鸟名言

鸟名言

1.鸟有比肩行。唐代诗人 刘叉

2.春在乱花深处鸟声中。

宋・陈亮《南歌子》[池草抽新碧]。本句大意是：春光就在繁花深处的鸟语声中。在姹紫嫣红、五颜六色的花丛深处，在悠扬宛转、悦耳动听的鸟语声中，人才最能体会到春天的存在，所以词人说“～”。可用来表现春天的喧闹和生机。

南宋思想家、文学家、诗人 陈亮 《南歌子》

3.鸟穷则搏，兽穷则噬。

春秋・孙子《孙子兵法・军争篇》陈嗥注。穷：陷于绝境，没有出路。噬(shi释)：咬。这两句大意是：鸟逼急了就要啄人，兽逼急了就要咬人。这两句说明“困兽犹斗”的道理，以此比喻在战争中对敌人不要逼得太紧，穷追不舍，否则敌人会和你拼命，使你受到不应有的损失。对此，兵法上叫“穷寇匆追”。《荀子・哀公》有“鸟穷则啄，兽穷则攫”之句，与～同义。

名孙武,春秋时期军事家 孙子 《孙子兵法・军争篇》

4.穷鸟入怀，仁人所悯。南北朝教育家和文学家 颜之推

5.林子大了，什么鸟都有。评书表演艺术大师 单田芳

6.鸟兽不厌高，鱼鳖不厌深。

战国・庄周《庄子・庚桑楚》。厌：厌恶，引申为“嫌”。这两句大意是：鸟兽不嫌山高，鱼鳖不嫌水深。战国・庄周《庄子》的原文是：“夫函车之兽，介而离山，则不免于罔罟之患；吞舟之鱼，砀而失水，则蚁能苦之。故～。夫全其形生之人，藏其身也，不厌深眇而已矣。”其本意是告诉人们：巨兽离山，不免遭到罗网；大鱼失水，蝼蚁也能侵害。鸟兽不厌高，鱼鳌不厌深，都是为了寻找一个合适的生活环境以保护自己，所以人也应该有一个“不厌深眇”的藏身之地。按照庄周的理解，这个藏身之地就是隐遁于山林之间。这个意思本不足取，现在可以反其意而用之，以～比喻人也应该寻找一个适合于自己生存、发展的环境条件，以便发挥才智，干出一番事业来。

庄周,战国哲学家 庄子 《庄子・庚桑楚》

7.孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

西晋・陈寿《三国志》三国・阮籍《咏怀诗》孤鸿（天鹅）在野外哀号，飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。

西晋史学家 陈寿 《三国志》

8.漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

唐・韦应物《赋得暮雨送李曹》。漠漠：形容天气微雨，水气氤氲。帆来重：帆经雨后湿而重。鸟去迟：飞鸟入雨，振翅不速，故称“鸟去迟’。这两句大意是：在迷蒙的微雨中，来船的帆显得很沉重；在苍茫的暮色里，远去的鸟飞得很迟缓。这两句写江上暮雨景色。诗句把烟雨、暮色、重帆、迟鸟铺写渲染，交织成浓重的阴沉压抑的氛围。这正与诗人伤离惜别的情怀相吻合，那沉重的来帆，迟飞的归鸟，正是远行人和送行人沉重心情的写照。这两句可用来描绘江上暮雨景色，也可用以烘托沉重抑郁的心境，其铺写渲染的艺术手法也可借鉴。

唐代诗人 韦应物 《赋得暮雨送李曹》

9.月出惊山鸟，时鸣春涧中。

唐・王维《鸟鸣涧》。这两句大意是：月亮从东边的山头出来，皎洁的月色惊醒了栖息在山林中的鸟，时不对地从春涧中传出鸣叫声。这两句用了一种特殊的手法写山林之静：正因为静，所以山鸟不是被声音惊醒，而是被“月出”惊醒；正因为静，所以春涧中啁啾(zhōujīu周究)的鸟鸣声听得格外清楚。在一定的条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，所表达的正是以动寓静、动中见静的艺术辩证法。这两句可用以描写山林月夜之明朗宁静，更要注意学习这种动中见静的表现手法。

唐代诗人 王维 《鸟鸣涧》

10.秋山敛余照，飞鸟逐前侣。

唐・王维《木兰柴(zhài砦)》。余照：夕阳之光。这两句大意是：秋山收敛了落日的余光，鸟儿前飞后逐结伴归来。诗句把秋山、夕照、飞鸟组成一幅图象，从地上到空中，富有立体感，景物多姿多彩，秀丽而有生气。可用以写山野秋日暮景。

唐代诗人 王维 《木兰柴》

11.兴阑啼鸟换，坐久落花多。

唐・王维《从岐王过扬氏别业应教》。歧王：唐睿宗第四子李范，初封郑王，继改卫王，后改封岐王。别业：犹别墅。应教：魏晋以来，人臣以文字与天子属和曰“应召”，与太子相属和“应令”,与诸王相属和曰“应教”。这两句大意是：(作者随岐王游杨氏别业，饮酒谈天）因坐得久了，树上啼鸟换了，地下落花多了．不觉游兴阑珊，倦意袭人。两句诗写出一片闲适之情。《艇斋诗话》说：前人诗言落花有思致者三：王维“～”。李嘉v“细雨湿衣看不见。闲花落地听无声”，荆公“细数落花应坐久，缓寻芳草得归迟”。诗句所表现的意境，读者需细细体味。

唐代诗人 王维 《从岐王过扬氏别业应教》

12.子规啼不歇，到晓口应穿。

唐・王建《夜闻子规》。这两句大意是：杜鹃不停地啼叫，到早晨它的嘴应该啼破了。杜鹃鸣叫时，声如啼哭，《本草纲目》引《本草拾遗》曰：“人言此鸟(指杜鹃)啼至血出乃止。”这里的杜鹃又是在夜间“啼不歇”，更给人以悲苦之感。诗人设想说，像这样叫到第二天早晨，只怕要把嘴叫“穿”了吧！可用来写杜鹃悲切的啼声。

唐代诗人 王建 《夜闻子规》

13.人行明镜中，鸟度屏风里。

唐・李白《清溪行》。清溪：在宣州。度：越过。这两句大意是游人在清溪泛舟，宛若行于明镜之中；鸟儿在山峦飞翔，恰如越过一道道屏风。这两句写溪水之清澈和两岸山峦之秀美，两个比喻都很贴切而又新颖别致。可用来描写山青水秀的美丽风光。

唐代诗人 李白 《清溪行》

14.鸟宿池边树，僧敲月下门。

唐・贾岛《疆李凝幽居》。本句大意是：在月光下，僧人敲着庙门，这是为人传诵的名句。原诗是写作者访问朋友李凝的经过．“僧”指诗人贾岛自已。“敲”字用得很成功，不仅能给人以鲜明的视觉形象，而且也可唤起读者的听觉感受，从而收到寓静于声，反宏环境幽静的艺术效果。据说，作者起初用“推”字，又想改为“敲”字，当时正骑着驴走在路上，只顾在驴背上做着手势斟酌到底用“推”还是用“敲”．不觉撞入京兆尹韩愈的仪仗队中。韩愈问明缘由，建议贾岛连用“敲”字。这就是“推敲。～词的来历。后人常用“推敲”表现反复斟酌，寻求最佳选择的心理活动；贾岛字斟句酌的精神也传为佳话，常被引用为炼字的例句，并启示人们写作时必须一丝不苛。

唐代诗人 贾岛 《疆李凝幽居》

15.风暖鸟声碎，日高花影重。

唐・杜荀鹤《春宫怨》。碎：细碎嘈杂，形容鸟儿众多。重：重复交叠，形容花枝繁茂。这两句大意是：薰风和暖，群鸟的鸣声细碎喧闹；日升中天，繁花的影子重叠交错。这两句可用于表现鸟语花香，春光明媚的三春景物。

唐代诗人 杜荀鹤 《春宫怨》