就像《悲惨世界》中的警探沙威，成了遵循“原则”的牺牲品。
漫画最后，龙姓也选择将自己的斗灵借给苏展，这说明他只承认“善良人格”的诺亚。这一点上说明他仍明大义，心存良知。
分析完具体人物后，接下来要分析《诺亚之蝶》的艺术结构。这一部分可能偏理论性，一部分内容仍需各位吧友自己评判，分析如有不妥，还请各位吧友指正。
四、艺术结构
在漫画中，艺术结构好比是表层的框架，只有将这层框架研究透彻，才能通过作品的表层深入核心。
（1）叙事系统
对于一部漫画来说，故事的叙事系统非常重要。与其他一些漫画不同，诺亚之蝶的叙事系统并不复杂，在结构上十分严密完整，没有多少与主题无关的“繁枝杂叶”。
《诺亚之蝶》的叙事方式基本属于顺叙和倒叙相结合，其中“倒叙”的大量应用是这部漫画的一个亮点。《诺亚之蝶》中倒叙的时间跨度很长，但在完整的长倒叙并不多，只有NO.49至NO.64这一部分。作者安排昏迷不醒的苏展进入血蝶的记忆中，让他（而不是作者本人）暂时成为故事的叙述者。《诺亚之蝶》在此采用了“双重框架式”的叙事结构。
在这一部分，作者甚至采用“三重框架式”的叙事结构，让芷寒通过听罗伊母亲米利安的回忆，了解罗伊的过往。这时，米利安成了故事的叙述者，芷寒（或者说是她的记忆）是故事的转达者，而苏展则成了“二传手”。通过这种“双重框架式”和“三重框架式”的叙事结构，一段完整的往事得以展现在我们眼前。这一部分前后衔接自然，而且穿插着叙事者的心理描写，可谓“神来之笔”。
漫画里其他一些倒叙内容则多以人物回忆的形式夹杂其间。这些零碎的倒叙起着前后呼应或铺垫剧情的作用，亦有一些为后来发生的事埋下伏笔。
顺叙部分的内容占漫画中的绝大部分，但时间跨度非常短，只有几个月时间。对于顺序部分，作者擅长大刀阔斧地平铺直叙，夹杂者大量人物的心理描写。对话在漫画中似乎并不重要，重要的是对心理的剖析。在顺序部分，情节跌宕起伏，但这部分的叙事系统从未偏离过主线。
可以说，《诺亚之蝶》是一部顺叙与倒叙两种叙事系统很好地结合起来的佳作。
（2）艺术技巧
在《诺亚之蝶》中，作者运用了大量笔墨去描写人物的心理活动，漫画中许多构思是由人物的心理活动推动进行的，同时大量的心理独白也被广泛地运用。这种近乎意识流的表现手法很好地展现了人物的心理意识流动，对渲染氛围起到很大作用。同时，象征主义手法在漫画中也得到部分体现。简要地说，《诺亚之蝶》以大量地描绘、解析人物心理推动剧情发展，升华深层次内涵。这种“内心情感”的大量运用，在漫画艺术中是很少见、也是很独特的。
整部漫画运用了较多悬念和伏笔。比如默克多对世界末日的预言，苏展对时间的掌控能力，圣主诺亚的真实身份，卫雪宁的抉择等。这些悬念和伏笔是故事发展的需要，同时使情节更加跌宕起伏，更有戏剧性，吊足了读者的胃口。
《诺亚之蝶》这部漫画中精彩的地方比比皆是：既有苏展与罗伊的搞笑桥段，菲丽克斯与艾丽塔的争执，也有芷寒的珍贵回忆、火雀被杀害时的悲情、黑衣祭司汉州分部战争中的紧张与惨烈。这些描写形象生动，展现了作者高超的艺术技巧。
五、对结尾含义的几种猜想
《诺亚之蝶》的结尾并不十分严密固定，给人以一定的想象空间。对于这种“开放式结尾”，有读者认为是对《诺亚之蝶》故事最好的延续，让每个读者的心中都有不同的结局，也有读者认为结尾太过草率，许多该说的东西都没说出来，甚至完全破坏了故事的结构，属于“烂尾”。对于两种观点，读者只能仁者见仁，智者见智，做一个合适统一的评判是很难的。
下面将总结三种有关结尾的含义与猜想：
第一种：世界靠苏展的时间掌控能力没有被毁，所有人都失去了超能力，变回了普通人，并且有关的记忆全部被消除。这种说法比较可信，可以从漫画中直接找到支持点（比如与苏展的梦吻合，漫画最后所述“光蝶的光亮耗尽”，作为“先知”的苏策记错日期），但仍无法解释一些内容（比如“新世界的曙光”和骆芷寒的“转学”进入苏展所在学校等）。这一种属于“乐观型”的结尾。
第二种：苏展没能阻止现在的世界的毁灭，现在世界里的人不复存在了，但故事却在另一个世界（现在世界的“平行世界”）继续延续下去。这个世界中的人与我们的世界一样，但时间或发生的事件可能不同。漫画最后似乎能解释这种猜想。但此说法有些离谱，可信度不高。
PS：这种解释可能源于日本动漫《翼年代记》。
继续发第三种，也是最后一种：
苏展没能阻止世界的毁灭，世界不复存在，只有苏展，其父苏策和新诺亚（血蝶）到了诺亚方舟里，故事至此结束，留下悬疑。这属于“悲观型”的结尾，但说法纰漏甚多，首先与多处情节不符，其次并不是很好，甚至没有解释清结局的含义。为了与前两种猜想对比，特地整理下这种结局猜想。但这种猜想不大现实，还需读者自行斟酌。
相信我们每位读者都希望《诺亚之蝶》有个圆满的结局，可是因为各种原因和障碍，《诺亚之蝶》最终并未能完整地结束，而是草草收尾，留下一个扑朔迷离的悬疑。希望作者有朝一日能对结尾做一个圆满的诠释，这对读者来说是个极大的安慰，也是一个义不容辞的责任。
评析就算结束了吧，写得有点杂乱无章，内容又太冗长，要改进的地方太多。感谢写评期间各位吧友对本人的支持，以及一些之前的吧内帖子，为分析提供了不少帮助。同时也希望诺亚能得到更多人的喜爱与支持。
闭门斋宿客于山东泰安
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当时这篇长文在诺亚之蝶贴吧里连载了半个月，结果鲜有人问津。当年,12月，我先后两次将这篇文章邮寄给漫画作者傅伯涛先生，并最终得到他的认可和回复(高兴)，因此权且将此文贴上来以魔供参考。
—————— 分割线（2018.8.24）—————
本人今日起退出知乎，这篇《浅析》算是自己唯一一篇获得各位知友赞赏过的作品。在此谨向支持过我的朋友们致以最诚挚的谢意以及最深切的祝福。谢谢你们。
