关于秋的名人名言警句出处以及作者 秋景名言
关于秋的名人名言警句出处以及作者
秋景名言秋景经典语录共收录关于秋景的名言29条
清霜醉枫叶，淡月隐芦花。
元・许有壬《荻港早行》。这两句大意是：早晨，清凉的霜露使枫叶红颜如醉；入夜，浅淡的月光使芦花隐藏在一片微茫之中。清霜、淡月、枫林、芦花，已经很有诗意，醉、隐两个使动词，又绐诗句增添了富有动感的美。可用于描写清秋景色。
元代文学家 许有壬 《荻港早行》
秋山敛余照，飞鸟逐前侣。 秋景名言
唐・王维《木兰柴(zhài砦)》。余照：夕阳之光。这两句大意是：秋山收敛了落日的余光，鸟儿前飞后逐结伴归来。诗句把秋山、夕照、飞鸟组成一幅图象，从地上到空中，富有立体感，景物多姿多彩，秀丽而有生气。可用以写山野秋日暮景。
唐代诗人 王维 《木兰柴》
木落知寒近，山长见日迟。
唐・孙逖《淮阴夜宿》。木落：叶落。山长：山高。这两句大意是：树叶飘落，知道严寒逼近；山高遮日，很晚才能见到阳光。原诗抒发了去国离乡时的忧郁心情。此二句借写景进一步抒发自己妻凉、感伤的心情。前人有“一叶落而知秋”的说法，而诗人却说“木落知寒近”。“秋”字使人想起秋风萧瑟，“寒”字却使人想起寒气逼人，感伤的程度很显然超过了前者，可见诗人此时情绪极为不佳。“山长”句与唐・张子容名句“岩高日易低”内容相近，表面上是写地理环境，更多的是抒发内心的苦闷。此二句可用以写山间秋景及感受。
唐朝大臣,史学家 孙逖 《淮阴夜宿》
寒潭映白月，秋雨上青苔。
唐・刘长卿《游休禅师双峰寺》。白月：洁白的月亮。这两句大意是：清澈寒凉的潭水里倒映着皎洁的明月，秋天的细雨滴落在碧绿的青苔上。这两句写禅寺清冷的秋景；如果是晴天，那么风清气爽，夜晚可见寒潭印映白月；如果是阴天，那么细雨飘零，沾湿因行人罕至而滋生的青苔。可用于描写山间或古老建筑物附近的冷落秋景。
唐代诗人 刘长卿 《游休禅师双峰寺》
秋色无远近，出门尽寒山。
唐・李白《赠庐司户》。这两句大意是:无论远近秋色都是一样浓，出门所见的处处青山，都带着寒凉之意。这两句先笼统，后具体，视野开阔，寒意深重，可引用描写山野深秋景色。
唐代诗人 李白 《赠庐司户》
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 关于秋景的名言
唐・李白《秋登宣城谢眺北楼》。人烟：指炊烟。柚(yòu又)：一种果树。老：枯萎。这两句大意是：缕缕炊烟缭绕，使橘树柚树带有几分寒意；秋色使梧桐树叶枯萎发黄，呈现出衰败的样子。“寒”、“老”两个使动词用得巧妙：“寒”字写橘柚凄清之色，“老”字状梧桐迟暮之情，故虽未写人，而人的凄凉伤感意绪充满字里行间。这两句可用于描写深秋乡野秋景。
唐代诗人 李白 《秋登宣城谢眺北楼》
巴陵无限酒，醉杀洞庭波。
唐・李白《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》其三。侍郎叔：指刑部侍郎李晔(yē叶)。巴陵：巴陵郡。醉杀：犹言醉坏，醉死，形窑沉醉的样子。这两句大意是：巴陵有那么多的美酒，醉杀了洞庭一带的秋色。诗人将洞庭湖水目为“无限酒”，这个想象已很奇特。而他由自己醉酒又推想洞庭一带的秋色，也是因喝多了洞庭湖的美酒而沉醉了,这种拟人手法更富浪漫色彩。这两句诗表现了作者对洞庭美景的陶醉心情。可用来写洞庭湖秋景。
唐代诗人 李白 《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》
秋风万里动，日暮黄云高。
唐・岑参《巩北秋兴寄崔明允》。这两句大意是：秋风兴起，吹动万里草木；黄昏时分，天空中的阴云显得特别高。秋风势大，所以当它吹过时，远近的草木都在摇动。日暮以后，野外寂静，显得空旷，所以黄云也仿佛特别高。这两句可用于描绘边塞旷野日暮风急的秋景。
唐代诗人 岑参 《巩北秋兴寄崔明允》
丹枫明远树，黄叶暗鸣泉。
宋・杨万里《野炊猿藤径树下》。这两句大意是：枫林流丹，炙灼人眼，将远树映照得历历在目；黄叶飘金，铺地如毯，覆盖了近处叮咚作响的清泉。～两句将山中深秋景物写得有声有色，远景近景，层次分明。“丹枫”色鲜，能使远树变“明”；“黄叶”色幽，可把鸣泉变“暗”。以“明”、“暗”对举，突出色泽及音响变化，既具绘画美，又有音乐效应。眼前呈现出一片明丽的秋色，而没有萧索悲凉的秋意。写秋景可作参考。
南宋诗人 杨万里 《野炊猿藤径树下》
寒风摧树木，严霜结庭兰。 秋景名言
乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。
《乐府诗》 《古诗为焦仲卿妻作》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
见王维《山中》。荆溪：水名，在江苏省宜兴县南，以近荆南山得名。这两句大意是：荆溪的水位下降后，白石就显露出来；秋深天寒之时，红色的枫叶渐渐凋零，所余无几。可单独引用“天寒红叶稀”描写晚秋景色。
唐代诗人 王维 《山中》
芙蓉露下落，杨柳月中疏。
北朝・齐・萧悫《秋思》。这两句大意是：清香的荷花在寒露的浸泡下凋零了，浓绿的柳树在秋月的冷辉中稀疏了。这是千古传诵的名联。它以形传神，动静兼备，在最富有季节特征的景象里，蕴含着清冷的情味，向人们传递着秋的信息。据《北齐书・古道子传》记载：～两句，在当时就“为知音所赏”。晚唐皮日休认为可与孟浩然的名联“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”“争胜于毫厘”。南宋朱熹更说较李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”句“尤佳”。此二句可用以表现秋景。
北齐诗人 萧悫 《秋思》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
宋・柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。潇潇：连绵的雨声。这两句大意是：对着淅浙沥沥洒满江天的暮雨，看它冼出一番清冷的秋色。这两句开头着一“对”字，就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤为精妙，好像清秋不是季节带来的，而是这潇潇暮雨洗出来的。诗句写得生动、真切，使人仿佛能感受到雨后清新空气中那凉丝丝的寒意。可用于描写秋景，也可从作者传神的遣词造句中领悟到锻字、炼句的重要性。
北宋词人 柳永 《八声甘州》
十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。 关于秋景的名言
元・黄庚《江村即事》。属：属于，付与。蓼(liǎo了)：指水蓼，一种水生的草本植物。这两句大意是：大好的秋色无人理会，以至于让它一半属于芦花，一半属于蓼花。晚秋，百花凋零，难以显示秋色。而芦花、蓼花这些既无花的形状，也无花的色彩，更无花的香味，或根本难以算得上是花的花，却开得正好，无边无际，青青苍苍，最后独占了秋光。这两句并无轻视、鄙薄芦花、蓼花的意思，而是说芦花、蓼花在天气肃杀时烘托出无限的秋意。可用于描绘晚秋景色。
宋末元初 黄庚 《江村即事》
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
唐・刘禹锡《秋词二首》之二。这两句大意是：在山明水净的清秋，夜里忽降一场轻霜，几树枫叶大都变成深红，间或还有一两枝浅黄。山水明净清白，树色深红浅黄，以这两句吟咏秋色，不仅色彩浓淡有致，而且富于闲雅的情韵。可用于描写秋景。
唐代文学家 刘禹锡 《秋词二首》
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
唐・李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》。这两句大意是：虽然已到深秋，但阴云连日不散，霜期来得晚，留下满池残荷，让人听那秋雨敲打枯叶的声音。“留得枯荷听雨声”是古今备受人们称道的名句，它虽未明言主人公长夜不眠，但通过他整夜倾听雨打枯荷的声音，便突出了主人公孤独、寂寞、凄凉的情怀。故清人纪昀说；“不言雨夜无眠，只言枯荷聒(guō郭)耳，意味乃深”(《李义山诗集辑评》)。除了可直接引用表现秋景之外，这种以景言情的手法也可学习。
唐代诗人 李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
唐・李白《菩萨蛮》[平林漠漠]。平林：平野上向远处展开的树林。漠漠：烟雾迷蒙的样子。寒山：带有寒凉秋气的山。伤心碧：一片使人伤感的碧绿色，这两句大意是：平林上弥漫着迷蒙的烟雾，像用线织出来一样；寒凉的秋山远近起伏，呈现出一片令人伤心的碧色。原词写词人登楼眺望家乡，但平林上空浓密的烟雾遮断了他的视线，因而他感到那重重叠叠的碧绿的秋山都充满凉意，笼罩着一层令他伤心的颜色。这两句像是一幅静物写生，整个画面充满了冷色秋意。可供引用描写孤独的游子眼中所见的深秋景象。
唐代诗人 李白 《菩萨蛮》
乘兴轻舟无远近，白云明月吊湘娥。 秋景名言
唐・贾至《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭期三苜》其二。湘蛾：相传娥皇、女英为舜的二妃，死后为湘水之神，称为湘娥。这两句大意是；泛舟湖上，兴致勃勃，让一叶扁舟随水漂流，不论远近，任意东西；仰望白云明月，不禁想起湘蛾的美丽传说，仿佛那洁白的云，晶莹的月，也在怀着幽幽情思凭吊湘蛾一般。一个深秋的夜晚，诗人与李白、裴九泛舟八百里洞庭，有感而作此诗。原诗为：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。～”。作者以细腻的笔触，描绘出洞庭晚秋的清幽景象；秋风萧瑟，红叶纷飞，明月如镜，微波荡漾。此时泛舟湖上，是多么惬意、多幺愉悦啊！末句写凭吊湘娥，为诗作蒙上一层淡淡的感伤的轻纱，使环境更为静谧幽雅，气氛更为超逸洒脱。此二句可化用来抒发与友人漫游时的愉悦，或抒发怀古之幽思。
唐代诗人 贾至 《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭期三苜》
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
唐・白居易《琵琶行》。浔阳江：长江流经九江市北一段的别称。瑟瑟：风吹草木声。这两句大意是：秋夜在浔阳江边送客，枫叶获花在秋风中瑟瑟作响。～是白居易名篇《琵琶行》开头两句，前句把人物、地点、事件、时间一一点明，仅七个字就作了概括介绍；后句进一步对环境气氛作烘托，两句诗把秋夜送客的萧瑟落寞之感曲曲传出。后句可用于描写秋景，枫红荻白，秋声瑟瑟，一片秋情秋色。
唐代诗人 白居易 《琵琶行》
秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似剪。
宋・秦观《木兰花》[秋容老尽]。秋容：秋色。老：这里指衰败，芙蓉：指木芙蓉，一种秋天开花的植物。霜花：指星星点点的白霜。这两句大意是：秋色已深．院中的芙蓉凋谢殆尽，草上的白霜星星点点，均匀得像用剪刀剪过一样。这两句可用于描写庭院中的深秋晨景。
北宋文学家 秦观 《木兰花》
芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。
清・曹雪芹《红楼梦》第三十八回。兰桨：以木兰制的桨。这两句大意是：池中莲花的影子被归舟的兰桨荡破，菱藕深处的阵阵幽香泻过竹桥。这是大观园藕香榭柱子上的一副对联，生动地描绘了藕香榭的美丽秋色。可借用其意境写荷塘，写水乡，写公园里的秋景。
清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》
穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。 关于秋景的名言
南朝・宋・鲍照《代白曲二首》其一。穷秋，深秋。雨(yù玉)：动词，本指下雨，这里指降霜。这两句大意是：深秋九月荷叶已经枯黄，北风驱赶着大雁南飞，天空中降下丁寒霜。荷叶枯黄，北雁南飞，风寒霜降，都是探秋的特征性景物，作者把这些组合在一起，不仅措绘出一幅生动的九月秋景，字里行间，还透露出阵阵寒凉。一个“驱”字，赋予北风与大雁以人的情态，用得极妙。可用以描写深秋景物，其写作方法也可借鉴。
南朝宋文学家 鲍照 《代白曲二首》
衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红。
金・董解元《西厢记》卷六。索索：风吹树叶的声音。这两句大意是：秋风一起，草术凋零，原来被茂盛的青草所覆盖的小路又露了出来，通向远方；枫叶为秋风染红，索索作响，满林流泻着一片红光。此二句写得很美：一条幽幽的小路，通向遥远的前方；路边经霜的野草已经衰败凋零，但仍覆盖着路面；远处的枫林已红成一片，枫叶索索，似向秋风挑战，又似为秋风歌唱。以此二句描写秋景，十分恰切。
金戏曲作家 董解元 《西厢记》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
见王勃《滕王阁序》。鹜(wù务)：野鸭。共：与，和。这两句大意是：晚霞飘浮，孤鹜远翔，仿佛一齐飞动；秋水清澄，长天碧蓝，水天上下一色。这两句境界开阔，形象生动，色彩绚丽，最适合表现登临远眺时所见的秋景，因而一千多年来骚人墨客有口皆碑，备极推崇，辗转流传，久盛不衰。
唐代诗人 王勃 《滕王阁序》
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
见杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》。这两句大意是：深秋季节，细雨连绵不断，打湿了千家帘幕；雨后新晴，斜阳洒满楼台，秋风中传来阵阵笛声。这两句描绘秋风、秋雨、落日、帘幕、楼台，好像纯是写景，但雨洒帘幕，风送笛声，处处让人感到人的活动。因此不仅可用于表现深秋景色，而且这种虚实相生的写作手法也值得学习。
唐代诗人 杜牧 《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 秋景名言
元・王实甫《西厢记》第四本第三折。这几句大意是碧空布满阴云，残菊铺满大地，西风越来越紧，避寒的大雁自北向南飞。这几句在原剧中是长亭送别时崔莺莺的唱词，通过渲染令人凄凉伤感的秋景，表达她不舍得与张生分手的缠绵愁思。现在可直接用来描写深秋景色，或引用抒发悲秋的情绪。
元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
宋・秦观《满庭芳》[山抹微云]。衰草：千枯衰败的野草。画角：一种管乐器，原出自西羌，古代军中多用之，以报昏晓。断：止，尽。谯(qiáo桥)门：有时又称谯楼，是古时建筑在城门上用以了望敌情的楼。这几句大意是：几缕淡淡的浮云轻轻地抹在山头，枯萎的秋草一望无际，仿佛粘在天边，谯楼上的号角声渐渐在晚空中消失。“抹”、“粘”二字精巧传神，好像云是流质的，可以抹在山头，草是有粘性的，可以粘住天空，因此无论在当时或后世，都被人们津津乐道，赞不绝口。这几句可用于描写深秋郊野黯淡萧索的景色。此外，从“抹”、“粘”二字的使用，可以领略到精心地选择词汇对增加诗文艺术表现力的重要作用。
北宋文学家 秦观 《满庭芳》
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
五代・南唐・李煜《望江南》[闲梦远]，这几句大意是：千里江山充满了寒凉的秋色，芦花深处停泊着一叶孤舟，幽怨的笛声在明月之夜从楼头传出。孝煜抓住几个最有代表性的事物，对南国的清秋景色进行了细致的刻画，有山有水，有声有色，有月有花，有人有舟。这是他囚居汴京时对故国风光的追忆，字里行间流露出凄凉的心境。选取最典型、最富特征性的衷西来写景，就能收到以步胜多、以局部见全貌的艺术效果。寓情于景的笔法，也值得学习。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《望江南》
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
唐・王勃《滕王阁序》。唱晚：在傍晚唱歌。响：指渔人的歌声。穷：响彻。彭蠡(1í梨)：彭蠡湖，即鄱(pó婆)阳湖，在今江西省。雁阵：大雁在天空排列的队形，像战士排成的阵行，故称雁阵。断：止。衡阳：地名，即今湖南省衡阳市。传说衡阳有回雁峰，雁群至此便不再南飞，待春而回。浦：水边。这几句大意是：傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声一直传送到鄱阳湖的岸边；深秋时节，寒冷使天空的雁群心惊，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。这两句绘声绘色地描写了南国寒秋景色．让人读后有身临其境之感，是流传千古的名句，可供引用表现深秋景象。
唐代诗人 王勃 《滕王阁序》
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