面对风雨的名人名言 暴风雨的名言
面对风雨的名人名言
暴风雨名言暴风雨经典语录共收录关于暴风雨的名言14条
理性是罗盘，欲望是暴风雨。奥地利哲学家 卡尔・波普
一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。 暴风雨名言
清・查慎行《登宝婺楼》。这两句大意是：登上宝婺楼，远望雁投天末，依稀可辨；忽然风急雨骤，万山好像在风雨中浮动。此名句写出了暴风雨来临前后登楼所见的不同景色。雨前，视野清晰，虽一雁下投天末，也可以看见。雨中，视线模糊，只感到万山都在风|两句既写出了时间的推移，晴雨的变化，远近静动的不同，还写出了风雨来临前后视觉、感觉的差异，写景时可作借鉴。
清代诗人 查慎行 《登宝婺楼》
昨夜的暴风雨用金色的和平为今晨加冕。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔
人生是海洋，希望是舵手的罗盘，使人们在暴风雨中不致迷失方向。法国哲学家 狄德罗
一朵成功的花都是由许多苦雨、血泥和强烈的暴风雨的环境培养成的。中国近代作曲家、钢琴家 冼星海
如果一个人把生活兴趣全部建立在爱情那样暴风雨般的感情冲动上，那是会令人失望的。 关于暴风雨的名言法国物理学家、化学家 居里夫人
我愿在暴风雨中――艰苦的斗争中锻炼自己，不愿在平平静静的日子里度过自己的一生。原名雷正兴 雷锋 《雷锋日记》
人们厌烦了寂静，就希望来一场暴风雨；厌烦了规规矩矩气度庄严地坐着，就希望闹出点乱子来。俄国小说家,戏剧家 契诃夫
刚强的人尽管在内心很激动，但他们的见解和信念却像在暴风雨中颠簸船上的罗盘指针，仍能准确地指出方向。德国军事理论家和军事历史学家 克劳塞维茨
在海燕勇敢的叫声里，充满着对暴风雨的渴望。在这叫喊声里，乌云听出了愤怒的力量热情的火焰和胜利的信心。 暴风雨名言前苏联作家 高尔基
我愿做高山岩石之松，不做湖岸河旁之柳。我愿在暴风雨中锻炼自己，不愿在平平静静的日子里度过自己的一生。原名雷正兴 雷锋 《雷锋日记》
青年需要经受各种锻炼。所谓百炼成钢，在暴风雨中成长，就是这个道理。希望不经过困难、波折、轻而易举地成名，那是不长进的，没出息的幻想。当代诗人、剧作家、历史学家、古文字学家 郭沫若
我祈求，请不要把他引上平静安逸的道路，而要把他置于困难和挑战的考验和激烈之下。让他学会在暴风雨中挺立，让他学会对那些失败者富有同情心。 麦卡瑟
对能够阅读并欣赏中国文学的人而言，鲁迅、李吉力人、沈从文、李锐，和其他许多作家的作品显然是足以登上世界文坛的。问题是，在中国之外少有读者有能力欣赏这些作者的原作，因此得依赖翻译。我们得面对此一事实：全世界一流的现代中国文学翻译者并不多见。有译本也许不错，但它们也可能造成对原作冷血的谋杀。差劲的翻译或许肇因于译者功力不足，也可能源自译者对原作刻意地扭曲（最糟糕的例子之一是老舍《骆驼祥子》的英译本，描述主角堕落的最后一章被改写成了好莱坞式的快乐结局）。要获得国际认同的方法之一是：中国作家扬弃母语，改以外国语书写，戴思杰用法文写成的优秀小说《巴尔扎克与小裁缝》即是一个很好的例子；当然还得提到选择以英文创作的哈金。问题是：这些作品是否算是中国小说？一如语言学，文学也具有若干普遍特质。语言是其一，文体的分类（如小说、短篇故事、散文、戏剧和自由诗）是其二。英文的文类定义也适用于中文著作，这是毋庸置疑的。文学的主角――无论他们是中国人或非中国人――时常表现出共通的特质，像麦可・K这样的社会边缘人（出自库切《麦可・K的生命与时代》）也出现在卡夫卡、加缪、鲁迅、沈从文、李锐的作品里。文学的和意识形态的冲突――譬如批判性写实主义的拥护者和隐喻呈现法的服膺者之间的冲突――或许也可以在任何文学中找到。影响，显然在文学的世界性中扮演着重要的角色（如果这样东西真的存在的话）。李锐如果没有受到福克纳的影响，还会用原来的方式写《无风之树》和《万里无云》吗？阅读李吉力人（1891－1962）的三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》（1936－1937），我发现他刻意使用写实主义的手法，对女性角色回忆片断的呈现充满同情，这和莫泊桑的风格十分类似（李吉力人曾翻译过福楼拜的《包法利夫人》以及另一些法国写实主义的小说）。但是，主题、风格、辞藻的类似不一定是因为受到影响。一如福克纳、沈从文的作品说明了文学的地域性和现代性是可以结合的。然而拿福克纳的“约克纳帕塔法县”和沈从文的“湘西”相提并论是站不住脚的，诚如杰夫・金克利（Jeff Kinkley）所指出：福克纳本人是惟一对约克纳帕塔法县的风土地志有着深入了解的人，而湘西至今依然存在，即便从前住在那里的出色人物已不复存在。 关于暴风雨的名言
记者：作家的写作应该独立，包括对文学奖的态度，但诺贝尔文学奖诞生一百年来，它的深远的影响力已经成为世界文学的一种标高，中国文学在世界文学的格局的真实境况是什么样的？作为诺贝尔文学奖评选委员会的成员，你有什么特别的经验和中国作家分享吗？
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