无情的名人名言 无情名言

1.岁去弦吐箭。唐代诗人 孟郊

2.芳草无情人自迷。

唐・温庭筠《经西坞偶题》。本句大意是：芳草本无感情，人们自己见芳草而产生丰富的感情并因而迷醉。这是一首见景生情的诗：“摇摇弱柳黄鹂啼，～。”弱柳摇曳，芳草萋萋，黄鹂啼鸣都是客观自然景物。这些美丽的景物，引起作者的主观审美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情，是由客观的“无情”的“芳草”所引发。它和苏轼词中名句“多情却被无情恼”(《蝶恋花・花褪残红》)一样，是颇富哲理意趣的。～可借以比喻男女情场中，一方自作多情，恋恋不舍，单自相思；而另一方却毫无所察，根本不知道有人思恋自己。

唐代诗人 温庭筠 《经西坞偶题》

3.多情却被无情恼。

宋・苏轼《蝶恋花》[花褪残红]，本句大意是：多情人却被无情人惹起了烦恼。原词写一个行人路过一户“绿水人家”时产生的感情波澜。词的下阕是：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑，笑渐不闻声淅悄，～。”原来,这家的姑娘正在墙里荡秋千,银铃似的笑声飞出墙外。这笑声吸引了墙外的行人,他驻足聆听，想象着“墙里佳人”的姿容体态，爱慕之情顿生,但“墙里佳人”却并不知晓.不久佳人归去,“笑渐不闻”，多情的“墙外行人”由此平添了许多烦恼。现在可用来写单相思者的心情，也可扩大来表现一种一厢情愿、无可奈何的心态。

北宋文学家 苏轼 《蝶恋花》

4.逆子无情甚于蛇蝎。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚

5.五更疏欲断，一树碧无情。

唐・李商隐《蝉》。这两句大意是：五更时分，悲鸣了一夜的蝉声稀疏下来，似乎已无力为继，但蝉栖身的高树却仍一片碧绿，对蝉的处境无动于衷。这是一首托物寓怀诗，借以表明诗人志行高洁，不遇于时，反映周围环境的冷酷，自己欲求助而无援。～两句不仅写出了蝉的感情、神韵。显示了高度的表现技巧，寄情寓怀也妙合无迹。

唐代诗人 李商隐 《蝉》

6.景无情不发，情无景不生。 范唏文

7.必须有勇气正视无情的真理。 列宁

8.若教解语应倾国，任是无情亦动人。

唐・罗隐《牡丹花》。倾：倾倒。形容十分爱慕。本句大意是：如果让她懂得人意，一定能使全国为之倾倒，即使是冷面无情，也自楚楚动人。这里用了以退为进的笔法，盛赞牡丹之端庄典雅，妩媚动人。《红楼梦》中曾以此联赞美薛宝钗。可用以赞美牡丹，也可借以赞美庄重大方、偏于内向的女性。

唐代诗人 罗隐 《牡丹花》

9.无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。

唐・陆龟蒙《白莲》。这两句大意是：白莲不事铅华，不争奇斗艳，这种无情有恨的神态，何人能够欣赏？只有在朦胧的曙色中，在清风的吹拂下，在她将堕未堕之际，你才会发现她的美丽。本诗是赞美白莲的，原作为：“素f(花)多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。～。”诗人说：白莲凌波独立，不求人知，不与“别艳”争妍，孤寂地开放着，好像无情；秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，好像有无穷的幽恨。只有在月光下，在曙色中，看到随风摇动的、将落未落的白莲，你才能感到她的美丽，才能被她那惊人的魅力所倾倒。以此二句来描写荷花的神态，描绘性格内向、感情丰富的女子，是很适宜的。

唐代农学家,文学家 陆龟蒙 《白莲》

10.流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

唐・刘禹锡《浪淘沙九首》其九。这两句大意是：流水不息地淘去水中沙砾，前波未平，后波又起。两句在对自然现象的描写之中寓有哲理意味。引用时可引申其义，如以“流水”象征进步力量或新生事物的不断涌现，表现自然界或人类社会的新陈代谢规律是不以人们的意志为转移的。

唐代文学家 刘禹锡 《浪淘沙九首》

11.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

宋・杨万里《闲居初夏午睡起》。柳花：即柳絮。这两句大意是：在夏日里午睡醒来，一点情思也没有，只是闲散地观看小孩子们随风追捉柳花。作者写自已在漫长的夏日里悠闲懒散的情绪，形象逼真，颇富情趣。可用来描写空虚孤寂、百无聊赖的生活。

南宋诗人 杨万里 《闲居初夏午睡起》

12.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

宋・晏殊《玉楼春》[绿扬芳草]。一寸：指心。缕(lǔ吕):量词，用于细的东西。千万缕谓千丝万缕，连续不断。这两句大意是：无情自有无情的好处,不像多情那样痛苦；那多情人的一寸芳心，化成了离愁千丝万缕。这首词写思妇的心理活动，宣泄了难以言表的相思之苦。女主人公的年轻恋人，轻易地抛下她远去了；她对他却思念不已。～两句以无情反衬多情，更显出了多情人的痛苦。人们的普遍心理，都是喜爱多情，憎恶无情。这里却出以反语，赞美无情“不似多情苦”；接着又以“一寸”之小与“千万缕”之多作对比，运用夸张笔法，形象地描述了多情人愁苦之深。这种令人心碎的相思之苦折磨着多情的女主人公,使她发出了不如无情的慨叹，深沉的闺怨倾泻而出。

北宋词人 晏殊 《玉楼春》

13.风雨无情落牡丹，翻阶红药满朱栏。

宋・王禹《芍药开花忆牡丹》。落：凋谢。翻：越过。红药：红芍药。这两句大意是：无情的风雨使牡丹花零落凋谢了，红芍药却越过台阶开满了朱栏。芍药花大而美丽，酷似牡丹。古人品花，有牡丹第一、芍药第二之说。每当春末牡丹花败落时，就是芍药的天下，好像芍药是牡丹的后继者。王禹的这两句诗，描写的正是牡丹凋谢、芍药盛开时的景色。

北宋诗人 王禹 《芍药开花忆牡丹》

14.白发无情侵老境，青灯有味似儿时。

宋・陆游《秋夜读书每以二鼓尽为节》。这两句大意是：白发无情地侵入鬓角，人已进入暮年老境，而我青灯夜读，仍像儿时读书那样有滋有味。这两句生动地记录了白发老诗人秉灯夜读,不忍释卷，兴味正浓，如享至乐的情景。陆游是一位刨作力旺盛,造诣往高的大诗人,一生留下万首不朽诗篇,到了老年还是如此孜孜不倦,勤苦读书，那些青衿学子，小小年纪却厌学弃读，读此不知有何感想。

南宋爱国诗人 陆游 《秋夜读书每以二鼓尽为节》

15.屏风有意障明月，灯火无情照独眠。

南朝・陈・江总《闺怨篇》。这两句大意是：好心的屏风有意遮掩逗人愁思的月光，无情的灯火却使闺房通明，照出了美人孤眠独宿的模样。此条写深闺怨思，意境清丽凄楚，情感婉曲含蓄，勾画出一幅美人深闺独卧图。写作上以拟人手法塑造出“屏风”、“灯火”两个各具风貌的形象，观察细腻，传情独特。屏风障月，似乎深知人意；灯火独照，更添一层孤独。诗句对仗工整，句法新颖，别有一番情韵。

南朝・陈文学家 江总 《闺怨篇》