形容少女的名言名句(少女名言 少女的名言)
形容少女的名言名句
少女名言少女经典语录共收录关于少女的名言53条
眼波才动被人猜。
见宋・李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是：眼波刚一流盼，马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情，十分传神。眼波微微一“动”，便能表露多情而微妙的内心世界，胜似千言万语。“被人猜”推开一步，再从他人方面着笔，表现少女的深情幽思，显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。
宋代女词人 李清照 《浣溪沙》
笑入荷花去，佯羞不出来。 少女名言
唐・李白《越女词五首》其三。佯：假装。这两句大意是：笑着躲进荷花丛中去，假装着害羞不出来。这两句描写越地采莲女子活泼可爱的形象，其大意是说：采莲女子见有陌生人到来，将小船驶入荷花丛中，荷花丛中传来她们爽朗的笑声；她们那样天真烂漫，本来不会羞羞答答，可是她们却调皮地装出害羞的样子，不肯出来。诗人将越女美丽的笑脸置于荷花丛中去描绘，鲜艳的荷花与美丽的笑脸难于分辨，映衬手法运用得非常成功。诗句表现采莲女子的可爱形象，不单状其外貌之美，而且写出她们天真调皮的神态，极富生活气息。这些，都是值得借鉴的。
唐代诗人 李白 《越女词五首》
巴水急如箭，巴船去若飞。
唐・李白《巴女词》。巴水：在四川省东北部。这两句大意是：巴水的水流得像箭一样急，巴水的船走得像飞一样快。这首词本是以巴女的口吻写的，她见到水急船速，对情郎的远去不胜依恋。以“如箭”比喻水流之急，以“若飞“比喻舟行之速，简洁而生动。可用来描写流水和行船。
唐代诗人 李白 《巴女词》
想闻散唤声，虚应空中诺。
晋・《子夜歌四十二首》其三十三。想：如。散嗅：断断续续地呼唤。虚应：白白地答应。诺：答应的声音。这两句大意是：好像听到断续呼唤我的声音，对空中虚应了一声。这两句写一个陷入情网中的少女，盼望情人到来竟想得出了神，产生了一种幻觉，在想象中似乎听到情人在亲呢地呼唤她，声音似有似无，似渺茫又似真切，致使地下意识地向空中虚应一声，直到发现投人回应，才从幻觉中清醒过来，自知失态。写情态、写心理，惟妙惟肖，女子的痴情憨态，宛然如见。
《子夜歌四十二首》 《子夜歌四十二首》
愿得一心人，白头不相离。
汉・卓文君《白头吟》。这两句大意是：我的心愿是得到一个专意于爱情的郎君，夫妻恩爱，白头到老。此诗相传是议武帝时的卓文君为司马相如想另茂陵女子而作的乐府歌辞，不大可信。诗文写一个被遗弃的女子向用情不专的男子表示决绝，井以～表现自己的爱情理想，写出女主人公对于爱情理想执著而热烈的追求，具有典型意义，故久为后人传诵。
汉代才女 卓文君 《白头吟》
少女露笑脸，婚事成一半。 关于少女的名言英国博物学家 约翰・雷 《英国谚语大全》
眉将柳而争绿，面共桃而竞红。
北朝・周・庾信《春赋》。将：介词，跟。柳：指柳叶。桃：指桃花。这两句大意是：少女的黛眉堪跟弯弯的柳叶争绿，少女的嫩面可与艳艳的桃花竞红。～两句写赏春前少女与绚丽的春色争美斗艳。作者虽未正面描写少女的美丽，而通过她与翠柳红桃争衡，已从侧面烘托出她惊人的娇艳和充满自信的炫美心理。
南北朝文学家 庾信 《春赋》
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
宋・李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞：含羞。走：跑。这几句大意是：含羞跑回家中，进门前靠在门边回头张望，还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千，汗湿罗衣，还没来得及整理衣衫，猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红，顾不得穿上鞋子，袜子着地，一溜小跑，忙着回避，头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样，于是她在门口停住了脚步，用“嗅青梅”的动作作为掩饰，回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理，活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨，多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了，但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。
宋代女词人 李清照 《点绛唇》
吴娃二八正娇容，斗草寻花趁暖风。
元・贡性之《暮春》。吴娃：吴地的美女。二八：指十六岁。斗草：指斗百草的游戏，以草为比赛对象，或对花草名，或斗草的多寡、韧性等。这两句大意是：一群年轻美丽的南方少女，趁着春日暖风在田野里寻花采草，一起作斗草的游戏，玩得真够尽兴。诗的下两句写：“日暮归来春困重，秋千闲在明月中。”意思是晚上归来的时候感到困倦，再也没精神去打秋千了，让秋千在大好月光下静静地闲着。这首诗写了少女的欢乐生活，也写出了少女的娇憨之态，他们无忧无虑，尽情尽兴，洋溢着青春的真趣。
元代学者 贡性之 《暮春》
粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。 少女名言
唐・吴融《杏花》。掩敛：掩盖。占断：占尽。这两句大意是：杏花薄薄地抹上一层粉，又淡淡地涂上一层红，遮盖住自己那娇羞的面容；在百花之中，她可算占尽了风流。此二句极言杏花的美丽。前句写杏花的颜色盗窃，它白中透红，红中有白，在那和谐的色调背后，再加上一副娇羞的姿态，实在令人惊叹。此句用拟人笔法，写杏花犹如妙龄少女，后句进而以“风流”二字形容，可谓恰切。此二句可用以形容杏花，也可化用以形容窈窕的少女。
唐代诗人 吴融 《杏花》
别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
唐・韦庄《女冠子》[四月十七]。佯(yáng羊)：假装。敛眉：譬起眉毛。这几句大意是：和你告别的时候，忍住泪假装低头，羞答答微颦蹙双眉。这两句写少女与情人告别时的神态。她心里很难受，只想哭泣，但又不愿意让意中人看见自己流泪，便假装低头，不让对方见到自己的眼睛；她还为自己如此失态感到害羞，所以羞答答地红着脸，矜持地蹙起眉毛，尽量克制感情的外露。这几句以白描手法真切而细腻地刻画了少女的神态，传达出她的心理活动，在艺术上十分成功。
唐代词人 韦庄 《女冠子》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
唐・王昌龄《采莲曲》。芙蓉：荷花。这两句大意是：采莲少女置身莲池之中，罗裙绿得像荷叶一样；美丽的脸庞掩映在荷花中间，看上去好像鲜艳的芙蓉。这两句描写采莲少女的美丽形象。写人之美，以花映衬，手法极为成功。荷叶与荷花、罗裙与人面，这是两组相互映衬的美丽形象；而荷叶与罗裙、荷花与人面，过又是两组相互映衬的美丽形象。在那一片绿荷红莲丛里，采莲女的绿裙已经融入田田的荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞藏于鲜艳的荷花之间，人花也难分辨，采莲女简直就是美丽的大自然的一部分。这种描写既具有真淳的生活实感，又带有浓郁的浪漫色彩。可用来描写采莲女子的美貌，而其映衬手法，尤其值得借鉴。
唐代诗人 王昌龄 《采莲曲》
花红昌衰似郎意，水流无限似侬愁。
唐・刘禹锡《竹枝词九首》其二侬:我。这两句大意是：花红一时,转眼凋谢，多像郎哥的心意，流水无尽，永无绝时，恰似我心中的忧愁。这首诗说：“山桃红花满上头，蜀匹春水拍山流。～。”写一热恋中的少女觅山桃红遍，春水长流，不禁触景生情，联想到红花盛开,容易凋谢,就像那小伙子狂热炽烈的爱情,极易冷却消逝；而替悠流水，却像自已心底的愁思,尤尽无休，十分形象地传达出初恋中的女子对爱情既向往又忧虑的微妙心理。～两句比中有兴，比兴揉一，红花绿水既是眼中景，又是心中情。诗句清新活泼，富于民歌风味。
唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 关于少女的名言
唐・刘禹锡《竹枝词九首》其二满上头：开满山头。这两句大意是：红艳艳的山桃花开满了山头，一江春水轻轻地拍打着青山流过。此诗全诗为：“～。花红易衰似郎意，水流无限似依愁”，刻画了一个热恋中的少女形象，恋爱绐她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的景色，深藏内心的感情顿时触发，描绘出一幅山峦水依的图画。满山的山桃花怒放，像一团火，象征热烈的情感；江水拍山而流，使人想到水对山的依恋之情。两句诗在写景中蕴涵着女主人公的复杂情意，细腻微妙，富有魅力。
唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》
东边日出西边南，道是无晴却有晴。
唐・刘禹锡《竹枝词二首》其一晴，与“情”谐声双关，这两句大意是：东边太阳出来．西边还在下雨．说是没有晴天，却又有晴天。这首诗写一个浸沉于初恋中的少女的微妙心情。诗的前两句写她在柳条垂青的春江之滨．忽然听到从江上传来极为熟悉的歌声。心上人的歌声，似乎有意专唱给地听的、又似乎别无用意地信口歌唱。这捉摸不定的歌声，搅乱了她平静的心境，她不无怨恨地想道：你这个小滑头呀．就像晴雨不定的天气那样，“～”.这两句诗用民间情歌习用的谐声双关语，极其形象地表现丁陷入情网的少女眷恋、迷惘、敏感、猜疑、期望、等待而又忐忑不安的微妙心情。因其比喻生动,启人鞋想,民歌昧很浓,所以为广大读者所喜爱。
唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词二首》
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
唐・皇甫松《采莲子二首》其二。这两句大意是：(采莲姑娘)下意识地抓起一把莲子，隔着水向那少年掷去，不意这冒失的逗情举动被无处人发现了，姑娘这才意识到自己的失态，不禁满脸飞红，暗自羞了半天。这首诗写一位采莲姑娘被一个英俊少年吸引住了，她痴情憨态地凝视着他，竟忘了采莲和荡桨，致使小船划破滟滟湖波，随水飘流而不自知，难以抑制的爱慕之情，使她不自觉地~。这一举动使一位纯真、多情、炽烈地渴求爱情的少女形象跃然现于纸上，不仅写出她的眼神、举止、内心独白和发现失态后的羞涩表情，也写出她热情天真，泼辣大胆，毫不矫饰的性格特点，形神毕肖，惹人喜爱。描写少女的矫憨举止和羞涩心态可作借鉴。诗的前两句是：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。”
唐代文学家 皇甫松 《采莲子二首》
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
唐・杜牧《赠别二首》其一。娉娉(píng乒)袅袅(niǎo鸟)：形容少女体态的轻盈柔美。豆蔻(kòu扣)：植物名，其花呈淡黄色。这两句大意是：她体态轻盈柔美，看样子只有十三岁多一点，好像二月初春时豆蔻梢头的蓓蕾，正含苞欲放。以豆蔻的蓓蕾比喻妙龄少女的美好年华，又暗自照应了“娉娉袅袅”四字，因而显得新颖独到，历来为人激赏。后人遂以“豆蔻年华”形容十三、四岁的少女。
唐代诗人 杜牧 《赠别二首》
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 少女名言
唐・白居易《琵琶行》。这两句大意是：呼唤千万声，她才迟迟疑疑地走出来，还用手抱着琵琶半遮着自己的脸庞。描写琵琶女受到陌生人的邀请，“千呼万唤”才走出来见客，足见其心情之迟疑，又以一“犹”字进一步写其羞涩的神态。虽是肖像描写，却展现出人物的内心世界。可用来描写歌女与陌生人接触时的羞涩神情，也可引申描写某些人做事迟疑的情形，还可夸张地形容某种经过多方努力才出现的事态。
唐代诗人 白居易 《琵琶行》
丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。
见郑谷《海棠》。稼(nóng农)：草木繁盛的样子。这两句大意是：海棠在沐浴了春雨之后最为丽；在含苞欲放时最为娇艳。此二句赞美海棠的美丽、娇娆。微风过后，细雨飘洒，花瓣上尘垢净尽，晶莹欲滴的水珠，使花儿格外光洁鲜妍，显得特别丽；海棠的花蕾是深红色的，盛开后呈淡红色，所以它最美之时是在含苞待放之际。雨后的花蕾，色泽光彩夺目，犹如少女含羞时的红晕，十分妖娆妩媚。诗人捕捉海棠“新著雨”、“欲开时”的丰采神姿，着意刻画，给人以鲜明深刻的印象。用以描写海棠，或化用以赞美妙龄少女，均很相宜。
唐代诗人 郑谷 《海棠》
少女的同情与温柔，真有磁石般的力量。法国作家 巴尔扎克 《欧也妮・葛朗台》
少女的恋情如诗歌，成年妇女的恋爱是哲学。日本作家 长谷川 《如是闲》
妾拟将身嫁与，一生休，纵被无情弃，不能羞。 关于少女的名言
唐・韦庄《思帝乡》(春日游)。这几句大意是:我打算嫁给他,这就实现了我一生的心愿;即使有朝一日被他抛弃，也决不感到羞惭、后悔。这是一首著名的写爱情的小词。词中写一个春游的少女，在郊野路上遇见一个潇洒倜悦“足风流”的少年，正符合她择婿的理想要求,顿生难以抑制的爱幕之情。她暗自表示：～。这是一个拔辣大胆、感情奔放的少女。“妾拟”九字,写期望之殷切，感情之深挚;“纵被”八字，写自我之奉献,殉身而无悔。正是这种深情的态度和奉献的精神,最能给读者以丰美的感受，这就是人们喜爱这首小词的原因。
唐代词人 韦庄 《思帝乡》
静女其姝，俟我于城隅；爱而不见，搔首踟蹰。
《诗经・静女》。静女：娴静的姑娘。其：语气词。姝(shu书)：美丽。侯(si四)：等待。城隅(yu玉)：城墙的角落。爱：同“B”，隐蔽，藏起来。见：同“现”。搔首：抓头皮。踟蹰(chichu池除)：徘徊，搔首踟蹰，形容急躁地来回徘徊、心神不安的样子。这几句大意是：娴静的姑娘多么美丽，说好了在城角等待与我相见；来了之后她却藏起来不露面，急得我抓耳挠腮徘徊不安。这几句以平淡的语言，风趣的情节，描写丁一对情侣在僻静的城角相会的场面。姑娘的调皮，小伙子的憨厚，都表现得惟妙惟肖，生动传神。可用于描写少男少女期待幽会时的情景，也可只引用“搔首踟蹰”一句，形容小伙子等待与情侣相会而久后不至时焦灼不安的情态。
我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经・静女》
脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。
清・曹雪芹《红楼梦》第二十八回。这几句大意是：脸像银盆一样又白又圆，眼像水杏一样圆溜溜水灵灵地好看，嘴唇有点胭脂而天生红润，眉毛不用描画而青绿自然。这是薛宝钗的肖像。面容白丰润，两眼水灵有神，唇红眉翠，现出一种自然的艳丽，像一朵盛开的牡丹，天生丽质。这是一个泛着青春光泽的少女。她是妩媚的，又是端庄的、矜持的。可化用以描绘少女青春的面容。
清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
堕入情网的少女是在不知不觉中变得胆大起来的。德国作家 让・保尔・里克特
秘密像少女一样，你愈要看守它，它却愈容易找得到。 少女名言法国作家 巴尔扎克
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。
《诗经・硕人》。柔：嫩。荑(tí提)：初生的白茅草的嫩芽。领：脖颈。蝤蛴(qíuqí求齐)天牛的幼虫。瓠犀(húxī胡西)：葫芦子。瓠，葫芦。犀，瓠中的子。螓(qín秦)：虫名，蝉的一种。首：额头。这几句大意是：手像初生的茅草幼芽一样白嫩，应肤像凝结后的动物脂肪一样光洁滋润，脖子像天牛的幼虫一样又长又白，牙齿像葫芦子一样洁白整齐，额头像蝉额一样宽广方正，双眉像蚕蛾的眉毛一样细长弯曲。这几句以一连串形象的比喻活画出一幅美人图，非常传神，一个美女的容貌跃然纸上，清晰可见。可化用描写美丽少女的外貌。还可从这几句悟出：用巧妙、贴切的比喻形容人的外貌，比空喊“非常美丽”、“十分漂亮”效果要强得多。
我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经・硕人》
将仲子兮，无逾我里，无折我树杞；岂敢爱之，畏我父母。
《诗经・将仲子》。将(qiang枪)：请。逾：越过，爬过。树杞:杞树，即杞柳.爱：吝惜。这几句大意是：求求你啊小二哥，别偷偷爬过我家墙头，别折断了墙边的杞柳。树折断算得了什么，怕只怕爹娘知道了要责罚发怒。这是一首写男女私情的诗。女子与她的情人相好，又怕他偷偷爬过墙头到她家里来幽会，因为他们的爱情还没有得到父母兄长的同意，万一被家里人碰上了不依，还怕街坊邻居说闲话。所以她恳求他别来幽会，把少女爱恋情人又怕被父母察觉的复杂心理描绘得细腻而生动。
我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经・将仲子》
少女呀，你的纯朴，如潮水之碧，表现出你的真理之深邃。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 《飞鸟集》
一位少女最美好的棕榈枝，便是圣洁、纯净、无可指摘的生活之花。 关于少女的名言法国作家 巴尔扎克 《莫黛斯特・米尼翁》
少女，您的美丽，像尚待成熟的果实，因打不破的秘密，而心情紧张。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 《流萤集》
杨过：初恋女友是最好的。不管遇到多少女孩子，总之，第一个最好。武侠小说作家 金庸 《神雕侠侣》
在那个亲切、焦急、低垂的少女脸上，他仿佛看到了一个温柔幸福的新大地。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 《戈拉》
花开花落，花落花开。少年弟子江湖老，红颜少女的鬓边终于也见到了白发。 少女名言武侠小说作家 金庸 《倚天屠龙记》
少女的“不”毫无意义，她们只是害羞，其实，她们所拒绝的正是她们所渴望的。英国“骑士派”诗人 罗・赫里克 《少女的“不”毫无意义》
在十八岁的年龄，爱情哪有不在一个少女的眼睛和外部世界之间放上它的三棱镜的。法国作家 巴尔扎克
在十八岁的年龄，爱情哪有不在一个少女的眼睛和外部世界之间放上它的三棱镜的。法国作家 巴尔扎克
我本是个不安分的小女孩，有时还爱异想天开，一心要在生活中寻找某种不同寻常的夺目光彩。 关于少女的名言前苏联作家 奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》
往一个少女的眼睛里洒进第一个火星，这比开什么玩笑都更加危险，更加诱人，更会毁掉一个人。奥地利作家 茨威格
再纯正的少女也爱听人们赞扬她的脸蛋，再贞洁的姑娘也不会不关心自己的美貌，并为此而沾沾自喜。古罗马诗人 奥维德 《爱的艺术》
岳灵珊：每一个纯情少女一生中都有两个人。一个是大哥哥，一个是情人。但往往你会发现大哥是比情人更好的。武侠小说作家 金庸 《笑傲江湖》
这个具有梅花雀外形的少女，身上不仅有着春天，也还有着一个光辉的灵魂，透过她那玫瑰色的肉体在发光，像火苗透过盏灯一样。 少女名言波兰19世纪作家 显克微支 《你往何处去》
一个少女是天使的躯壳，当她做了少妇，天使便飞走了；但是过了一些时候，天使会再来，把一个小小的生命送给做了母亲的少妇。法国作家 雨果 《海上劳工》
感情冲动，可以说是一种既甜蜜又痛苦的错误，对于那些没有足够的经验来掌握自己未来幸福的少女们，将使她们一生受到不幸的影响。法国作家 巴尔扎克
少女的一言一行都可以解释为她找理想对象的原始本能，她的服装，她双手的保养，她活动的选择和方向都有一个目的，就是为自己找一个丈夫?当代学者 文学家 林语堂 《红牡丹》
那女人平日就有一种孤芳自赏、落落难合的神情――大宴会上没人敷衍的来宾或喜酒席上过时未嫁的少女所常有的神情――此刻更流露出嫌恶，黑眼镜也遮盖不了。 关于少女的名言中国现代作家,文学研究家 钱钟书 《围城》
这少女的年龄，正是一个人用愉快而得意的梦境来麻醉自己的年龄。她时时刻刻想着爱情，那种浓厚的兴趣与好奇心，要不是因为她愚昧无知，简直不能说是无邪的了。法国思想家 文学家 1915年诺贝尔文学奖得主 罗曼・罗兰 《约翰・克利斯朵夫》
房屋可以毁于火灾，财产可以沉入水底，父亲可以长途跋涉归来，王国可以崩溃，霍乱可将整座城市吞噬，但是一个少女的爱情还会继续飞翔，就像大自然循环往复，就像化学上发现的那种强酸，如果地球不能将它吸收，它就会将地球蚀穿。法国作家 巴尔扎克
你写诗句，和她交换着爱情的纪念物；在月夜她的窗前你用做作的声调唱着假作多情的诗篇；你用头发编成的腕环、指戒，虚华的饰物，琐碎的玩具、花束、糖果，这些可以强烈地骗诱一个稚嫩的少女之心的信使来偷得她的痴情；你用诡计盗取了她的心。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚
无论如何，她正在成熟的年龄。一个女人在这个时期的美似乎比少女含苞待放的时期更加牢靠；她也完全懂得了自己的魅力，知道应该保持多少少女的多情和伶俐的神态，最为有利。刀子看到过许多女人虽然用意极好，却犯了错误，她们给成年时期带来的少女作风，成分太多了。 少女名言美国作家 马克・吐温
事实上，她已经成为一个少女，像一朵盛开的鲜花。人们在她面前老是谈到爱情，使得她就好像一颗花蕾沐着温暖的阳光，色彩更加鲜艳了，开放了，她的双眼也向着爱情睁开了。因此，现在她身上有一种先前所没有的魅力，散发出一种强烈醉人的诱惑力，有如太阳里散发出来的温暖光线，或是玫瑰花散发出来的芬芳。波兰19世纪作家 显克微支 《十字军骑士》
少女们纯洁而单调的生活中，必有一个美妙的时间，阳光会流入她们的心坎，花会对她们说话，心的跳动会把热烈的生机传给头脑，把意念融为一种渺茫的欲望；真是哀而不怨，乐而忘返的境界！儿童睁眼看到世界就笑，少女在大自然中发见感情就笑，像她儿时一样的笑。要是光明算得人生第一个恋爱对象，那么恋爱不就是心的光明吗？法国作家 巴尔扎克 《欧也妮・葛朗台》
最早我看《千与千寻》，感觉很好，后来有人赠过我全套碟，我全看了，很好看！呵呵，看多了就会发现里面也是有一个模式。往往是一个青涩的、十二三岁的美少女，和一个小伙子，朦胧的爱情。一般他们踏入一个人类从来没有来到过的惊险世界，这个世界为恶的势力掌控，但恶中必有善。里面有些人物是善恶难分的，主人公会受到善的庇护，最终还是在善的力量的帮助和感召之下，重新回到人间，当然也包括她自己的勇敢精神。实际上就是一个成长小说的性质，经过痛苦和磨难，回到正常世界里就成熟了许多。
人物周刊：听说宫崎骏的电影您都看过？
2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
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