关于黄昏的名人名言(黄昏名言)

黄昏名言

1.我守住黄昏，守过夜晚。台湾女作家，原名陈懋平 三毛

2.夕阳无限好，只是近黄昏。

唐・李商隐《乐游原》。这两句大意是：这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳是多么美好啊，但是好景不长，怎奈黄昏接着临近了！这是赞美，是感慨，是遗憾，又有几分倒惆怅。丰富的情感内涵，使这两句诗成为具有哲理性的千古名句。后人常借用来说明自然规律的不可更移，比喻人的晚年虽然幸福美好,但好景毕竟已经不长；也有借其意境。把老年人再婚称作“黄昏恋”的：也可以用来形容某种暂时旺盛，但衰亡将接踵而来的局面或景象。

唐代诗人 李商隐 《乐游原》

3.水静楼阴直，山昏塞日斜。

唐・杜甫《遣怀》。水静：水面平静的样子。楼阴：楼房的倒影。这两句大意是：水面平静无波，映出了楼阁垂直的倒影；边塞落日西斜，群山笼罩在一片昏暗之中。原诗为杜甫流寓入蜀时经今甘肃一带所作，诗句显得暗淡沉寂，表现出作者较为凄凉的心境。可用于描写冬日黄昏景物，表达一种比较低沉的情绪。

唐代诗人 杜甫 《遣怀》

4.欲黄昏，雨打梨花深闭门。

宋・李重元《忆王孙》[萋萋芳草]。这两句大意是：已是黄昏将临的时分，暮雨拍打着梨花，深深的庭院紧闭着重门。这是一首思妇怀人词。昏黄的天色，深闭的重门，造成了一种压抑、沉闷的氛围；拍打着梨花的雨声，更透露出一般凄凉的意味，好像拍打在人的心上。作者通过这种环境描绘，深切地抒发了思妇的愁苦之情。整首词到此句结束，这种以景为情的结尾，达到了言有尽而意无穷的境界。这两向可用以描摹压抑、沉寂的氛围，其以景达情的艺术手法更值得学习。

宋代文人 李重元 《忆王孙》

5.白日沦西阿，素月出东岭。

晋・陶渊明《杂诗十二首》其二。沦：沉没。西阿(ē婀)：阿，大陵；西阿，即西山。素月：白色的皎月。这两句大意是：白日没入了西山，明月从东岭升起。这两句诗语言清新质朴，描绘出日月交替的自然景观。“白日”与“素月”、“沦”与“出”、“西阿”与“东岭”相对成文，自然妥贴。这是陶诗中倍受人们欣赏的名句，可用来描绘黄昏前后红日西沉，皓月东升的景色。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《杂诗十二首》

6.月上柳梢头，人约黄昏后。北宋文学家,史学家 欧阳修

7.黄昏掩门后，寂寞的心自知。唐代诗人 戎昱

8.烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

唐・王昌龄《从军行七首》其一。烽火：古时于边防要地筑高台，敌至则燃火报警，称为烽火。百尺楼：即置烽火的戍楼。海风秋：从青海湖上吹来带有寒意的秋风。这两句大意是：黄昏时独坐在城西高耸的烽火楼，青海湖上的阵阵秋风吹进了心头。本诗极写出征将士久戍思归的感情，原诗如下：“～。更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁。”这两句写一名出征的士卒，在黄昏时独自坐在高高的烽火台上，秋风飒飒，引起他无限的愁思，既是写景，又含抒情。在描写边塞生活，抒发思乡之情时均可使用。

唐代诗人 王昌龄 《从军行七首》

9.把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

宋・朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒：端起酒杯。潇潇：雨声。这两句大意是：举起酒杯送春归去，春没有言语，到黄昏时分，却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪，下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春，春却默默无语。在古诗词中，“无语”往往是伤心们表现，如李煜的“无言独上西楼”，柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”，也不宜看作春天冷漠无情，而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤，无语以对的表现。正在双方流连难舍之际，天又下起了雨。有了这场催春雨，春光再也不能停留了，一个“却”字，说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡，也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾，留给读者的却是无尽的回味和遐想。

宋代女诗人 朱淑真 《蝶恋花》

10.风急花飞昼掩门，一帘残雨滴黄昏。

宋・赵令畴《浣溪沙》[风急花飞]。掩：关。残雨：太雨将止之时的余雨、微雨。这两句大意是：猛烈的风把花儿吹得四处乱飞，白天也紧紧地关着院门。到了黄昏，帘栊外细雨将止未止，嘀嘀嗒嗒响个不停。这两句以“风急花飞”、“一帘残雨”表现春事已尽；以“昼掩门”、“滴黄昏”表现人的孤独寂寞。前者给人增添了迟暮衰残之感；后者又给将阑的春色增添了几分冷落萧条。两者互相衬托、互相补充，极富情景交融的意境。可化用以描写残春之景，或表现伤春怀人之情。

宋代文人 赵令畴 《浣溪沙》

11.新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

宋・张耒《和周廉彦》。这两句大意是：暮色降临，飞鸟归林，新月已从飞鸟以外的东方天边升起；夕阳下沉，晚霞一直映照到夕阳以西。东有新月升起，西有夕阳下沉，再以飞鸟与落霞来衬托，黄昏景物便构成了美丽的画图。

北宋文学家 张耒 《和周廉彦》

12.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

宋・唐琬《钗头凤》[世情薄]。这几句大意是：世情淡薄，人情险恶，在风雨黄昏之中，花儿更易调落。唐琬初嫁表哥陆游，伉俪情笃，然不如陆母之意，以至听信谗言，强迫夫妻离异。唐琬再嫁后与丈夫春游沈园，恰遇陆游，陆游满怀伤感，写《钗头凤》词于园壁。唐琬见后亦写此一首《钗头凤》以和之，不久抑郁而死。词句以“世情薄，人情恶”写出了恶人进馋，陆母强令陆游休妻一事，揭示了悲剧的原因。一个“薄”字，一个“恶”字，画出了世人无端进谗的可恨及封建家长的冷酷可憎。“雨送黄昏花易落”既点明了写这首和词的时间和环境，更暗喻了自己的悲剧命运。词句集怨恨与悲苦于一体，具有极强的抒情性和动人的魅力。在写作方法上，词句把抒情、写景、比喻结合在一起，有极丰富的容量，这些都是我们应该学习的。

南宋才女,陆游表妹 唐琬 《钗头凤》

13.叠叠远山横翠霭，娟娟新月耿黄昏。

宋・陆游《题接待院壁》。（ǎi蔼)：云气。娟娟：形容姿态美好的样子。耿：微明的样子，这里作动词用。这两句大意是：重重叠叠的远山笼罩着苍翠的云气，一弯姿态美好的新月给黄昏带来微微的光明。“横”字形象地描写云遮雾罩，以“娟娟”形容新月的美好，都很新颖，脱出凡俗。可用来描写山野乡林新月初升的黄昏景色。

南宋爱国诗人 陆游 《题接待院壁》

14.花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

宋・李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是：沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。

宋代女词人 李清照 《小重山》

15.不用忙催银烛上，酴如雪照黄昏。

宋・范成大《观牡丹酴》。银烛：灯盏。酴：落叶灌木，花大色白，烂漫如雪。这两句大意是：不用忙不迭地催掌灯盏，白雪一样的酴花已经把黄昏照亮。诗人用夸张的比喻突出酴花的花色之美。它皑如白雪，能把黄昏照亮，用不着再掌灯燃烛，足见它的烂漫可观。时已黄昏，诗人还流连忘返地欣赏暮春的“雪”景，酴的魅力可想而知。

南宋诗人 范成大 《观牡丹酴》