白朴和马致远是什么关系

元代散曲

一、散曲兴起与体制 ：

（一）兴起：

（1）是元曲的另一种形式，最初从民间流行的俗谣俚曲发展而来。金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生散曲。 （2）语言上，吸收大量的民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。 （3）内容上，写的最多的是男女爱情，其次归隐、闲适以及山水自然。

（二）体制：

（1）小令： 单独的一支曲子 （2）套曲（套数） ：由几支同一宫调的曲子连缀而成的表演一个故事

二、前期散曲作家：

（一）关汉卿 ：

（1）散曲内容：

①描写男女恋情和离情别绪 ②感物抒情之作 ③描写自然风光

（2）散曲特色

①质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣 ②无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮 ③艺术的风格多样，主导风格为本色自然，并融入诙谐之趣

（3）代表作《不伏老》 ：

自述心志性情的套曲，也是他风流放荡生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。

作品艺术特点 ：

①把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。 ②行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴有力，情感浓烈奔放。 ③语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。

补充：王和卿[仙吕醉中天]《咏大蝴蝶》

●弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、-采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人掮过桥东。

分析：此曲运用夸张手法，塑造了一-只大蝴蝶的形象，讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。全曲构思巧妙，想象奇特，风格恣肆朴野，语言浅近通俗。

（二）白朴：

（1）内容：分叹世、写景和描写恋情三类 （2）风格：朴实俊秀，文字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。 （3）代表作：《渔夫》

（三）马致远：

（1）《东篱乐府》，题材广泛，叹世归隐一类作品最多 （2）号为曲状元，为元曲豪放派主将。 （3）代表作：小令[越调天净沙]《秋思》

选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。 作品艺术特点:

(1)精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。 (2)融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。

三、后期散曲创作：

（一）创作概况：

（1）题材不断扩展，其表现领域的得到极大扩张，使诗坛呈现并确立诗词曲三足鼎立的新格局。 （2）思想情调方面，前期的由于政治失意产生的激愤和幻灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。 （3）艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪放而昂逐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现诗词化、规范化的倾向。

（二）张可久

（1）《小山乐府》，题材广阔，最多表现代表风格是以表现隐居生活的高逸情趣和咏诵山水为主的作品。 （2）是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。 （3）代表作：《春晚次韵》

（三）乔吉

（1）与张可久并称，也是清丽派代表 （2）内容多为寄情山水和青楼调笑之作 （3）代表作：【中吕 满庭芳】《渔父词》

（四）张养浩

（1）散曲集《云庄修居自适小乐府》，把咏史怀古引入散曲创作，扩大了散曲的表现内容。（2）豪放派代表之一 （3）代表作：[中吕山坡羊]《潼关怀古》

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望，西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。!

分析：途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，表现了对民众苦难的深切同情。

此曲的艺术特点:

(1)写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。

(2)历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。

(3)风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。

（五）睢景臣

（1）注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，未散去开拓了题材范围。 （2）曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。 （3）代表作：《高祖还乡》