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刻削之道， 鼻莫如大， 目莫如小。鼻大可小， 小不可大也; 目小可大， 大不可小也。
——《韩非子·说林下》
雕刻贵能抓住人物一刹那间留下的形象，表现一个感情的顶点。
——欧阳予倩《一得余抄》
观赏静态的雕塑可能引起动态的幻象的客观原因，是它以空间性特征暗示着时间过程的连续。
——王朝闻《雕塑美学》
成功的雕塑可以突破它所存在于其中的实际时间，创造出富于审美价值的虚幻时间。
——王朝闻《雕塑美学》
单纯既是雕塑的一种局限性，又是它的特长。
——王朝闻《美学概论·艺术作品》
雕塑中人体的肌肉感，是艺术家赋予的，不是大理石赋予的。
——阿甲《戏曲表演论集·关于戏曲舞台艺术的一些探索》
雕是减法的艺术，塑是加法和减法的艺术。
——戴勉《芬奇论绘画·题解》
雕像应该通过形式表现心理活动。
——[古希腊]苏格拉底，转引自《苏格拉底回忆录》
需求于雕刻家的不仅仅有发自整体的魅力，而且还有发自整体的每个细节的魅力。
——[法国]埃·英·法尔孔奈《雕刻随想》
希腊的雕像就是最为可靠的导师。它们是人体的最完善的摹仿，现在是，今后也永远是准确、优雅和崇高的标准。
——[法国]埃·英·法尔孔奈《雕刻随想》
首先一切矫揉造作姿态是雕刻的敌人; 种种矫揉造作的姿势， 都遭到自然的否定。
——[法国]埃·英·法尔孔奈《雕刻随想》
做雕塑的时候千万不要看形的宽广，而是要看形的深度……千万不要把表面只看作体积的最外露的面，而要看作向你突出的或大或小的尖端，这样你就会获得塑造的科学。
——[法国]贡斯当，转引自《罗丹艺术论》
无论是个别的雕像还是雕像群都要用完整的肉体来显示精神的形象，也就是按照人的本来样子把人描绘出来。
——[德国]黑格尔《美学》
雕刻却须牢牢把握住精神表现中的一些常驻不变的特点，把它们反映在面孔神色和身体姿态上。
——[德国]黑格尔《美学》
在浮雕里雕刻的表现方式已向绘画的原则迈进了一大步，最初是深浮雕，然后是浅浮雕。
——[德国]黑格尔《美学》
没有一种艺术比雕塑更需要单纯的气质，情感和趣味的了。
——[法国]伊波利特·泰纳《艺术哲学·希腊的雕塑·时代》
在美好的雕刻中，人们常常猜得出是有一种强烈的内在冲动。
——[法国]《罗丹艺术论》
你们要设想形象正迎着你们向你们突出。一切生命皆从一个中心上迸生出来，然后由内到外，滋长发芽，灿烂开花。
——[法国]《罗丹艺术论》
即使当作礼物赠送，最完美的雕像往往是被拒绝的。在这一类事件中，那些杰作，通常被对方看作是侮辱。
——[法国]《罗丹艺术论》
雕塑体本身似乎与周围的空间有着一种连续性，不论固体部分有多大，都与周围空间组成了一个整体。
——[美国]苏珊·朗格《情感与形式·符号的创造·虚幻空间的不同方式》
我充分意识到联想和心理的因素在雕刻中起着很大作用。形式本身的含意和重要性也许是以人类历史的无穷联想为基础的。
——[英国]亨利·摩尔《雕刻》
雕刻是作为满足人们装饰他们住所的本能而出现的。
——[印度]萨拉夫《印度社会》
美的人物产生美的雕像，而美的雕像也可以反转过来影响美的人物，国家有美的人物，要感谢的就是美的雕像。
——[德国]莱辛《拉奥孔》
