关于绝技的名言(有关于技巧的名言名句大全)
立片言以居要,乃一篇之警策。
――[晋]陆机《文赋》
设文之体有常,变文之数无方。
――[南朝梁]刘勰《文心雕龙・通变》
善删者字去而意留,善敷者辞殊而意显。字删而意阙,则短乏而非核;辞敷而言重,则芜秽而非赡。
――[南朝梁]刘勰《文心雕龙・熔裁》
规范本体谓之熔,剪截沧词谓之裁。裁则芜秽不生,熔则纲领昭畅。
――[南朝梁]刘勰《文心雕龙・熔裁》
美锦制衣,修短有度,虽玩其采,不倍领袖。
――[南朝梁]刘勰《文心雕龙・熔裁》
学为文章, 先谋亲友, 得其评裁, 知可施行, 然后出手; 慎勿师心自任, 取笑旁人也。
――[北齐]颜之推《颜氏家训・文章》
凡人为文,私于自是,不忍于割截,或失于繁多,其间妍蚩,盖又自惑;必待交友有公鉴无姑息者,讨论而削夺之,然后繁简当否,得其中矣。
――[唐]白居易《与元九书》
画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。
――[宋]苏轼《文与可画oY谷偃竹记》
文必虚字备而后神态出。
――[清]刘大《论文偶记》
譬如良庖,只用鸡鸭鱼肉,而火候烹煮有法,则至味存焉。俗庖虽用猩唇豹胎,而不爽于口,只取唾恶也。
――[清]方东树《昭昧詹言》
选才要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作丰富自乐。
――鲁迅《二心集・关于小说题材的通信》
作文却好像偏偏并无秘诀,假使有,每个作家一定是传给子孙的了,然而祖传的作家很少见。
――鲁迅《南腔北调集・作文秘诀》
“白描”却并没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调: 有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。
――鲁迅《南腔北调集・作文秘诀》
要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的,倘如画了全副的头发,即使细得逼真,也毫无意思。
――鲁迅《南腔北调集・我怎么做起小说来》
文艺作品有时要经过千锤百炼才能达到好处,但锤炼也并不是要弄得来极其生硬,而是要弄得来极其纯粹。
――郭沫若《“绿”》
愈老愈觉“简”之不易,难在疏而不漏,恰到好处。
――朱屺瞻《笔墨》
拙朴最难,拙近天真,朴近自然。能拙朴,则浑厚不流为夸侈,强烈不流为滞腻。
――朱屺瞻《探求》
向技巧的完美方面研求,并不影响到诗情因而至于枯窘: 这有古今中外许多诗人的创作经验可以为例证。
――茅盾《徐志摩论》
据我想来,大概我们先有欣赏力,先有眼光,然后技巧就会慢慢进步起来。
――茅盾《杂谈文学修养》
描写技术无一成不变之理,它不可能超越时代,但万万不应落在时代之后。
――茅盾《谈描写的技巧》
不要小看技巧,没有技巧的作品,本身就不能行远垂久。
――茅盾《从“眼高手低”说起》
雕琢只能产生纤巧,摹拟只能产生矫揉造作。
――茅盾《<工人诗歌百首>读后感》
凡是真正艺术都极自然,但都不是自然的拓本,因为在自然中见不着它。
――朱光潜《文艺心理学》
就“技巧”一词加以诠释,真正意义应当是“选择”,是“谨慎处置”,是“求妥贴”,是“求恰当”。
――沈从文《论技巧》
艺术的最高境界,是真实,是自然,是无技巧。
――巴金《探索之三》
无论哪一部门的艺术家,等到技巧成熟过度,成了格式,就不免要重复他自己。
――傅雷《论张爱玲的小说》
任何技巧是和作者的思想与感情分不开的。脱离了思想与感情,技巧便是“把戏”。“把戏”是可以互相抄袭的,因此世上有许多坏剧本。
――曹禺《切忌浅尝辄止》
简朴是艺术实践中一条重要而基本的法则。
――陈梦家《论简朴》
过分华丽的词藻往往成为庸俗的矫饰,而最高超的技巧就在于消除刻意雕琢的痕迹。
――王西彦《要真实,也要朴素》
文章写得朴素,其目的就是为了显出文彩来。
――徐迟《说散文》
诸多技法的创新并不等于艺术的创新,艺术归根还是只能诞生于生活,有所感而发,有所爱而画,画被情催发,几乎忘了技法。
――吴冠中《无心插柳柳成荫》
创作的主要技巧是懂得如何把生活中最受感动,印象最深,形象最鲜明,最有意义的东西有机地组合起来;懂得什么地方要抓住不放,尽情发挥,什么地方一笔带过或略而不提。
――陆文夫《人到中年话提高》
自然、本色的东西,一般地说比较不易一下子就把读者吸引住,要使自然、本色的东西吸引读者, 感受到特有的诗情画意, 就必须将自然、质朴与醇厚、圆熟统一起来。
――潘旭澜《毫不吃力》
宁要随意的奔腾与奔腾的随意,不要枯涩的雕琢与雕琢的枯涩。
――王蒙《风格散记》
当你见到非正义的事情时,你是气愤得发抖吗? 这比一切技巧更重要。
――刘心武《怎样选择题材和提炼主题》
艺术创作,是一种竞技。
――龙应台《欧威尔的台湾》
技巧是随具体内容而来的。越是考虑到技巧,越没技巧,越没技巧,其中正有大技巧。
――贾平凹《雪窗答问》
规律是大技巧,技巧是小规律。大家注意规律,小家注意技巧。
――汪国真《哲思短语》
人们竞相诉说千百年重复不已的旧梦一个,彼此较量的不过是表达的技巧。
――朱正琳《“砍大山”余响》
意境即是内在的智慧与外在的景象一种接近完美的结合。
――于飞《“词别是一家”》
天才加上技巧、功夫,就造诣更高,比单靠技巧的好。人工的技巧,不如天赋的才情;不过可以补天才之不足。
――[西班牙]塞万提斯《堂・吉诃德》
写作技巧在一部著作中是不应当明露出来的,这是尽人皆知的事。可是,或许有人并不同样知道,人们之所以能使写作技巧在文章中隐而不露,唯一地正是出于写作技巧的力量。
――[法国]孔狄亚克《人类知识起源论》
措词精妙之于修词,音调和谐之于诸歌,犹如着色之于绘画,我们尽管很重视这些因素,但是比起揭示对人类有益,使人变得更善良或更聪明的那些真理的艺术,毕竟不能看作同样重要。
――[英国]雷诺尔兹《演讲录》
熟练技巧不是从灵感来的,它完全要靠思索、勤勉和练习。一个艺术家必须具有这种熟练技巧,才可以驾驭外在的材料,不至因为它们不听命而受到妨碍。
――[德国]黑格尔《美学》
艺术技巧几乎是不可缺少的。然而只有当艺术家这个人和艺术都成熟的时候,艺术技巧才不再是个威胁。
――[法国]比才《艺术技巧》
象征只有在它不是从心智中产生,而是发生在心灵深处的时候,它才是成功的。
在这个意义上,象征和怪奇美是相同的。
――[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《我的艺术生活》
没有一种艺术是不需要技术的,技术的完美是没有最后尺度的。
――[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《我的艺术生活》
幽默是一种极妙的潜移默化的手段。因此,指出缺点并且教人如何消除缺点的幽默的喜剧,亲切的调侃的喜剧,这是摆在人跟前的一面镜子,不是使他一照就大为惊慌,只好准备上吊的镜子,而是使他一照就能看出他需要洗洗脸、刮刮脸的镜子。
――[苏联]卢那察尔斯基《亚・谢・格利包耶陀夫》
增加节奏感,这点不容忽视。节奏的功绩,在于创造幸福充实的等待。
――[法国]安德烈・莫洛亚《艺术和生活》
最伟大的艺术力量要得到恰如其分的显示,就需要有与艺术力量相当的第一流的技巧。
――[英国]罗宾・乔治・科林伍德《艺术原理》
研究文学技巧,只有在这种研究有助于新的作者找到自己的道路和独特风格的情况下才是有益的。
――[法国]加马拉《普雷沃是经典作家》
