艺术大家名言(有关于艺术家的名言名句大全)
书画清高,首重人品。品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。唐宋元明以及国朝诸贤,凡善书画者,未有不品学兼长。
――[清]松年《颐园论画》
艺术家无论是主张艺术为艺术或为人生,但总要他的艺术是艺术,刀可以说是杀鸡的,也以说是杀人的,但总得要求它是刀。
――郭沫若《艺术家与革命家》
伟大的艺人,只有不断的奋斗,接续的创造,革传统艺术的命,实在是一个艺术上的叛徒!
――刘海粟《艺术叛徒》
艺术家非仅指画家、音乐家、诗人而言;人而具有艺术感受力者,皆为艺术家。
――刘海粟《民众的艺术化》
微妙境界的实现,端赖艺术家平素的精神涵养,天机的培植,在活泼泼的心灵飞跃而又凝神寂照的体验中突然地成就。
――宗白华《中国艺术意境之诞生》
凡是艺术家都不宜只在本行小范围之内用功夫,须处处留心玩索,才有深厚的修养。
――朱光潜《谈美》
艺术家比较常人优胜,就在他们的情感比较真挚,感觉比较锐敏, 观察比较深刻,想象比较丰富。
――朱光潜《文艺心理学》
艺术家尽管自己不落到人情世故的圈套里,可是从来没有一个真正的大艺术家不了解人情世故;艺术尽管和实用世界隔着一种距离,可是从来也没有一个真正的大艺术作品不是人生的返照。
――朱光潜《文艺心理学》
艺术家一方面要有匠人的手腕,一方面又要有诗人的心灵,二者缺一,都不能达到尽善尽美的境界。
――朱光潜《文艺心理学》
当一位艺术家对自己的作品感到完全满意的时候,也许就是他死的时候。
――《张大千论画精粹》
一切艺术家因为感觉的敏锐,所以凡是社会上的缺点他总是最先觉到。
――张闻天《倍那文德戏曲译者序言》
做一个艺术家, 至少要具备“人品” “聪明” “学问” 三个条件, 而以“人品” 为最主要。
――傅抱石《从中国美术的精神上来看抗战必胜》
舞蹈者必须像雕刻家一样,经常在生活中研究这种静止时的姿态,而创造运动中静止的美。
――吴晓邦《新舞蹈艺术概论・新舞蹈艺术的初步技术教程》
一个剧作者总要懂得舞台的限制。一个人总是在限制中求得自由,绝对的自由是没有的……剧作者最大的限制是观众。要了解观众。
――曹禺《和剧作家们谈读书和写作》
一个艺术家的生命中,不尽是欢笑,甚至都是痛苦与煎熬,但是他们能将自己的苦忧,提炼、转化为快乐,给予观赏者及读者。
――张秀亚《画家中的剧作家》
音乐能使人格净化,真正伟大的音乐家即使难免孤僻,但都很纯真。
――《罗兰小语》
伟大的艺术家和思想家也有纯真孩子一样的童心和快乐。
――赵鑫珊《哲学与当代世界》
艺术家习惯说他自己相信的东西,商人习惯说令别人相信的东西。
――曹明华《商人与艺术家》
艺术家的感受中可能包含哲学家的判定,但哲学家的判定未见得能包含艺术家的感受。
――路遥《早晨从中午开始》
真正的艺术家都是永远长不大的孩子。他们用纯朴的童心去看这个世界。
――萧关鸿《永远的童心》
人有才能还不叫艺术家,知道珍视自己的才能才叫艺术家。
――王小波《小说的艺术》
要做一个艺术家,要有足够的勇气。要有充分的向生活向命运的挑战意识,要有生活在凡人之间而又有别于凡人的那种艺术特质。
――迟子建《斯人独憔悴》
任何一个艺术家也不能继续前辈人的作品。每一个艺术家都是一个独立的开创者。
――舒可文《美是幸福的时刻》
清醒,对艺术家来说,就是一种应有的高傲,它是一种自我人格的保护剂。
――杨晓晖《永远清醒》
只有一个人不通过手的操作,而是通过理智掌握音乐的本质时,那个人才是音乐家。
――[古罗马]鲍埃齐《关于音乐的教导》
画家是自然和人之间的中介者,是自然创造物的再现者,他的精神必须包罗自然万象。只有向自然学习才能做到这一点。
――[意大利]达・芬奇《论绘画》
雕刻家的天才所能创造的最伟大、最优秀、最独特的东西,仅仅应该表现仪态万千的自然关系、自然的印象、自然的游戏、自然的偶然情况。
――[法国]埃・英・法尔孔奈《雕刻随想》
艺术家对于自然有着双重关系;他既是自然的主宰,又是自然的奴隶。
――[德国]歌德《诗集》
在所有行业之中,艺术家有一种无法改变的自尊心,一种对艺术的认识,一颗磨灭不了的对事物的良心。
――[法国]巴尔扎克《司汤达研究》
艺术的大道上荆棘丛生,这也是件好事,常人都望而却步,只有意志坚强的人例外。
――[法国]雨果《论文学》
艺术家必须把自己奉献给艺术。应像工蜂必须把自己的性命投入那致命的一刺之中去一样。
――[美国]爱默生《论灵感》
没有持久的、艰苦的工作是不可能成为一个艺术家的。
――[俄国]屠格涅夫《阿霞》
艺术家的目的不在于无可争辩地解决问题,而在于迫使人们在永无穷尽的、无限多样地表现形式中热爱生活。
――[俄国]列夫・托尔斯泰《致波雷金的信》
为了影响别人,艺术家理应是个探索者……唯有当他在探索之中的时候,观众、听众、读者才会跟他在探索中心心相印,携手共进。
――[俄国]列夫・托尔斯泰《1900・日记》
当一位优秀的雕塑家塑造人体时,他表现的不仅是肌肉,而且是使肌肉运动的生命。
――[法国]《罗丹艺术论・艺术的神秘论》
灵感是不存在的。艺术家的优良品质,无非是智慧、专心、真挚、意志。像诚实的工人一样完成你们的工作吧。
――[法国]《罗丹艺术论》
只是在最伟大的艺术家,如莫扎特和贝多芬的作品中才能见到旋律、节奏、和声的独创性与丰富多彩的幻想之间有均衡的结合。
――[俄国]柴可夫斯基《论音乐创作》
一个浪漫主义者是这样一个艺术家: 对自己的巨大不满造就了他,他把目光从自己和同时代人身上移开,去回顾过去。
――[德国]尼采《作为艺术的强力意志》
只要他是一个艺术家,他爱怎么样去理解、观察和构思,就由他自由自在地去理解、观察和构思吧。
――[法国]莫泊桑《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》
艺术家和对艺术创作有浓厚兴趣的人们的为艺术而艺术的倾向,是在他们与周围的社会环境之间的无法解决的不协调的基础上产生的。
――[俄国]普列汉诺夫《没有地址的信、艺术与社会生活》
艺术家是自然的情人,所以他是自然的奴隶,也是自然的主人。
――[印度]泰戈尔《飞鸟集》
画家之所以为画家,是由于他见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。
――[意大利]克罗齐《美学原理》
一个真正的艺术家,长时期的被人误解以后,看惯了人类无可救药的愚蠢,会变得心胸开朗。
――[法国]罗曼・罗兰《约翰・克利斯朵夫》
凡是大艺术家在深入海底的旅行中带回来的果实,群众必须过了相当的时间才能领会。
――[法国]罗曼・罗兰《约翰・克利斯朵夫》
一个艺术家的基本品质: 感觉的敏锐,情感的深沉,心灵的丰满。
――[法国]罗曼・罗兰《致梅森葆》
只有中国和日本画家,也许还有达・ 芬奇,在画每一朵花或者每一只鸟兽时懂得抓着这种惊人的小我――是小我,然而又是大我,又是普遍的生命。
――[英国]高尔斯华绥《福尔赛世家》
一个真正的艺术家从来不讽刺他笔下创造出来的人物,正如真正有教养而高尚的人,即使他们发现周遭一切都非常可笑,也从来不嘲笑或者很少嘲笑他们的环境一样。
――[德国]罗莎・卢森堡《狱中书简》
在我看来,艺术中最令人感兴趣的就是艺术家的个性;如果艺术家赋有独特的性格,尽管他有一千个缺点,我也可以原谅。
――[英国]毛姆《月亮和六便士》
舞蹈家应该像火焰一样炙热而不沉重,即使是熊熊大火,也不会有丝毫重量。
――[美国]《邓肯论舞蹈艺术・谈深度》
我们通过舞蹈家的身体,充分感受到了运动、光明和欢乐。
――[美国]《邓肯论舞蹈艺术・未来的舞蹈》
如果艺术意味着表现情感,那末艺术家本人就得是绝对坦率的,他讲话也必须绝对自由。
――[英国]罗宾・乔治・科林伍德《艺术原理》
艺术家表现的决不是他自己的真实情感,而是他认识到的人类情感。
――[美国]苏珊・朗格《艺术问题》
艺术家越来越给观看者“更多的事情做”,把他拉入创作这个魔法圈子,使他得以体验曾是艺术家特权的“制作”活动的几分激动。
――[英国]贡布里希《艺术与错觉》
音乐家要感动别人,首先得自己深受感动。他自己具有这种情感,才能唤起听众的感情。
――[美国]萨姆・摩根斯坦《作曲家论音乐》
雕刻家的绝大多数只能表达一个词,不过必须是一个含义高深的词。雕刻家要用这个词挑动心弦――要适应心灵感受性的程度,还要适应接近对象的程度。
――[法国]埃・英・法尔孔奈《雕刻随想》
人的心同时也是大音乐家的共鸣板,如果心不起作用,那末音乐家永远也不可能创造出伟大的东西来。
――[德国]舒巴尔特《音乐美论》
想象力丰富的艺术家,如果堪称为伟大,不论生在什么时代,都会觉得他们一如现代人。
――[美国]费迪曼《一生的读书计划》
