关于夕阳的名言 夕阳名言

夕阳名言

1.夕阳无语燕归愁。宋代词人 吴文英

2.尔勿恃强，转眼夕阳。清代诗人 张维屏

3.夕阳山外山，春水渡边渡。

元・薛昂夫《楚天遥过清江引・送春二首》其一。渡：指渡口。这两句大意是：夕阳下，山外有山，山山相接；春水旁，渡边有渡，渡渡相望。这两句的构句法比较新颖，面面富有层次感。可用来描写春山春水。

元代散曲家 薛昂夫 《楚天遥过清江引・送春二首》

4.竹怜新雨后、山爱夕阳时。

唐・钱起《谷口书斋寄杨补阙》。怜：怜爱。这两句大意是：新雨之后的竹子最可爱，夕阳西下时的青山最美丽。雨后新竹，青翠欲滴，长势尤为喜人，透过字面，我们可以想见雨后竹林的清新，翠竹的挺拔；夕阳西下时，满天彩霞与青山相映，组成了一幅美丽的图画，两种景色，都惹人喜爱。此二句对仗工整，意境有别，前句小巧，后句壮阔，用语不多，诗意深远，可以引起人们的无限遐想。

唐代诗人 钱起 《谷口书斋寄杨补阙》

5.微阳下乔木，远烧入秋山。

唐・马戴《落日怅望》。微阳：指夕阳。乔木：主干和分枝有明显区别的大树，如松、柏、杨、柳等。这两句大意是：夕阳从近处的树梢往下沉落，余辉返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐新隐没在山的后面。前句写夕阳落山之景，由近而远，层次分明。近处是夕阳从树梢沉落，光线灰暗；远处是落日的余辉返照秋山，通红如燃。这对比鲜明的画面表现了夕阳在不同时间、不同地点所呈现的不同景观。然而它毕竟是沉落的夕阳，一个“入”字，写出了夕照由明亮逐渐暗淡的变化。这种夕阳西下之景，不但加重了诗人的乡思，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情怀。诗人这种利用光线色彩的变化，有层次地描绘落日而又融情入景的方法值得学习。

晚唐诗人 马戴 《落日怅望》

6.清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。

唐・刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》。这两句大意是：早晨清亮地吟唱在沾着露水的绿叶之下，傍晚愁苦地噪鸣在洒着夕阳的树枝之上。诗人在清晨和傍晚不同时间的蝉鸣中，融入了自己的主观感受。清晨凉爽，露珠莹莹，诗人由此而感到蝉的鸣叫也是清丽悦耳的，像是在歌吟一样。夕阳西落时分，经过太阳一天的暴晒，天气已经很热，令人烦躁，而太阳却仍然在照射着，不减余威，诗人由此而觉得蝉的鸣叫也充满着愁苦烦躁，像是在杂乱地吵嚷。这种融主观感受于客观事物的描绘方法应借鉴。

唐代文学家 刘禹锡 《酬令狐相公新蝉见寄》

7.夕阳无限好，只是近黄昏。

唐・李商隐《乐游原》。这两句大意是：这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳是多么美好啊，但是好景不长，怎奈黄昏接着临近了！这是赞美，是感慨，是遗憾，又有几分倒惆怅。丰富的情感内涵，使这两句诗成为具有哲理性的千古名句。后人常借用来说明自然规律的不可更移，比喻人的晚年虽然幸福美好,但好景毕竟已经不长；也有借其意境。把老年人再婚称作“黄昏恋”的：也可以用来形容某种暂时旺盛，但衰亡将接踵而来的局面或景象。

唐代诗人 李商隐 《乐游原》

8.夕阳红于烧，晴空碧胜蓝。

唐・白居易《秋思》。蓝：蓝草，可作染料，其色碧绿。这两句大意是：夕阳比火烧还红，嚼晴空比蓝草还绿。以火焰与夕阳类比，以蓝草同晴空类比，突出“红”和“碧”，而“红”和“碧”又互相映村，画面的色调十分鲜明。可用来描写火红的夕阳及蔚蓝的晴空。

唐代诗人 白居易 《秋思》

9.欲归还小立。为爱夕阳红。

宋・陆游《东村》。这两句大意是：正要回家，又稍立片刻，因为爱看血红的夕阳。这首诗是陆游公元一二○○年闲居山阴时的作品，当时作者已是七十六岁的老人。傍晚时分，绚丽的夕阳吸引了“欲归”的老诗人，使他情不自禁地停步小立，注目凝望。他为什么如此爱看这红红的夕阳?是在想：“夕阳无限好，只是近黄昏”(见李商隐《乐游原》)?还是在想“天意怜幽草，人间重晚晴”(见李商隐《晚晴》)?从作者的处世态度看，也许更接近于后者。就在两年以后，他又以七十八岁的高龄被朝廷起用了。

南宋爱国诗人 陆游 《东村》

10.青山依旧在，几度夕阳红。

明・罗贯中《三国演义》开卷词。这两句大意是：青山依旧屹立在那里，夕阳不知多少次为它抹红了山峰。～是《三国演义》开首词中的两句。全词为：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空：～。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”全词表现了人生多变，世事沧桑的感叹。在古往今来的社会人生的大舞台上，多少历史人物纷纷登场，演出了一幕幕活剧，有成功者，有失败者；有受人尊崇者，有被人唾骂者……但无论成败兴亡，功过是非，都已是过眼烟云，成了后来人的笑谈资料，只有作为历史的目击者和见证者的青山、夕阳，依旧为这社会人生的历史大舞台涂青抹红，长存不衰。依据琼瑶同名小说改编的电视连续剧《几度夕阳红》把～写进它的主题歌中，大大提高了这一名句的知名度。

元末明初小说家,戏曲家 罗贯中 《三国演义》

11.青山依旧在，几度夕阳红。原名陈,台湾女作家 琼瑶 《几度夕阳红》

12.万里波心谁折得?夕阳影里碎残红。

宋・王u《浪花》。浪花：此指浪中夕阳倒影如花，不是指水浪之花。这两句大意是：在万里寒碧的波心绽开的奇花，谁个能够折得?那凋零摇碎的千瓣落红，是秋日夕阳在江波里投下的倒影。这首小诗是：“一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风。～。”写秋江夕照，晚霞铺江，那染红了的荡漾着的江波，宛如皱折千层的花朵，又似纷谢飘落的残红，想象奇特，意境不凡。可用以表现夕照下的江上景色。

北宋词人 王u 《浪花》

13.夕阳天外云归尽，乱见青山无数峰。

唐・杨凝《秋原野望》。这两句大义是：夕阳已滚落天外，浮云也全已归去，天空中一片苍茫的暮色，惟见远方的青山杂乱地耸起无数峰峦。诗人以他洒脱的笔触，绘出一幅残阳、青山的日暮图，境界开阔而肃穆，色彩对比明晰，可化用以描绘秋原夕照景色。

唐代诗人 杨凝 《秋原野望》

14.长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。

唐・吴融《红树》。横浦：遍布水滨。这两句大意是：经常忆念洞庭湖畔那成千上万火红的枫树，在夕阳的余辉下，光彩映山红，丹影染水滨。千万枫树与夕阳余辉相映成趣，红光一片，夕阳可“照山”，红枫也可“照山”；晚霞可映水，丹叶也可把湖水染红。可用来描写夕照中洞庭湖畔的枫树林。枫叶千枝复万枝。

唐代诗人 吴融 《红树》

15.夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开。

唐・韦庄《独鹤》。红蓼（liǎo了）：植物名，生于水边，花淡红色。这两句大意是：一只孤鹤在夕阳映照的河滩上时而伫立，时而徘徊，接着便在红蓼丛中迎风展开雪白的翅膀起飞。以“立”、“徘徊”、“雪翅开”写其动作，以“夕阳”、“红蓼”映衬“雪翅”，孤鹤的形象色彩鲜明，富有动态感。可用来描写水滨孤鹤。

唐代词人 韦庄 《独鹤》