达芬奇一生爱情 达芬奇的一生究竟是怎样的
天才的一生
达·芬奇既不姓“达”也不叫“芬奇”。“达·芬奇”（Da Vinci）的意思是“来自芬奇的”，所以芬奇(Vinci)镇上的所有人都可以叫“达·芬奇”。
莱昂纳多（Leonardo）才是他唯一的名字。
达·芬奇生于1452年，关于出生的具体日子人们有一些分歧，有的说是14号，也有人认为是15号。死于1519年，到今年刚好500年（“科学复兴之路”意大利站课程上课时间是2019年）。
△达·芬奇
年轻时候的达·芬奇面容俊秀，仪表堂堂，举止高雅，文质彬彬。
12岁（也有说14、15岁）之前一直生活在芬奇镇，随后在佛罗伦萨做学徒，一直待到了1482年，也就是30岁那年。然后他去了米兰，待了17年，这是他事业发达的岁月。
48岁到54岁的6年时间里，他又回到了佛罗伦萨，但发展的并不好。随后再次去了米兰，后来又去了法国，一生活了67岁。
达·芬奇的一生基本上可以大致分为四个时期：芬奇镇出生长大，佛罗伦萨学成手艺，米兰大显身手，最后世界漫游。
崭露头角的学徒时光
达·芬奇在佛罗伦萨求学的时候，他的老师是韦罗奇奥。韦罗奇奥就像一个包工头，接各种单子，为达官贵人和宫廷君主提供艺术服务。
接到订单后，一般都是师生一起画。比如说著名的《天使报喜》《施洗者圣约翰》，都是师徒共同创作的。当然，达·芬奇画出来的部分总是光彩夺目，比他老师出彩。
△《施洗者圣约翰》
在《施洗者圣约翰》这幅画里，侧脸的这个小天使就是达·芬奇画的。他在这幅画里运用了一个创新的画法，就是用平滑的过渡来表现人物的轮廓，使得人物能够与环境自然地融合到一起。
据说正是因为这个作品，韦罗奇奥深刻认识到了达·芬奇高超的绘画天分，觉得自己不如自己的学生，从此他再也不作画了。
著名的画家波提切利也曾在韦罗奇奥的画室里学过画，他比达·芬奇年长7岁，与达·芬奇是师兄弟。与达·芬奇不同的是，波提切利一生都顺风顺水，很早就在佛罗伦萨扬名立万了。
达·芬奇在韦罗奇奥的画室里学了三年就学成了，而普通人一般都是要学七八年才能出师。学成之后的达·芬奇并没有离开画室，而是一直待了很久，这期间，他跟不同的人交流学习，在雕塑、音乐、哲学等方面均有不小的成就。
曾为抗击瘟疫做出过贡献
1476年达·芬奇被卷入一场丑闻：达·芬奇与其他几个年轻人被指控为同性恋。当时的同性恋虽然受到社会宽容但仍然是违法行为。最后因为各种原因，达·芬奇被宣告无罪。
达·芬奇是个完美主义者。完美主义者一个特点就是永远完成不了作品，因为他总觉得不满意。但是，老完成不了作品，就拿不到订单，养不活自己。
一个让不少人扼腕的实情是，当时佛罗伦萨的第一家族美第奇家族看不上达·芬奇。原因之一可能是达·芬奇喜欢标新立异，他画的画，制作的雕塑，都是与当时的古典风格很不一致，新奇的风格得不到大家的赞赏。
1481年，梵蒂冈和佛罗伦萨共和国结束了多年的战争，开始交好。托斯卡那大公洛伦佐为了表示友好，答应推荐本地的杰出艺术家为梵蒂冈修缮和美化教堂。
但是他并没有推荐达·芬奇，为此，达·芬奇非常伤心，打算离开佛罗伦萨。
这个时候，洛伦佐可能觉得不太好意思，便给达·芬奇派了一件差事，让他给米兰大公送一把七弦琴。达·芬奇就离开了佛罗伦萨。
达·芬奇来到米兰，向大公敬献了自己制作的七弦琴，并附上一封自荐信，在信中详述自己的多种才能，如制造机械、修建城堡等等，最后还说了一句：“吾亦善绘”。
达·芬奇在米兰渐渐得到了信任和重用，事业也开始慢慢发展起来。
1484年，米兰发生了一场瘟疫（鼠疫），持续两年之久，死了不少人。
瘟疫之后，达·芬奇向大公提出了一套城市改造方案，他建议把城市分为3层，最下面一层是下水道，中间一层是平民百姓以及各种交通，最上面一层是皇宫广场。
现在看来，这个方案还是非常科学的，因为当时瘟疫泛滥最主要的原因就是水污染，这种设计某种意义上来说是可以避免瘟疫的。但这个工程最终并没有得到大公的采纳。
颠沛流离的后半生
1490年夏天，达·芬奇人生中的一个重要人物出现了，基亚科莫（Giacomo），一个来自贫穷家庭的10岁小男孩。
达·芬奇收留了他，教他画画，对他很是宠爱纵容，但是这个孩子长达后品行并不好，经常犯很多错误，达·芬奇的很多绘画作品都是被他偷拿出来卖掉了。
时任米兰大公是行伍出身，为了显示战绩，他想要给自己的父亲造一个巨大的骑马雕像，达·芬奇为了接这个项目，非常认真地去研究马的构造，甚至还解剖了好几匹马。
花费了很多心思之后，他终于打好了底稿，用石膏把雕像先做了出来。但是非常可惜的是，这个时候法国人攻打米兰，本来打算用来制作雕像的铜被拿去制造武器，结果武器还没开始制作，米兰就失守了。
达·芬奇做好的石膏雕像也在战乱中被毁掉了。
△《最后的晚餐》
达·芬奇在米兰期间做的最重要的一件事情就是创作出了壁画《最后的晚餐》。现在这个壁画还在米兰的一个教堂里面，可以预约参观。
1508年，17岁的梅尔奇来到达·芬奇身边，成为了他的徒弟，开始向他学习。67岁生日之后，达·芬奇就立下遗嘱，要将自己大部分的作品留给自己最喜爱的学生梅尔奇。
达·芬奇死后葬在安波阿斯的圣佛罗伦廷小教堂内。法国大革命的时候，所有的教堂或多或少都受到了摧毁。
那些历史上受到教会庇护的名人，也都受到了“红卫兵”小将们毫不留情的摧残。安葬达·芬奇的教堂被毁掉了，达·芬奇的遗体也找不着了。
达·芬奇作品及成就
艺术领域的“最高水平”
达·芬奇留给梅尔奇的都是自己的手稿。手稿可以说是达·芬奇的极为独特的文化遗产。
从内容来讲，是一部百科全书；从形式上讲，是天才画家的绘画作品。
他的每张手稿都是有文字有画，画里面有写实的，也有充满想象力的。而写实部分，是科学史家最感兴趣的部分。
他的写实特别详细，细到植物的叶子有几根茎、几个尖都是清清楚楚的；甚至他的山水画，地质学家都能辨认出是白垩纪还是二叠纪的，而别的画家画画都只是画个大概，所以达·芬奇开创了一种科学化的写实绘画风格。
1570年，也就是达·芬奇离世51年之后，梅尔奇也去世了。这50年间梅尔奇犯了一个重大的错误，那就是他就没有公布达·芬奇这些手稿。
当然把手稿整理成书出版也是相当有难度的。因为达·芬奇手稿没有年代编码，而且他往往把一张纸写得密密麻麻，边上都一点不留余地，还经常往上添新东西。所以同样一张纸里面，不知道哪些东西是哪一年写的，是同时写的还是非同时写的，这给达·芬奇手稿研究带来了很大的困难。
由于达·芬奇的手稿没有及时公开出版，使得他对当时以及后来的科学史未产生影响。
不过，我们今天评价一个人物是否伟大，除了看他对当时的社会产生了什么影响之外，还要看到，他是否树立了一种标竿，一种人类智慧所能达到的标准。
我们知道阿基米德也没有产生影响，他的作品因为过分艰深繁难，同代人和后代人都难以读懂，以至于他的作品即使摆在人们的面前，读者也会因为读不懂就毫不犹豫的把它抹掉。
但是阿基米德毕竟代表了在数学领域里希腊人所能达到的最高水平，我们仍然认为阿基米德是人类历史上最伟大的数学家之一。
同样的道理，在这个意义上，达·芬奇也是这样一个人。虽然他对现代科学没有什么特殊的影响，但是今天我们仍然怀着敬仰的心情来颂扬他，来学习他。
在艺术领域，达·芬奇的才华和威望勿庸置疑。
动手能力强的“军事工程师”
在科学技术领域，他究竟是个什么角色呢？其实达·芬奇的职业定位，从一开始就是非常明确的：他是一位军事工程师。
我们简单看一下达·芬奇认为自己能够做的一些东西，也就是他手稿里的那些技术发明。
△达·芬奇手稿1：特殊的桥
这是他创造的一个快速修桥的方法。这是一种特殊的桥，携带和安装都非常方便，可以快速把它搭起来，士兵过去以后，也可以很快地拆掉。
△达·芬奇手稿2：坦克
这是一个坦克。一个带盖的战车，有四个万向轮，外面有很尖的防御装置，旁边都是火炮。达·芬奇认为它非常安全，不会受到攻击，能冒着枪林弹雨前进，轻松地碾压敌人身体。步兵尾随着战车在战场上前进时可以毫发无伤，毫无障碍。
△达·芬奇手稿3：巨弩
这是一个弩。非常巨大的弓箭，需要用滑轮系统把这个弓张开，然后把箭发射出去。弓用的是几层木头重叠的方式，这个方式是非常科学和先进的，因为木头重叠能产生最大的张力，同时又不容易折断。但是现在的史家研究也表明，这个东西太大了，根本就做不出来。
△达·芬奇手稿4：防攻城装置
这是破坏敌人攻城设备的装置。敌人天梯驾到城墙上，士兵们不需要在城墙上阻击敌人，直接在城楼下就可以摧毁敌人的天梯。
△达·芬奇手稿5：自行车
这是自行车，差不多应该算是他的发明或者说是他的想象。非常可惜的是，现代自行车的发明源头，并不是来源于达·芬奇。
近代史上第一位“科学家”
我一再强调，达·芬奇手稿上的很多东西，都是幻想的产物，并没有付诸实施。很多东西也并不是他原创的，而是对罗马古典时代的工程技术的一个继承。
达·芬奇比较厉害的是，他懂的多，什么事情都乐于尝试，并且足够专注，干一样像一样。他真正的伟大之处在于他的日积月累，年复一年、日复一日不停地创造。他手稿里面展现的这些东西，反映了他思想的活跃和不知疲倦，以及他的超前性。
除此之外，达·芬奇对古典时代的文化也有很好的继承，最典型的体现在他对几何形体的着迷和研究之上。
柏拉图学园已经证明了正多面体有五个：正四面体，正六面体，正八面体，正十二面体，正二十面体。
达·芬奇对正多面体进行反复的重构，想要通过几何结构来发现宇宙的奥秘。
△《维特鲁威人》
最典型的体现就是他的作品《维特鲁威人》，他认为人体是一个具有完美数字比例的形体。圆在希腊传统里面就是宇宙，人站在圆内，就是立于宇宙之间，以人的匀称的比例来暗示宇宙的和谐结构。
所以某种意义上说，他也是在继承希腊式的这种cosmos传统。也可以讲，达·芬奇是一个典型的文艺复兴人。
他与古典科学家们的区别是，古典科学家动脑不动手，而他是既动脑又动手。
阿基米德偶尔也动动手，但时常为之感到惭愧，觉得自己不应该把才华用在动手方面。
因此，从这个意义上说，达·芬奇是近代史上第一个具有现代精神气质的科学家。
