关于春水的名言
春水的名言名句
春水名言春水经典语录共收录关于春水的名言22条
风乍起，吹皱一池春水。
五代・南唐・冯延巳《谒金门》[风乍起]。乍：忽然。皱：皱折，指春风漾起的波纹。这两句大意是：忽然拂过一阵春风，平静的池水荡出细细的波纹。这是一首描写闺中女子无法排遣春愁，盼望所思念的人到来的词。～语意双关；春风不仅吹皱了池水，也吹动了女子的春心。词句表面写景，而情思自至，遂流传千古。后人多用这两句形容平静的心境突然产生了波动；也用以说明一件新事物的出现打破了原来平静的生活，引起了新的变化。
五代南唐词人，官至宰相 冯延巳 《谒金门》
夕阳山外山，春水渡边渡。 春水名言
元・薛昂夫《楚天遥过清江引・送春二首》其一。渡：指渡口。这两句大意是：夕阳下，山外有山，山山相接；春水旁，渡边有渡，渡渡相望。这两句的构句法比较新颖，面面富有层次感。可用来描写春山春水。
元代散曲家 薛昂夫 《楚天遥过清江引・送春二首》
春水碧于天，画船听雨眠。
五代・前蜀・韦庄《菩萨蛮》[人人尽说]。画船：绘有彩饰的游船。这两句大意是：春水碧绿，超过了湛淇蓝天，躺在画船里听雨声点点，不知不觉中进入了梦乡。这两句词写春日乘船游赏的自在心境，先从视觉角度写春水绿得像一幅水墨画，再从听觉角度写雨点敲打画船像一支和谐的催眠曲，写得有声有色。可用来写乘船春游的情形。
唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》
一径野花落，孤村春水生。
唐・杜甫《遣意二首》其一。这两句大意是：一条山间小径，野花纷纷坠落，一个孤立的山村，春水悄悄流淌。此诗寄托杜甫当时“渐喜交游绝，幽居不用名”的超世幽隐的情怀。前句落英缤纷，后句孤村春水，都是这种情趣的反映，此种寓意在当今社会已无现实意义。可化用以描写村野景物。
唐代诗人 杜甫 《遣意二首》
九江春水阔，三峡暮云深。
唐・陈陶《盈城赠别》。湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江县以西，位于湓水流入长江处。这两句大意是：九江春天的水面多么宽阔，三峡暮云的颜色越来越深重。这两句是以九江春水和三峡暮云兴起进别友人时的依恋之情，“阔”、“深”二字是写景，也是表情，意思是说：无论你走到哪里，我的一颗“送别心”都随你远去。可化用以描写江南的春江暮色。
唐朝诗人 陈陶 《盈城赠别》
洞庭春水绿，衡阳旅雁归。 关于春水的名言
南朝・粱・刘孝绰《赋得始归雁诗》。洞庭：湖名，在今湖南省。衡阳：地名，在今湖南省。相传北雁南来，止于衡阳。这两句大意是：当洞庭湖春水泛绿的时候，旅居在衡阳的大雁就开始北归了。诗写物候变迁，对仗工巧而又平易自然，毫无造作之嫌，在平淡的诗句中表现出物候变迁的规律，又漾溢着春天到来，大自然生机勃勃的气息。
南朝梁学者 刘孝绰 《赋得始归雁诗》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
唐・张籍《春别曲》。堪：能，可。钱：指铜钱。这两句大意是：长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
唐代诗人 张籍 《春别曲》
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
唐・刘禹锡《竹枝词九首》其二满上头：开满山头。这两句大意是：红艳艳的山桃花开满了山头，一江春水轻轻地拍打着青山流过。此诗全诗为：“～。花红易衰似郎意，水流无限似依愁”，刻画了一个热恋中的少女形象，恋爱绐她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的景色，深藏内心的感情顿时触发，描绘出一幅山峦水依的图画。满山的山桃花怒放，像一团火，象征热烈的情感；江水拍山而流，使人想到水对山的依恋之情。两句诗在写景中蕴涵着女主人公的复杂情意，细腻微妙，富有魅力。
唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》
春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
唐・李贺《南园十三首》其八。南园：李贺故居附近的田园，故址在今河南省宜阳县三乡镇。乳燕：雏燕。这两句大意是：乳燕学飞从新涨的春水上掠过，小尾的黄蜂在花丛中扑花后归来。写初春田园小景，充满生机和意趣。可用以描摹春景。
唐朝诗人 李贺 《南园十三首》
春水船如天上坐，老年花似雾中看。 春水名言
唐・杜甫《小寒食舟中作》。这两句大意是：春天水涨，人坐舟中起伏不定，如在天上云间；年老眼昏，看花犹似隔着薄雾。大历五年春，杜甫在潭州，有感于年老体弱，仍飘泊万里，遂作此诗。前句说春水弥漫，人坐在船中，云映在水底，随着波浪的起伏，就像行走在天上。后句说自己老眼昏花，看花就像隔着一层云雾一般，这两句从生活感受中来，写得十分真切；特别是后一句，可用以表现衰老的情态。
唐代诗人 杜甫 《小寒食舟中作》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
唐・杜甫《客至》这两句大意是：草堂前后绿水缭绕，春意荡漾，一群群白鸥日日在四周飞翔。这首诗是杜甫居住成都草堂时所作，诗句点出了环境的清幽僻静。诗人用寓情于景的方法，从环境的幽静和“但见”群鸥日飞，不见客人来访的描写中，透露出他江村生活的孤寂，为下面写客至的喜悦作了铺垫。
唐代诗人 杜甫 《客至》
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
宋・王安石《北陂杏花》。陂（bēi悲）：池。妖娆（ráo饶）：娇艳美好。这两句大意是：一池春水多情地护绕着杏林，那枝头嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣，各以其风姿平分着春色。全诗是：“～。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这首诗幽静、清虚的意境和傍水杏花绰约的风姿，给人以含蓄的美感，从中似可看出王安石晚年的特殊心境。可用以描写春水映花的美丽景色。
北宋政治家、文学家 王安石 《北陂杏花》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
宋・苏轼《惠崇春江晚景二首》其一。这两句大意是：竹林外边，开放着两三枝桃花；鸭儿最先知道一江春水已经变暖，在那里欢畅地戏游。原作二首是苏轼为画家惠崇所绘《春江晚景》而写的题画诗。画有两幅，第一幅大约是《鸭戏图》，所以诗人有这样的诗句。{崇的画早已不存，而苏轼的这两首题画诗却千古流传，一直为人们所称道。特别是这两句。清新浅淡，情趣盎然，尤为人们所赏识，成为脍炙人口的名句。后世常引用以表述春天到来，万物欣欣向荣的景象。后一句还常被借用，表达某种生活体验和生活哲理，说明只有深入实际，才能及时体察到事物的发展变化。
北宋文学家 苏轼 《惠崇春江晚景二首》
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 关于春水的名言
宋・欧阳修《踏莎行》[候馆梅残]。候馆：迎候旅客的馆舍，即旅店。这两句大意是：离家越远,离愁也越无穷，就像那连绵不断的涨起的春水一样。这两句写远行在外的征人的离愁。在一个“草熏风暖”的初春时节，这位征人由“候馆”走上了新的征程。他无时无刻不在思念着家中的妻子，走到哪里想到哪里。随着征程的延伸，离家越远，离愁也越深长，征程无尽，离愁无穷。作者把这种可感不可见的愁绪比作旅途中所见的春水，以春水之“迢迢”状离愁之悠远，以春水之“不断”状离愁之绵长。这个贴切的比喻，把抽象的离愁给以物化，使之具体形象，其意境显然与李煜的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”(见《虞美人》)一脉相承，状写离愁时可以化用。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《踏莎行》
雨后千叠暮山绿，花落一溪春水香。
宋・陆游《暮春龟堂即事》。两句大意是：潇潇春雨过后，暮山干重，山山绿装如染；簌簌落花纷飞，飘红满溪，处处春水泛香。写暮春景色，虽然花时已过，春光凋谢，但是千山叠翠，一溪飘香，剐有一番意趣，毫无惜花伤春之感。可用于写暮春时节的美景和赏景时的欣喜心情。
南宋爱国诗人 陆游 《暮春龟堂即事》
红影到溪流不去，始知春水恋桃花。
清・马日璐《杭州半山看桃》。红影：指桃花在水中的影像。这两句大意是：尽管溪水不断流淌，但一片红影总也不能流走，我这才知道春水原来也爱恋桃花。溪边桃树长立不动，桃花倒影在水中的一片艳红当然也不会随水流去。诗人说仿佛春水依恋桃花，才不放它逝去，可谓想象奇妙。而“始知”二字又具有确定的语气，似乎这种想象是不容置疑的事实，更给诗句增添了诙谐幽默的艺术情趣。这两句构思新颖奇巧，语言浅易自然，反复玩味，会倍觉其情思优美，可用于描写桃花，也可用于描写春景。这种赋情于物增加作品艺术感染力的拟人手法也可资借鉴。
清代学者 马日璐 《杭州半山看桃》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
五代・南唐・李煜《虞美人》[春花秋月]。这两句大意是：倘若要问有多少愁苦?恰恰像一江春水无穷无尽地向东流去。以水喻愁者很多，而李煜此句最为有名。原因是“一江春水向东流”并非一般地喻愁，它形象地表达了李煜的愁之满、之深、之广、之长，滔滔不绝，不舍昼夜。而这“一江”是李煜故国金陵旁边的长江，以长江比愁，包含着他怀念故国的深情在内。它首先表现了李煜个人的愁苦，同时也反映了所有具有亡国之痛的人的愁苦。因这两句形象生动，意蕴丰富，概括性强，所以历代传诵，至今仍被人们引用。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《虞美人》
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 春水名言
宋・晏几道《清平乐》[留人不住]。兰舟：相传鲁班封术兰树为舟，后用为船的美称。棹(zhào兆)：划船的工具，形状似桨。这几句大意是：千留万留还是未能把人留住，他乘醉解缆，举棹远去。兰舟拨开春水，一棹荡起碧波，船上的人渐去渐远，消失在晓莺啼处。这几句写一方苦苦挽留，一方毫无留意；一方注目远送，一方绝情而去。两相对照，一个深情，一个薄幸，一目了然。所以抒情主人公在词的结尾伤心地说出了决绝的话：“此后锦书休寄，面楼云雨无凭。”
北宋词人 晏几道 《清平乐》
不为伤春，却似伤春瘦。朝朝夜夜明，思悠悠，化作春水流。明末戏曲作家 孟称舜
冶游风景似江南，佳节欣逢三月三。千队红妆万枝桨，桃花春水白鹅潭。清代文人 文星瑞 《珠江春泛》
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。北宋诗人 苏舜钦
名人名言分类：
