关于燕子的名言佳句

2023-12-20 08:48   geyange.com

关于燕子的名言佳句

关于燕子的名言佳句

燕子名言燕子经典语录共收录关于燕子的名言36条

轻燕受风斜。

唐・杜甫《春归》。受风:被风吹动。本句大意是:轻盈的双燕迎风斜飞。紫燕双飞,其动作本已轻盈曼妙,和风吹拂,双燕迎风斜舞,更显得绰约可爱。句中的“受”、“斜”二字用得形象贴切,紫燕娇小玲珑,随着春风倾斜着身子轻捷飞行的模样仿佛可见。~和诗人的“微风燕子斜”(《水槛遣兴二首》其一)都是传世名句。可用以写燕飞之状。

唐代诗人 杜甫 《春归》

乍飞乳燕低无力。 燕子名言

宋・陆游《小轩》。乍:初,始。乳燕:雏燕。本句大意是:雏燕刚刚学飞,双翅无力,飞得很低。雏燕试飞,由于毛羽尚未丰满,当然不可能飞得很高,很轻捷娇健。但正是这种稚拙的低飞动作,有如小儿学步时的蹒跚踉跄,稚态可掬,才越发使人怜爱。可用于描写乳燕。

南宋爱国诗人 陆游 《小轩》

燕燕于飞,差池其羽。

《诗经・燕燕》。燕燕:即燕子,叠名燕燕,有爱昵之意。于飞:即“飞”;于,动词词头,没有实义。差(cī疵)池:长短不齐。羽:指燕翅。这两句大意是:成双成对的燕子在空中前后飞翔,参差不齐地轻轻摆动着它的翅膀。这是我国古代诗歌中最早写到燕子的诗篇之一,两句在原诗中用以起兴。后人常用“差池”形容燕飞,如南宋史达祖的《双双燕・春燕》写道:“差池欲往,试入旧巢相并。”

我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经・燕燕》

细雨鱼儿出,微风燕子斜。

唐・杜甫《水槛遣兴二首》其一。这两句大意是:细雨落进江河,泛起一个个水泡,鱼儿摇曳着浮出了水面;燕子借着轻风,身子倾斜着飞行。一写水中,一写岸上,作者善于缘情体物,把鱼儿、燕子在微风细雨中活动的景象捕捉住,写得天然工巧,不见刻削痕迹。叶梦得在《石林诗话》里说:“此十字殆无一字虚设。”

唐代诗人 杜甫 《水槛遣兴二首》

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

唐・杜甫《绝句二首》其一。融:指冻土融化。这两句大意是:天暖泥融,燕于忙于衔混作巢,飞来飞去;春温沙暖,鸳鸯贪睡,卧于沙中迟迟不起。这首绝句的前两句是:“迟日江山丽,春风花草香。”四句诗写了江山、花草、燕子、鸳鸯四样景物,构成一幅幅画面,不仅显出蓬勃的春意,诗人愉快之情也从中自见。仇兆鳌评日:“摹写春景极其工秀,而语出浑成,妙入化工矣。”这种四句四景,彼此并列,中间虽以春意贯穿,却没有呼应关系的诗,只靠这些景物的组合、安排,构成一种境界,是古代绝句中一种特殊的写作手法。描写春景、春意可作惜鉴。

唐代诗人 杜甫 《绝句二首》

垂下帘栊,双燕归来细雨中。 关于燕子的名言

宋・欧阳修《采桑子》[群芳过后]。栊:窗格,也叫窗棂。这两句大意是:窗棂上帘子低垂,窗户外细雨蒙蒙,一双可爱的燕子,冒着细雨回到家中。原词是作者歌咏颍州西湖暮春景色的。此时,春风春雨,落花狼藉,飞絮蒙蒙,游人已经散去,笙歌之声也已不闻。此情此景,使作者“始觉春空”,心中浮起了一种寂寞、怅惘的感情。正在这时,他看到一双燕子冒着细雨比翼归来,顿时产生了一种亲切、温暖之感,心中的惆怅也一扫而空。结尾这两句的感情色彩,须要仔细体味。在古代诗词中,燕子与人的关系是非常亲密的。晏殊有“似曾相识燕归来”之句,欧阳修有“双燕归来细雨中”之咏。在现代生活中,人们还常以“燕归来”比喻久别的亲人翩然而至,反映了一种温暖、亲切、愉悦的感情。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《采桑子》

燕子来时新社,梨花落后清明。

宋・晏殊《破阵子》[燕子来时]。新社:春杜。社,是古代祭祀土神的仪式,于春、秋二季举行,立春后举行的称春社,立秋后举行的称秋社。这两句大意是:燕子从南方归来时正值新春社日,梨花落尽之后就到了清明。这两句既是写景,又点明了节令的迅速转换,春光的迅速衰残,构思很新颖。可供引用描写清明前后燕子起舞,梨花飘飞的景色。

北宋词人 晏殊 《破阵子》

飘然快拂花梢,翠尾分开红影。

宋・史达祖《双双燕》[过春社了]。拂:掠过,擦过。这两句大意是:燕子轻快地飞来飞去,翅膀掠过花梢,翠色的双尾分开了鲜红的花影。这两句歌咏燕子轻飞时的美妙姿态,为了突出紫褐色的燕子,词人用红花来衬托。可用于描写飞燕。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

燕子归来愁不语,旧巢无觅处。

宋・李好古《谒金门》[花过雨]。无觅处:无处寻觅,寻找不到。这两句大意是:燕子归来时万分忧愁,停止了啁啾歌唱,原来它们飞来飞去,再也找不到昔年的旧巢了。作者李好古是南宋末年人,创作这首词时,正值蒙古灭掉了金和西夏后大举南下,全力攻宋,南宋王朝岌岌可危,面临覆亡。这两句以燕子旧巢难觅的愁苦,来隐喻自己国土沦亡,无家可归的悲哀,表达了对国事的深深忧虑。可用于描写春燕,也可用以表现时过境迁,旧梦难于重温的痛苦感情。

南宋词人 李好古 《谒金门》

低飞绿岸和梅雨,乱入红楼拣杏梁。 燕子名言

唐・郑谷《燕》。梅雨:梅黄季节下的雨。杏梁:文杏所制的屋梁,泛指华丽的屋宇。这两句大意是:(燕子)伴随着梅雨低低地飞过绿色的河岸,随意地飞入红楼寻找可以筑巢的杏梁。燕子爱掠水飞行,又喜欢择屋梁筑巢栖居,“低飞”、“乱入”二句是抓住燕子这一习性特征,描摹出暮春初厦时节燕子飞舞的情态。作者观察细致,体物入微,值得学习。

唐代诗人 郑谷 《燕》

燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。

唐・戴叔伦《苏溪亭》。春事:指春光。汀(tīng听):水中或水边的平地。这两句大意是:燕子尚未回到旧巢而春光已经衰残,水岸边一片烟雨迷蒙,杏花仿佛难胜料峭春寒。原诗为“苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑?~”,描绘的是暮春之景,抒发的是怨别之情。句中以“燕子不归”隐喻游子未返,以“春事晚”暗指红颜将老;又以“一汀烟雨杏花寒”借喻倚阑人被痛苦的相思折磨得容颜憔悴,显得凄楚可怜。今天,我们可以不管诗的原义而只借用这两句描写晚春景色,或表达春意阑珊时的惆怅之情。

唐代诗人 戴叔伦 《苏溪亭》

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

唐・白居易《钱塘湖春行》。这两句大意是:有几处早来的黄莺在争栖向阳的暖树?哪一家对季节敏感的新燕正忙着衔泥筑巢?这是写早春景色的名句。因为是早春,所以莺曰“早莺”,燕曰“新燕”。黄莺还未全都飞出巢来,故曰“几处”而非处处,燕子也未全都归来,故曰“谁家”而非家家。诗人以细腻的笔触写出季节更换时莺歌燕舞的西胡春景,且情寓景中,在描绘自然之美中透露出喜悦之情。两句遣词用字、选景采物都紧扣早春的“早”字,写出了节候的特征,而不是泛泛的咏春之作,个中妙处,需仔细体味。

唐代诗人 白居易 《钱塘湖春行》

衔泥燕子迎风絮,得食鱼儿趁浪花。

宋・张震《鹧鸪天》[横素桥边]。:追逐。这两句大意是:衔泥筑巢的春燕,迎着满天风絮飞翔;水中争食的鱼儿,追着一池浪花嬉蝣。写天上,一写水中;一写燕飞,一写鱼跃。空中柳絮漫天,水中浪花飞溅,字字充满了动感和生机。可用以描写暮春景色。

宋代学者 张震 《鹧鸪天》

满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞。 关于燕子的名言

宋・文天祥《金陵驿二首》其一。这两句大意是:满地芦花依依惜别,跟着我一起憔悴衰老;旧家燕子失击了主人,今后将依傍着谁翻飞?这是文天祥被俘北行途中经过金陵(今南京)时所作的诗。金陵是六朝故都,南宋初年高宗也在这里建过行宫,当年极为繁华。如今经过一场浩劫,只见衰草残阳,满目凄凉。文天祥心知此去必死无疑,带着最后告别的心情写了这首诗。在这里,作者赋予芦花和燕子以人的情感。这里的托物比兴手法已经达到了物我一体的境界,生动地表现了一个亡国孤臣的悲踪心境。写衰老无依的心境时可以化用。

南宋民族英雄 文天祥 《金陵驿二首》

烟径掠花飞远远,晓窗惊梦语匆匆。

宋・王琪《望江南》[江南燕]。烟径:弥漫着淡淡轻烟的小径。这两句大意是:燕子穿过飘着轻烟的小径,掠过花丛高飞远去;天刚破晓,又在窗前不停地啁瞅呢喃,惊醒了屋中人的好梦。这两句写春燕轻飞远举和叽喳而语的动作和声音,十分生动有趣,可谓绘形绘声。

宋代词人 王琪 《望江南》

还相雕梁藻井,又软语、商量不定。

宋・史达祖《双双燕》[过春社了]。相(xiàng项):这里是观察、张望的意思。藻井:天花板装饰得如井栏形状、彩绘荷花菱藻等图案。软语:柔言细语。这两句大意是:一双燕子欲筑巢华屋,先在雕粱藻井处相看,又亲昵地细语商量着究竟在哪儿筑巢为好。这是史达祖极有名的一首咏燕词,词的上片是:“过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲往,试入旧巢相并。~。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。”作者用拟人手法正面描绘燕子的动作、形态、声音、心理,极为逼真,为咏物一体规矩工整之作,前人赞为“形神俱似”,学咏物者当仔细吟咏体会。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

池塘水满蛙成市,门巷春深燕作家。

宋・方岳《农谣》其五。这两句大意是:由于春雨充足,池塘涨满了水,蛙声四起,宛如喧嚣的闹市;春时已深,夏日将至,燕子在人家门巷间飞来飞去,正忙着筑巢孵雏。描写春末农村的场景风光,充满生机。

南宋诗人、词人 方岳 《农谣》

柳下乍衔千点絮,花间仍拂万年枝。 燕子名言

明・邢P《故宫燕》。拂:掠过,这里是穿梭的意思。这两句大意是:才在柳树下衔来千点飞絮,又到花丛中穿梭于万年常青的春技。这两句写春燕忙碌筑巢的行为。“千点”、“万年”自然是夸张之词,主要是突出其不辞辛劳。“乍”、“仍”相对成文,也是为了强调这一点。

明末清初诗人 邢P 《故宫燕》

多情帘燕独徘徊,依旧满身花雨、又归来。

宋・田为《南柯子》[梦怕愁时断]。帘燕:穿梭于窗帘内外的燕子。花雨:花瓣飘落纷然若雨。这几句大意是:只有多情的燕子在帘子内外独自徘徊,不管春色已暮,依旧带着满身花雨归来。这几句看似描写飞燕,实则伤感春暮。因为双燕归来时的满身花雨,说明春已晚,花尽落。可用于描写春燕,也可用于悼惜春色将阑。

宋代词人 田为 《南柯子》

花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。

宋・苏轼《蝶恋花》[花褪残红]。褪:退色。这几句大意是:红色的花朵纷纷凋残谢落,枝上长出小小的青杏,燕子来回翻飞,绿色的春水围绕着几户人家流淌。这几句有动有静,有声有色,有植物有动物,描绘了一幅美丽的田园春光。可以引用来表现晚春村野景色。

北宋文学家 苏轼 《蝶恋花》

一只燕子带不来夏天,见一面成不了婚配。 德洛尼

一只燕子捎不来春天,一个晴日带不来生机。 关于燕子的名言古希腊哲学家 科学家 亚里士多德

爱贴地争飞,竞夸轻俊;红楼归晚,看足柳昏花瞑。

宋・史达祖《双双燕》[过春社了]。这几句大意是:双燕最爱争着贴近地面疾飞,竞相夸耀看谁的姿态轻捷优美。因为贪玩,直到天色很晚才返回红楼上的巢内,一路上看够了暮色笼罩下的红花绿柳。这几句不仅写出了双燕轻盈地贴地竞飞的习性,而且运用拟人化手法,赋于双燕以人的心理,表现了燕子贪恋观赏风景以致归晚。特别是“红楼”二句,备受后人称赞,王国维称它有“化工”之妙。

南宋词人 史达祖 《双双燕》

春色遍芳菲,闲檐双燕归,还同旧侣至,来绕故巢飞。

唐・武元衡《归燕》。芳菲:指花草。这几句大意是:遍地花草装点出无限春色,寂寞的屋檐下双燕翩翩归来,还是去年的那对亲密伴侣,围绕着旧巢飞去又飞回。满地花草争芳斗妍,已是春意盎然;再有一对飞燕窥檐,又给这春色增添了无限生机;而这对飞燕还是旧时相识,更使主人感到欣慰。燕恋旧巢,人喜燕归,诗句写得情景交融,意趣横生。

唐代诗人 武元衡 《归燕》

掠水身犹重,偎风力尚微,瓦苔难定立,檐雨忽喧归。

唐・吴融《燕雏》。燕雏:乳燕。瓦苔:屋瓦上生长的青苔。这几句大意是:掠水飞行时身子还不轻捷,贴风翻飞时力气还显得单薄,落到瓦苔上还立足不稳,看到屋檐滴雨就惊慌不安地喧叫着连忙归巢。作者处处紧扣乳燕的特点,对它的一举一动、或飞或停进行细致的描绘,仿佛呼之欲出。可见咏物首先要善于体物,使所咏之物了然于心,这样才能抓住特点,写出神韵来。

唐代诗人 吴融 《燕雏》

憔悴一身在,孀雌忆故雄,双飞难再得,伤我寸心中。 燕子名言

唐・李白《双燕离》。孀雌:死了丈夫的妇人称孀,这里指独存的雌燕。故雄:已死去的雄燕。这几句大意是:枯瘦的身子孤苦地维持着生命,失去了配偶的雌燕思念着她的雄燕。今后再不能一路双飞,叫我伤心到了极点。《双燕离》写一对令人羡慕、从不独栖的燕子,由于柏梁失火,吴宫焚荡,雄燕已殁,雏尽巢空,只剩下憔悴的雌燕,一身孀居,陷入无限的痛苦之中。诗人写的是燕子,表现的是人生,一片悼念深情,凄楚动人。

唐代诗人 李白 《双燕离》

翩翩新来燕,双双入我庐,先巢故尚在,相将还旧居。

晋・陶渊明《拟古》。翩(piān偏)翩:鸟飞轻疾的样子。庐:室。先巢:旧巢。相将:相共,相随。这几句大意是:一对燕子刚从远方翩翩飞来,双双进入我的住室中,先前的老窝还存在,相伴相随回到旧巢内。家燕常筑巢于梁上檐下,与人类生活关系密切。晋人傅咸在《燕赋》中谈到他曾作过实验:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之,其后果至焉。”陶渊明的这首诗也写了燕子的这种习性。作者看见双燕飞舞,起初以为是不曾见过的新伙伴,及至看到它们对环境那么熟悉,相伴相随往直飞入旧巢,才知道原来是旧时相识。诗句不仅写出了燕子轻飞的美妙动作、相亲相爱的亲密感情及留恋旧巢的习性,也表达了作者的欣喜之情。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《拟古》

衔泥燕,飞到画堂前,占得杏梁安稳处,体轻唯有主人怜。

五代・前蜀・牛峤《梦江南》[衔泥燕]。画堂:饰有彩绘的厅堂。杏梁:文杏所制的屋粱,泛指华丽的屋宇。这几句大意是:口衔春泥的燕子,飞到画堂前选择适于作窝的地方。占据了梁上安稳之处垒巢,累得身轻体瘦,只有房子的主人对它充满了怜惜之情。这几句通过描写春燕衔泥筑巢的辛苦,表选了作者对双燕的怜爱。

唐代诗人 牛峤 《梦江南》

初见梁间户新,衔泥已复哺雏频,只愁去远归来晚,不怕飞低打着人。

宋・陆游《燕》。牖(yōu有):窗户。打着人:碰住人。这几句大意是:初见燕子飞来时,房子刚盖好,粱檩门窗都是新的。接着只见燕子衔泥筑巢,然后又见它们频繁来往,捉虫哺育幼雏,双燕牵挂着巢里的雏燕,只愁飞得太远,归来的时间过晚,饿着了自己的儿女,不怕飞得很低,身子碰着了行人。这是陆游七十六岁那年夏天在山阴家居时写的,不仅写出了燕子从选择居处、衔泥筑巢到哺育雏燕的全过程,而且表现了它们关心幼雏、急切离巢又匆匆归巢的动作。“只愁”、“不怕”四字揣度燕子的心态,赋予燕子以人的情感,具有诙谐幽默的韵味。

南宋爱国诗人 陆游 《燕》

真正的希望如飞翔的燕子那样快;有了希望,君王可以成神明,平民可以成君王。 关于燕子的名言英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚 《理查三世》

没结婚的女人是燕子,自由自在。结婚的女人是鸽子,到点就回来。有了孩子的女人是鸭子,屁股后面跟一串。原名张辛,华裔女作家 六六 《王贵与安娜》

天涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉?但有旧欢新怨。异时对,黄楼夜景,为余浩叹!北宋文学家 苏轼 《永遇乐》

在许多重要的事情上,我们是摹仿禽兽,作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补;从燕子学会了造房子;从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。古希腊哲学家 德谟克利特

赵薇没有超越小燕子,我个人觉得蛮遗憾,但这也很正常,很多人都无法超越自己的代表作。何况,小燕子我想是谁演谁红的,她一切都是外露的,很疯很招摇,是每个女孩子心目中都向往的那个小孩子的样子,所以她很受小朋友喜欢。另外,赵薇也不一定非要超越小燕子,我觉得她不是那么有事业心的女孩子…… 燕子名言原名陈,台湾女作家 琼瑶

因为有这种种假文学,所以我近来不看人的文章,只看人的行径。这样把道德与文章混为一谈,似乎不合理,但是此中有个分别.创作的文学之高下为标准,但是理论的文学,却要看其人能不能言顾其行。我很看不起阮大铖之为人,但是仍可以喜欢他的《燕子笺》。这等于说比如我的厨子与人通奸,而他做的点心仍然可能很好吃。当代学者 文学家 林语堂 《燕子笺》

“掌柜的,我知道你来了,我知道你会来的,我知道经过了这些年的风风雨雨,见过了背叛和无耻,你就会想到我的忠诚。”她仿佛自言自语,又像是对我倾诉衷肠,声调幽婉而凄凉,“掌柜的,我知道你已经变成了一头驴,但即便你成了驴,你也是我的掌柜的,你也是我的靠山。掌柜的,只有你成了驴后,我才感到你跟我心心相印。你还记得你生下来那年的第一个清明节与我相遇的情形吗?你跟着迎春去田野里剜野菜,跑过我栖身的看坟屋子,被我一眼看见。我正在偷偷地为公婆的坟茔和你的坟茔添新土,你径直地跑到我的身边,用粉嘟嘟的小嘴唇叼我的衣角。我一回头,看到了你,一头多么可爱的小驴驹啊。我摸摸你的鼻梁,摸摸你的耳朵,你伸出舌头舔我的手,我突然感到心中又酸又热,悲凉混合着温暖,眼泪夺眶而去。我朦胧的泪眼,看着你水汪汪的眼睛,我看到倒映在你眼里的我,我看到了你眼睛里流露出来的那种熟识的神情。掌柜的啊,我知道你是冤枉的,我捧起新土,扬到你的坟顶上。我趴在你的坟上,脸贴着黄土,暗暗抽泣。这时,你用小蹄子轻轻地敲着我的屁股,我一回头,又看到那种神情从你眼里流露出,掌柜的,我坚信你已经转生为驴降生人世,我的掌柜的,最亲的人,阎王爷咋就这么不公道,让你投胎为驴呢?又一想,也许这是你自己的选择,你放心不下我,甘愿为驴与我相伴,阎王爷让你到达官贵人家去投生你不去,为了我你甘愿落草为驴啊,我的掌柜的啊……我悲从中来,无法抑制,不由得放大了悲声。正在此时,远处传来军号铜鼓镲钹声。迎春在我身后悄声说:别哭了,人来了。迎春还没有把良心丧尽,她挎着的筐子里,用野菜遮盖着一叠纸钱,我猜到她是偷偷地给你烧纸钱来了。我强把哭声止住,看到你跟着迎春匆匆隐入黑松林,你三步一回头,五步一踌躇,掌柜的,我知道你对我一片深情啊……队伍逼近了,鼓乐声铿铿锵锵,红旗血红,花圈雪白,是小学校的师生为他们的烈士扫墓,细雨霏霏,燕子低飞。烈士墓那边桃花如霞,歌声如潮,而我的掌柜的,你的坟前,妻子不敢放声啼哭……掌柜的,那晚上你大闹村公所,咬了我一口。别人以为你是闹栏发狂,只有我知道你是为我不平。咱家的财宝早已挖出,哪还有财宝在荷湾那边埋?掌柜的,你咬我那一口,我把它当成你送给我的吻,虽然狠了点,但唯有狠才让我刻骨铭心。感谢你的吻,掌柜的,你的吻救了我,他们一看我头破血流,生怕闹出人命,就放我回家了。我的家,就在你坟前的破屋子里。我躺在那铺土坯潮湿的小炕上,盼着早死,死后我也要变成一头驴,与你做一对驴夫妻……”2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言 《生死疲劳》

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