笑着对这个世界和解

请和世界和解诗歌

有的时候，头脑一片空白，不知道在想什么；

有的'时候，感觉杂事儿一堆，可是什么都不想做；

有的时候，想静下来读一本书，但是心静不下来；

有的时候，想一个人呆着，但又想找人聊天；

有的时候，和别人热烈的聊着，却感觉那么孤独；

有的时候，觉得自己一无是处，一无所获；

有的时候，觉得自己强大无比，无所不能；

有的时候，觉得要做的事情太多太多，多少没有实现的目标；

有的时候，想躺在那里，一动也不动，做什么都觉得没有意义；

突然有那么一刻

你不想再纠结什么，不想考虑生活本身到底有多少意义，而是

过好每一天，让自己变得更好，让心情变得更好，如果说生活本身

就是五味杂全，有苦，有甜，有酸，有辣，甚至有麻，你都要接受它，

我想，唯有和这个世界和解，你才会快乐吧！

和解现代诗歌

莫文蔚的阴天 周杰伦的晴天

阴晴圆缺 月亮与思念不会太远

陈奕迅的十年 邱永传的十一年

缘字诀 回忆怎么潜

林忆莲的'夜太黑 崔健的从南走到北

蓝天白昼 往事该怎样和解

河畔泛青舟

熟悉时戏弄山水

此曲人间 高调时一首

笔墨渲染 隽刻你此刻的美

行文凌乱 主心骨该是不变

河畔泛青舟

熟悉时戏弄山水

该有的笑容都笑过

远方不再有流浪枷锁

陪伴如梦 清醒时不愿走

河畔泛青舟

熟悉时戏弄山水

我们是被网络时代捆绑的嘴

没有形式的内容只是可惜的叹

无内容的形式是将就全给

聊天的记录一个哦字就结尾

你最近热播的歌 倒还怀旧经典

写不出你要的了解

该怎样找你和解

请和这个世界两情相悦伤感美文

伸不出手的冬天被春天挤得快没了落脚的地儿，多日消失不见的街头早餐摊子又陆续重新开张，油条、包子、烧饼、馄饨、豆腐脑、豆浆……这些承载着岁月记忆的传统早点，虽说生产加工环境差点儿，但也总会吸引一些过路客。

蔡澜说：“喜欢吃东西的人，多数是好人。因为这些人已经没有动坏心机的时间。想吃，已经够他们忙的了。”呵呵，原来好人的定义也可以是这样的。

这几日春天的情绪有些反复无常，让你吃不准。傍晚窗外又雪，瞬间雪片大如婴儿的小手掌。这个春天，雪还真多真大，不歇气似的。但这会儿雪落地即融，城市留不住它了。接着夜风大作，仿佛要把天与地翻一个个。再接下来，忽然“云散了，光滑滑的月夜呵！” ，那时，“我正在倾听，沉寂。”

也许春天年轻气盛，血气方刚，就是喜欢这样折腾。仿佛只在一夜之间，喜鹊们不知都从哪儿冒了出来，在楼宇和枝头间叽叽喳喳地穿梭，急着发布春的最新消息，让树也跟着变得快乐起来。之前，不知它们是在什么地方度过这个漫长冬天的，吃的可好？

窗前那盆至今也叫不出名字的花，历经一个冬天的生长，春天里又开放了，唯一的一支花莛上开出10朵洁白的花，红色的花须上顶着嫩黄的花蕊，花香馥郁，花瓣呈柳叶形。只是花期太短，开了不足四天，便残败了，但香气犹在，是暗夜里的'静香。那感觉像是要尽力留下一点儿什么似的，跟我们的人生挺像。美让人心疼，生命如此短暂！简·奥斯汀说：“我所观察到的一切，都是属于我的。”

看捷克电影《秋天里的春光》。影片中的男主人公范达·贝尔像是一个永远的梦想家，专爱游戏人生，愈老愈人来疯。他仍然想在生命中探险，身上的孩子气从未泯灭。但他带有赤子之心的行为举止，却令他钟爱的妻子艾米莉头疼不已，屡劝他无效。

妻子对他说：“范达，你不能逃避死亡！”而范达始终不愿面对年老这一事实，不愿枯坐在家中等死。他在拼力寻找那一点春光，不想告别，不愿离开，所以他选择在生活中永不停止的挑战。他在剧场工作的好友艾德，把演戏经验和他分享，两人一起在现实生活里笑扮人生，这满足了范达许多的人生梦想。他恣情任性地扮演着各种角色：地铁查票员、慈善家，也扮演了一名剧院的荣誉会员，想买下一幢豪宅……一连串的有趣事件丰富了范达的生命，也为他带来了每一天快乐的冒险。

面对古稀之年老境来临，面对病痛缠身的生命暮秋时刻，人该选择怎样的一种存在状态？妻子艾米莉和范达的做法截然相反，她节俭度日，墨守成规，要保住他们的退休金，盼望死后能有个体面的葬礼，有属于自己的安静墓园，有一则文辞优美的讣闻……而范达则渴望继续在生活中冒险，渴望体验他不曾体验过的生活。

为了不使妻子整日为他忧烦操心，范达一度妥协，乖乖地闷在家中，一时间竟变成一个毫无生气的活死人。跟住在他们家楼下的那个老人一样，整日窗前打坐，不言不语地看风吹叶落，仿佛生命已先于肉身而去。最后就连艾米莉也开始不能接受范达如此的收敛个性和被迫的改变自己。

“我羡慕他和我是那么不同”，艾米莉终于明白自己所爱的正是从前那个真实生动、充满生命力的范达，于是，她央求范达做回本来的自己，甚至怂恿范达带上自己一起去冒险，一起去体验一种疯狂和生之乐，要在秋天里实现春光里的梦。或许之后这样的逝去与告别才是最美好的。

影片提出的问题是：我们该如何面对生命的衰老，如何去度过那段不远的秋日？接受它，但不妥协，依然要活出自己的样子。就像范达劝慰老友艾德说的那样：“既然错过了年轻死去的机会，只能死撑到底了。”一部作品所传达的情感、理念、思想和生命经验，常常会引发观影人内心的震动。这些问题，这些情感的遭遇，我们也会经历或正在经历，一种共鸣，一种认同，会在这种交流中默默生成。

其他的生命不会像我们人类一样，可以从阅读和欣赏影视及绘画作品中获得审美体验，不可能像我们一样“在脑海的深处做着旅行” 。但我想它们也许正以至今尚不为我们所破解的方式，，先于我们从自然界中收获到许多我们不曾经历的美好，最后抵达殊途同归之路。

什么才是特别之处，是被文字记录下的这些，还是散落于文字的缝隙中，语言所无法表达的部分？不要急于表达你的懂得，因为还有那么多你不懂得。但是“请和自己，请和这个世界两情相悦。”怀着这样的心绪，看自己，看世界，我们会获得别样的收获吧。怀着这样的心绪，“不断的穿越，不断的穿越，依旧是青山。”

与世界美丽地和解名人故事

他是油漆工的儿子，来自“被社会藐视的阶层”。他凭借自己的努力考上名牌大学，然后辍学四处打工。一个偶然的机会，他从打工仔变成相声演员，再到综艺节目主持人，最后成为日本当今最有才华的导演，以电影《坏孩子的天空》《菊次郎的夏天》为世人所熟知。他就是“鬼才”北野武。

李安评价北野武：“只要他在旁边一站，就能被编成一个故事。”

对北野武来说，编故事、拍电影不过是他与这个世界和解的方式。

在他看来，这个世界是瞧不上他的。“基本上，要是我没经历过这么苦涩的人生，也许我会变成另一个人……不过人生无法重来，我们没办法逃避自己的童年。我忘不了年轻时某些非常艰苦的片段，忘不了有钱人看我们这些无足轻重的小人物时，那种居高临下的眼神。”

这一切，造就了性格复杂的北野武。

其实，他最想与之和解的，是他的父母。

一

1947年1月18日，北野武出生在东京下町足立区的一个贫民聚居地。北野武的父亲北野菊次郎是个油漆工。每天，父亲穿着寒酸破旧的衣服，带上又脏又黏的油漆罐离开家，开始疲惫又单调的一天。

不知是疲惫使父亲沉默寡言，还是单调使他了无生趣。在北野武眼里，父亲内向冷漠，隐含着一种冷冷的粗暴，让他不敢靠近。

这样的父亲还好，只是个冷漠的闷葫芦。一旦父亲喝酒或输钱回来，那就是悲剧的开始。酒精仿佛赋予他某种力量，使他不断地自言自语、怒吼，甚至殴打自己的妻子。不管母亲如何叫喊、抵抗、哭泣，失控的父亲就是停不下来。

北野武怕父亲，也不知道如何与他交流，疏离感一直横在父子之间。他觉得有这样的父亲是件羞耻而麻烦的事。

但残酷的是，你想摆脱的、抵触的东西，反而会悄无声息地在你体内滋长，连你自己都不会察觉。

1983年，36岁的北野武已经是日本当红的相声演员。在大家眼里，他就是一个机智幽默的人。但日本国宝级导演大岛渚却说，他看到的北野武身体里藏着“一个铁石心肠的男人”。

于是，他邀请北野武在《圣诞快乐，劳伦斯先生》中，扮演一个行为粗鲁、性情不定，喝点酒就会很忧郁的上士。

这部电影就像一个开关，开启了北野武传奇的电影生涯，也开启了北野武的另一面——冷酷粗暴。

接下来，《凶暴的男人》《花火》《座头市》……一部部充满暴力的电影，一个个沉默粗暴的角色，成就了北野武式的“暴力美学”。

父亲去世后，北野武在整理遗物时，居然找出两三张父亲练字的纸，上面歪七扭八地写着父亲的名字——北野菊次郎。父亲到死都写不好自己的名字，但他一直在偷偷练习。

可是，父亲生前明明常冲北野武吼：“会写字有什么用，刷墙又不用寫字！”

就是这几张纸，让北野武哭了。这时，北野武才明白错过了什么。为了不继续错过，北野武开始用电影与父亲隔空对话。

“我记得他只带我玩过一次，是去江之岛海滩。那是我仅有的跟他在一起的记忆，应该说是……快乐的、真正共享的片刻吧。”因此，北野武的电影里，经常出现大海。

1999年，北野武自编自导自演了电影《菊次郎的夏天》，影片直接用了父亲的名字。这部影片，就像一封写给父亲的信。男主角菊次郎的闲散无聊、无神呆坐，像极了父亲。

这部带有自传性质的影片，被誉为北野武最温情、最明朗的电影，并被提名当年戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。

就这样，北野武将父亲留在一个个悲凉又温情的镜头残影中——这是一个无能的父亲，一个彻彻底底的.失败者，几乎一无是处，不会赚钱，不顾家，没喝酒时是个懦夫，喝了酒是个暴徒。

他对父亲，不是简单的谅解。影片中，北野武释放出的是一个儿子对父亲的不忍。他甚至想创造出一个世界，让父亲能拥有另一种人生。

二

如果说，北野武的沉默与冷酷来自父亲，那么，讥讽与直接，则来自母亲的影响。

1994年，北野武经历了一次“失败的自杀”。那一夜，北野武喝了酒，没戴头盔便骑上一辆摩托车，疯狂地飙行在东京街头。

在不清醒和狂妄中，他撞上了护栏。这场车祸造成他的半边脸面瘫。

当大家都对这场车祸感到后怕与庆幸时，母亲佐纪以她非常人的逻辑发话了：“你有保时捷吧，干吗骑那种自行车似的小玩意儿！”

这就是母亲佐纪，北野武从小就熟悉的，唠叨、讥讽、直接的母亲。

随着北野武的日渐走红，母亲佐纪竟然向北野武索取每个月20万日元的零花钱，北野武因此痛骂母亲为“吸血鬼”。

母亲去世后，留给北野武两件遗物——一封信和一本存折。信中写道：“我儿，你从小生性放荡，我担心你日后一无所有……存折里有1000万。”

母亲把每一笔钱都存了起来。没有人比贫穷的妈妈更懂得生活的苦，贪婪和讥讽的背后是悲伤的爱。

母亲葬礼那天，北野武说他想讲笑话。

悲伤时讲笑话，正式场合戴头套，这正反映出北野武激情澎湃的内心与沉默羞怯的性格之间的矛盾，就像他那张面瘫的脸，“一半让人胆战心惊，一半笑得天真”。

可是，真到了那一刻，还没开始讲笑话，他便忍不住失声痛哭起来……若干年后，他说：“什么时候我们觉得父母原来那么不容易，我们才算真正成熟了。”

三

对于这个世界，北野武的内心是愤怒的。

2014年，在东京国际电影节上，北野武炮轰宫崎骏：“我最讨厌动画什么的了，也非常讨厌宫崎骏这个人，不过他的动画很赚钱。”

很多人不理解他为什么讨厌宫崎骏。也许北野武讨厌的并不是宫崎骏，而是宫崎骏代表的那种美好。

宫崎骏是标准的“富二代”，小时候父亲送他的是飞机模型，那代表着天空。他的作品所呈现的也尽是世界的美好。而北野武，他小时候只有穷，他从来没有看到这些美好，他唯一能做的只是和这个丑恶的世界美丽地和解。

二人对世界的理解，是无法达成共识的。

北野武认为，人在经历过失败和痛苦的考验后，是没办法正常地成功的。这是多么现实和痛苦的观点。

可贵的是，北野武没有放弃这种成功，对他来说，与世界和解的关键在于自己不断地奋斗和努力。

“也许童年的阴霾是让人痛苦的、挥之不去的，但这并不能成为一个人无法成功的理由。只是这种成功要比正常人的来得曲折些。”北野武说。