孟浩然最经典的四首诗
孟浩然,字浩然,号孟山人,世称“孟襄阳”,被誉为“诗星”。
他是盛唐时期“山水田园诗派”的第一人,“兴象”创作的先行者,虽一生仕途不顺,但以诗名动天下,收获了一群拥趸。
诗坛明星王维、王昌龄等都是他的粉丝,其中以李白最为知名,一句“吾爱孟夫子,风流天下闻”流传千古。
孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思,诗风则清淡自然,以五言古诗见长,追求自然美,作诗从不受格律所限,主张“一气挥洒,妙极自然”,这是对初唐过多追求形式美的矫正,影响极为深远。
关于他的诗风,房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中有精准的总结:“纵观孟诗,其诗风之淡,大致有三:一为思想感情的淡,没有激切的情绪的流露;二为诗意表现的淡,没有浓烈的诗意的展示;三为语言色彩的淡,没有绚丽色彩的描绘。”
今日,我特意精选其中我最喜欢的7首与大家一起分享,读一读孟浩然的诗,感受一下他清新淡泊的文字所带来的的中国文人的意境。
壹
初春时分,空气里氤氲着水汽。
夜半三更,一场春雨不期而遇。
明朝早起,满树春花,应是绿肥红瘦。
《春晓》
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
教育是一个圆,当初念过的诗词,在十几年后才发觉没有一首是无的放矢。
只可惜当时只觉得背诵痛苦,到而今才发觉每一首都能和自己的生活息息相关。
《春晓》是孟浩然隐居鹿门山时所作,早起鸟鸣不止,空气带着雨后的清新,推开门的一刹那,灵台空明,对于春天的欢喜与怜惜之情迸发,写下这首浑然天成的短诗。
施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)
这首短诗虽仅短短20字,却百转千回,回环波折。首句点题,一个“春”字,便道明了季节,春来好眠,不知不觉便已日上三更,“处处”听见鸟鸣,可见春日之喧嚣。旋即笔锋一转,想起昨夜听见夜雨之声,不知今日花落多少?
春光明媚,却想起风雨之声,百花凋零,由爱生怜,更显爱春惜春之情。
而短短20字中,有时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,自然天成,宛若一股清泉,带来无限兴味。
“文章本天成,妙手偶得之”,唯有对自然与生活充满热爱,才能在刹那间获得启迪,写出不事雕琢的绝妙文章。
贰
人生最快乐的事情,莫过于与好友相聚。
《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
首句,便直铺陈序,一个“邀”字,便写出了友人的亲切热情,足可见两人情谊深切,用词言语如话家常,十分平淡温馨。而后,则着墨于村庄景色,绿树青山,环抱村庄,清净又优美,由近及远,让人心旷神怡,充满愉悦之情。
进了朋友家,打开窗户,面对绿油油的桑田,一边饮酒一边谈论起农事,心情陶然,以至于意犹未尽,顺着农事,便想到秋日之菊花,便定下再会之期。
全诗可以想象诗人受到邀约,欣然赴约,一路上心情轻快,见村庄自然优美,更是舒畅,而见到朋友一起饮酒,开窗即见大片桑田,绿油油的叶子在阳光下,充满着旺盛的生命力,令人不由得谈论起植物与庄稼,聊着聊着,便畅享四季之美景,定下重阳之约。
这首诗将自然的风光,农家的质朴,友情的真挚糅杂于一体,恬淡平和,在平淡中蕴藏着浓厚的情味,每一个句子都不曾华丽雕刻,组合在一起却每一个句子都恰如其分,语出而洒落,浑然且省净,自然天成,令人忍不住再三品味,一读再读。
叁
入夏风荷举,微醺草木香。
人皆苦炎热,我惜夏日长。
入夜乘凉,月明星稀,萤火点点,虫鸣不绝,不知今日何夕……
《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
皮日休曾有言:“遇景入咏,不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者也。”
孟浩然的诗作,便极具此特点,虽则轻描淡写以景入情,但情淡意浓,往往引人入胜,这首诗亦是此间代表。
暮色四合,明月东升,一个“忽”与“渐”,是时间的不同,如同电影镜头一般,眨眼间夜幕降临,华灯初上,一轮明月冉冉升起,日落月升,暑气渐消,空气里微微有些凉意,心中便有些快意。
开窗纳凉,心情十分怡然自得。闻着弥漫在夜色中的荷花清香,万籁寂静中,忽听得竹叶上的露珠声。庭院之中,竹叶露珠之声何其轻微,诗人却是听见了,此句一如王维诗中“人闲桂花落,夜静春山空”的幽玄境界,唯有心静,才能捕捉到细微之声。
如此良辰美景,不如弹奏一曲,但坐在琴桌前,独赏无味,不由得想念起远方的友人。
月华似水,佳期如梦,却无好友一同赏玩,心中升起淡淡怅然之情,思念难解,竟然渴望在梦中相会,再弹琴赏月,实乃玄妙至极。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意,对于景色观察细致入微,落笔如行云流水,由景及意达到浑然一体,极富韵味。
肆
黄昏的时候,在外的游子总是格外想家。
晚霞绚烂,而乡愁如红烧云一样热烈。
《宿建德江》
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
秋江暮色,烟雾渐起,将船停靠在沙洲。
日暮时分,在外的游子心中升起淡淡的忧愁。
这首诗先写羁旅夜泊,再写日暮添愁,笔锋一转,直叙天地之广袤,而下一句又回收眼前,却放眼虚空之中,写江中的明月。
“野旷天低树”为实景,“江清月近人”为虚景,虚实结合中,流露出一股宁静而落寞的情绪。
刘勰《文心雕龙·明诗》:“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然。”
孟浩然以移舟、烟、树、野旷、江清、月等景色构建出一幅秋江停泊夜色图,以旷野之树,江中之月等景色虚实相间,构成一个缥缈的意境,于在空阔的天地间,生出寂寥迷惘之情。
这首小诗正是在这种情景相生、思与境的自然流露之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
伍
人生如果没有梦想,和咸鱼有什么区别。
如果不尝试着努力,又怎能知晓结果?
《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平,涵虚混太清。
气吞云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
这首诗是孟浩然写给张九龄的干谒之作,类似于我们现在的自荐信。
当时孟浩然依旧有自己的政治抱负,彼时张九龄官拜中书令,故而想求张九龄引荐,以期望能得偿所愿。
全诗虽则写景抒情,但实则隐喻了自己与张九龄。
八月洞庭之风光,水天一色,云梦大泽云雾汹涌,气势逼人,彰显出磅礴的气势,亦喻之大唐帝国之盛世,震撼四海八荒,气势如虹。
想要渡江却无船,闲居不仕,有愧于圣明天子。见岸边垂钓者,只能表达钦羡之情。这两句诗的实际意思是:我有心入朝为官,一展抱负,奈何无人引荐,难见天子,只愿能追随张丞相,能为之效力。
这首述怀诗一语双关,写得很是委婉,前者写景,暗喻盛世之气象,后者抒发自己的政治热情和希望。虽有心请求引荐,但不卑不亢,不做谄媚之语,全诗将写景与抒情进行巧妙结合,触景生情,情在景中。
单纯从文字上解说,不考虑背景及政治隐喻,亦是写洞庭景色的佳作。
陆
在《小王子》一书中:
狐狸对小王子说:每次你跟我说四点要来,那么从三点开始,我就开始感到幸福。
与朋友相约,等待也是一种幸福。
《宿业师山房期丁大不至》
夕阳度西岭,群壑倏已暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
夕阳西下,群山笼罩在夜色之中。
明月已从松树梢升起,夜色渐凉,风中传来清脆的泉水之声。
樵夫和飞鸟都已归家,而我抱着琴在门外等候着你。
这首诗前三句写尽夜色,夕阳西下,万壑蒙烟,一个“倏”字将时间的快速转换展现得淋漓尽致,已从黄昏到了夜晚。
"松月生夜凉,风泉满清听",月上松树梢,便觉夜色微凉,万籁寂静,而听得泉水之声,可见人之罕至,诗人细致入微地传达出日暮时分独居山中的全部感受,意境十分清幽。
“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”,樵夫早已还家,倦鸟早已归巢,时间飞逝,而丁大却仍不见踪影。
“之子期宿来,孤琴候萝径”,与君相约,信君定不失约,明月皎皎,诗人抱着琴在小径上等候。一个“候”字,表达了诗人对于友人的信任,和等候的友人的气定神闲,并不焦虑。
孟浩然的山水诗,很善于描写景色在时间中的变化,如此诗,首句便以“度”、“倏”字代表时间的飞逝,而后以明月东升,寂静山野之中传来泉水之声等入夜之景色,通过时间、空间、和色彩的层层递进,创作出清丽幽美的夜色图画,落笔质朴简白,不事雕琢,语言含蓄委婉却不失韵味。
柒
人生不如意之事十有八九。
此生不称意,不如散发弄扁舟。
《自洛之越》
遑遑三十载,书剑两无成。
山水寻吴越,风尘厌洛京。
扁舟泛湖海,长揖谢公卿。
且乐杯中物,谁论世上名。
孟浩然四十岁科举不中,遂从洛阳往吴越之地游历,于途中作此诗。
人生过了几十年,却依旧一事无成。
如今已然厌烦洛阳的风尘,向往吴越的山水,乘一叶小舟泛舟湖海,与公卿作个大揖分别,从此浪迹湖海之上,且尽杯中之酒,不再讨论世上功名。
首句次句皆有愤慨无奈之意,一个“厌”字,更是表述对人生失意的无奈,充满绝望的伤感。
李白在《赠孟浩然》一诗中写道:“高山安可仰,徒此揖清芬”,以此赞美孟浩然不慕权贵的君子之风。
而在我之言,却是孟浩然与名利挥手告别,态度光明磊落,有魏晋之风度。有政治抱负与理想,对名利有追求都不是什么丢脸的事情,拿得起放得下,才是真名士。
而如今是孟浩然放弃对于名利政治的渴求,亦有心灰意冷之态。
《晋书·文苑·张翰传》:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”
陶渊明亦有《责子诗》诗云:“天运苟如此,且进杯中物”。
“且乐杯中物,谁论世上名”则化用上面两位的诗作,且尽杯中酒,不论身后名。
这首诗对于孟浩然来说,是人生的转折,从此之后,渐渐淡化对名利的追逐,退隐山水之间,在自然之中寻找归宿。
读孟浩然的诗,语淡而味终不薄,擅长用以天然不觉其巧的语言,写出当下微妙的情绪,下笔如行云流水,意深情浓,如同品尝一道“开水煮白菜”,看似简单,实则余味无穷。
插画师 : 忘川山人
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