福楼拜最经典的一句话
福楼拜最经典的一句话
1、1爱上一个人的生活那些我曾经有过的爱情远离尘埃；那些我曾经诉说过的故事支离破碎；那些我曾经遇见的熟悉人人走茶凉；而如今我想我自己可以诠释我一个人独有的故事。是因为我突然间爱上一个人的生活。
2、如果说美貌是推荐信，那么善良就是信用卡。——布尔沃
3、收录于短篇小说集《三故事》中的《一颗简单的心》，直到今天仍为人称道，教案般的表现技巧，字里行间严丝密缝的书写，以及那让人心碎的故事，都让人念念不忘。
4、1人这一生，再难也要坚持，再好也要淡泊，再差也要自信，再多也要节省，再冷也要热情……
5、1人生的旅途罢。前途很远，也很暗。然而不要怕。不怕的人的面前才有路。(福楼拜最经典的一句话)。
6、时间的脚步是不会因为我们有许多事情要处理而稍停片刻的。稍纵即逝的机会，更不会因为我们的犹豫不决而等待我们。
7、坚持对于勇气，正如轮子对于杠杆，那是支点的永恒更新。——雨果
8、我是他所有爱情秘密的知情人，他也洞悉我的一切罗曼史。
9、爱玛审美力不足，不懂得需要和书中的人和事保持距离。没有适当的距离，容易被读物所洗脑、所控制。l9世纪的法国女子受教育机会有限，爱玛的教育也是支离破碎，未能形成完整的思辨结构。自主能力不足，爱玛的浪漫主义就成了高尚和庸俗的混杂。
10、居斯塔夫·福楼拜(GustaveFlaubert，1821—1880)，法国著名批判现实主义作家，代表作有《包法利夫人》《情感教育》《三故事》《圣安东尼的诱惑》等。
11、先苦后甜要比先甜后苦的味道迷人的多。——王绍男
12、大会开完，群众散去;现在，演说词读过了，人人回到原来地位，又开始了旧生活：主子谩骂下人，下人鞭打牲畜;得奖的牲畜，犄角上漠不关心地拉着绿冠，又回槽头去了。
13、1临事先替别人想，论人先将自己想；以恕己之心恕人则全交，以责人之心责己则寡过；对失意人，莫谈得意事；处得意日，莫忘失意时；恶莫大于纵己之欲，祸莫大于言人之非；以情恕人，以理律己；以虚养心，以德养身，以仁养天下万物。
14、形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的，我不知道没有这一个，另一个会变成什么。
15、珍惜多好。因为珍惜，我们不再随意发泄，当再次受伤后，我们学会冷静地梳理，然后理智地倾诉；因为珍惜，我们总是用一个感恩的心凝视这个世界并超越世俗的斤斤计较与恩怨相……
16、Top2未来只是一条一团漆黑的长廊，而长廊的尽头又是一扇紧紧闭上的大门。P53
17、艾玛的性格很大程度上以福楼拜的情妇为原型，这一点得到了福楼拜、布伊尔海特和科莱本人的承认。一些批评家，包括诗人夏尔·波德莱尔和哲学家让·保罗·萨特，都把艾玛描述成一个女性化的男人，他们认为她充满激情，行为活跃，不是一个温柔的女人。但福楼拜对此了解得更清楚。艾玛以科莱为原型，她送礼物、提出会面的方式，甚至一次未经邀请突然出现的经历，都以科莱为蓝本。
18、天才——并不值得赞赏，它只是一种精神病而已。
19、人生就像一道山坡，当你向上爬的时候，望着山顶兴致勃勃，但一旦到了山顶，你就会突然发现前面只是下坡和终点，而终点就是死亡。在攀登的时间时间很慢，但往下走的时候，时间就很快了。人在你这种年纪是快乐的，有那么多的好东西好想望，而且这些想望永远不能达到，到我这年纪，除了死亡，己经没有什么好期待的了……
20、世上真不知有多少能够成功立业的人，都因为把难得的时间轻轻放过而致默默无闻。
21、海沧石烟斗……是香喷喷的，弯弯儿的，有光彩的，和他的手很亲密并且又补足了他的仪表。
22、一个人大爱文笔，就有看不见自我写什么的危险!
23、珍惜多好。因为珍惜，我们不再随意发泄，当再次受伤后，我们学会冷静地梳理，然后理智地倾诉;因为珍惜，我们总是用一个感恩的心凝视这个世界并超越世俗的斤斤计较与恩怨相
24、友谊是一种温静与沉着的爱，为理智所引导，习惯所结成，从长久的认识与共同的契合而产生，没有嫉妒，也没有恐惧。(美国·画家)荷麦
25、福楼拜和两位朋友争论了数小时，他们指出了小说中的许多问题。最后福楼拜听从了两人的话，把《圣安东尼的诱惑》和《情感教育》一起放在了抽屉里。如果从出版的意义上来说，《包法利夫人》才是他出版的第一部小说。
26、爱玛这个人物，体现了福楼拜美学判断最复杂的一面。从小说的讽喻和象征意义看，福楼拜至少引入了两个潜在的经典文本，和爱玛的故事编织在一起形成互文：一是《圣安东尼的诱惑》，二是希腊神话普绪喀(Psyche)。
27、幸福是避去苦难之后的时间；幸福是没有痛苦的时刻；幸福是贫困中相濡以沫的一块糕饼；幸福是患难中心心相印的一个眼神；幸福是父亲一次粗糙的抚摸。
28、她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。
29、然而我并不是一个爱好旅游的人。变换地方我觉得是徒劳无益、使人疲劳的事。
30、她觉得自己本是为了一切精美的和一切豪华的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由于自己房屋的寒伧，墙壁的粗糙，家具的陈旧，衣料的庸俗，她非常难过。
31、《月亮与六便士》经典语录：谁说的话也不能最终成为定论
32、Top5莱昂赶快逃之夭夭，因为他觉得他的爱情在教堂里差不多待了两个小时，快要变成化石了，现在又要化为一道轻烟。P200
33、窗户对艾玛很重要。一次又一次，作者刻画了艾玛充满渴望地向窗外张望。有时她看到了她爱的人：查尔斯、莱昂、鲁道夫，但大多数时候，她看到的只是乏味的农场、沉闷的托斯特斯村庄，当然，还有最初她所向往的永维尔镇。
34、我们都企盼人人都能有闲去发展他的智慧与才能。梁实秋《梁实秋散文选集》第179页。
35、对于命运的变化无常，我们感慨得太多了。发不了财的，升不了官的，都要埋怨命运不好，然而，仔细想想吧！过失还是在于自己。——克雷洛夫
36、福楼拜从小并没有显示出超常的智力，相反，在很多人的眼里，他有些话少，并且本性忧伤。但是，他却显示出了惊人的文学天赋，他从小就非常喜欢看书，酷爱文学。虽然父亲让他学习法律，但是他本人对法律一点也不感兴趣，反而花了大量的时间写作。
37、有时他一星期只写两页，有时六个星期写二十五页，有时两个月写二十七页。
38、幸福和欢乐中常常交混着不幸和悲哀。柯罗连科
39、感动(要使人感动往往需要牺牲一些诗意的细节)完全是另一种东西，而且层次较低。我在看一些一文不值的情节剧时曾哭过鼻子，而歌德却从没有让我的眼睛湿润过，除非为了赞叹。
40、夏尔谈起话来，像一条人行道一样平淡无奇;他的想法，也和穿着普通衣服的过路人一样，引不起别人的兴趣;笑声，更不会使人浮想联翩。
41、她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。
42、作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。
43、床陪伴我们终生，我们生在上面，长在上面，最后将死在上面。
44、连着有三个月每天上午我都和她见面，却没有一秒钟对她感到厌倦，因为她是那么善于使她的爱不断变化，而且带有刺激性。但是有一天我发现她双眼红肿，亮闪闪地含着泪水，说话结结巴巴，陷在满腹的心事之中。
45、到了两个人嘴唇儿第一次相触的时候，到了四条胳膊把两个彼此倾倒的生命搂成一个舒服自如的生命的时候，是一种何等超乎人世的幸福！
46、几位主持赞助的夫人募捐共得三千多法郎，支付各种开销之后，给第六区的孤儿余了二百二十法郎。
47、福楼拜的作品，语言特别精雅，这是同他极端重视修辞分不开的。关于作品的修辞，他有这样一段名言：
48、福楼拜用拳头敲着桌子。他叫喊道：“现在，坦白地告诉我你们对这部小说的看法！”布伊尔海特天性胆小，但当他下定决心表达自我时，没有人能比他更无畏了。他回答道：“我们觉得，你应该把它扔进火里，不要再提它了。”
49、1人需要真理，就像盲人需要明快的引路人一样。
50、他的种种欲望，早已因为他从前过的生活、所有那些到手过的女人以及探测过的爱情而疲乏了，现在又在这个如此水灵、如此刺激和如此神秘的年轻姑娘面前复苏了。
51、有一次，他用四个星期写了十五页；又有一次，他用五个月写了一幕剧。而他还为这两次破例的速度而庆幸呢！
52、人永远需要假设自己是另一个人，不断向自己说谎。
53、请写一篇文章，要求所写的货商必须是杂货铺里的那个货商，所写的事物只能用一个名词来称呼，用一个动词来表达，用一个形容词来描绘，并且所用的词必须是别人没有用过甚至是还没有被人发现的。
54、对于一个不能拥有真珠宝的人而言，落落大方和漂亮迷人便是她的财富，而且是世界上最珍贵的珠宝。
55、他写了改，改了写，直到满意为止。后来，莫泊桑开始写剧本和小说，每写一篇都要给福拜楼过目，只要福拜楼觉得有缺陷，他决不寄出发表。
56、重复一遍：这种三角式欲望、经过媒介的欲望，实质是别人的话语在左右“我”的欲望。
57、咱们对历史的无知使咱们诽谤咱们自我的时代。人们总是如此。
58、幸福只会给予不怕劳动的人，多年忘我劳动的人。苏霍姆林斯基
59、幸福属情感世界，是一种感觉。即人一种满足感，幸福其实是很简单的幸福是无处不在的，每个人都有属于自己的幸福，要自己去发现把握。幸福是什么经典句子篇人的青春时期一过，就会出现名象秋天一样的优美成熟时期，这时，生命的果实象熟稻子似的在美丽的平静的气氛中等待收获。
60、坚韧是成功的一大因素。只要在门上敲得够久，够大声，终必会把人唤醒的。——朗费罗
61、请注意，我没给你任何安慰。安慰别人，是不对等的做法。
62、幸福是一个沙漏，你也许不知道它究竟是在一点一滴的流逝着，还是一点一滴的累积着。幸福是什么名人名言
63、人，只要活着就不能摒弃人生酸甜苦辣的各种滋味。
64、如果人生是精采、充实的，死亡也就不可怕了。
65、如果艾玛·包法利读过那本以她名字命名的小说，她肯定不会有后续的那些行为，但如果查尔斯·包法利读过的话，他对艾玛的感情可能不会改变。这就是我重读《包法利夫人》时最直观的感受。自我第一次认识他们以来，过去几十年间，我的生活和创作发生了巨大的变化。房间是一样的，但透过窗户看到的景色已大为不同。
66、希望是附丽于存在的,有存在,便有希望,有希望,便是光明。
67、他的主顾多得吓人，当局不敢得罪他，舆论包庇他。他到底得到了十字勋章。
68、幸福就在我们的身边，在我们点点滴滴的生活中。幸福也没有十全十美，只要我们心存真善美，至少我们可以靠近幸福。
69、左右爱玛欲望的媒介为复合型，由若干要素构成。前面提过，她在修道院受到过宗教艺术的感染，这是她欲望媒介的一部分。
70、虽然我们能认识到素材的来源，但往往最后才能理解素材背后到底是什么在吸引着我们。以《包法利夫人》为例，故事情节来自当地一个众所周知的丑闻。一个卫生官的第二任妻子德尔菲娜·德拉玛犯了通奸罪，挥霍完了丈夫的钱财，最后服毒自杀。当布伊尔海特向福楼拜提出建议，把德拉玛作为他的下一部小说的主人公时，福楼拜已经对德拉玛有所了解，但我们不知道布伊尔海特是否知道，福楼拜的经历使他成为讲述德拉玛故事的最理想人选。
71、你若要喜爱自己的价值,你就得给世界创造价值。——歌德
72、为着一个美丽的希望，我们才如此受苦、流泪、滴血。——佚名
73、人生道路是漫长的，关键时候只有几步，特别是你不太年轻的时候。
74、1流水在碰到抵触的地方，才把它的活力解放。什么叫做失败？失败是到达较佳境地的第一步。失败也是我需要的，它和成功一样有价值。
75、1人生的第一要义，在于发展自己所有的一切，所能成就的一切。——(法国)莫罗阿
76、生活不可能像你想像的那么好，但也不会像你想像的那么糟。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面；有时，也发现自己咬著牙走了很长的路。
77、没有人是因为偶然才进入我们的生命。每个在我们周围和我们有互动的人，都代表一些事。也许要教会我们什么，也许要协助我们改善眼前的一个情况。
78、1不知未来的路在哪里，想与家通话，却满是纠结；孤单、无奈、为自己的选择埋单。
79、对爱你的女人,你可以让她哭,让她受委屈,但不要让她沉默,因为无言是一种最深的伤的痛,是一个女人最悲的哭声。你要知道,女人最爱倾诉,不管生活有多苦多难,无论她有没有心的事,她都想和你讲述关于她的一切,这是她爱你的较好方式。如果有一天,她突然安静了,你也走到了后悔的边缘。
80、起初，爱玛对“未知的丈夫”的向往是精神性的。少女爱玛在修道院接受早期教育的时候，她的“未知的丈夫”是天上的王子，耶稣基督是他的名字。耶稣是让爱玛产生超凡之爱的第一人。
81、人生没有你想的那么好，也没有你想的那么坏。
82、10人必其自爱也，然后人爱之；人必其自敬也，然后人敬之。
83、这世界上真不知道有多少可以建立功业的人，都因为把难得的时间轻轻放过而最终默默无闻了。
84、生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟。
85、一个人大爱文笔，就有看不见自己写什么的危险！
86、举一个日常的例子说明。我本来对某一款领带根本不感兴趣，但是天天看这款领带的广告，才想到要买一条。领带的广告就是我欲望的媒介，我买领带的欲望是媒介(广告)所左右的欲望。
87、0艺术的最高境界，亦即其最难之处，不在于让人哭笑，让人动情或发怒，而是要得自然之道，使人遐想。
88、唯有它们是我们有把握不会失去的伴侣，唯有它们不会像其他那些容貌、多情的眼睛、嘴、嗓音已经永远消失的伴侣一样死去。
89、有时快乐也会充满苦味，但总归是快乐。——(奥地利)茨威格
90、我们对历史的无知使我们诽谤我们自己的时代。人们总是如此。
91、和白痴生气是冒着使我们自己也会变成白痴的危险。
92、一生中，最光辉的一天并非功成名就的那一天，而是从悲叹与绝望中产生对人生挑战与勇敢迈向意志的那一天。
93、书籍是最有耐心、最能忍受和最使人愉快的伙伴。在任何艰巨困苦的时刻，它都不会抛弃你。——史美尔斯
94、最后一句必须来一句纯描写。福楼拜的描写是细致入微的，且侵入肌骨的。这一句就是例证。这是夏尔与艾玛认识不久，到她家厨房后看到的场景之一。作者选择了几只苍蝇和装着苹果酒残渣的苹果酒的玻璃杯来写，视听结合，画面感很强。“用过的”及“杯底剩下的”很能见其细致。这是艾玛家的厨房，艾玛就在旁边缝东西呢。环境之庸常，氛围之糟糕，也从侧面写出艾玛的懒惰。这样一个女人，成天做当贵妇的浪漫的梦，不得说不说是讽刺。这是否也暗示两人未来生活的状态？无聊、庸俗、肮脏……
95、只有付诸实践，优势才能得到发挥。正确的道路是这样：吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走。
96、宗教，就是为了要塞满天国的财库，而让人们松开他们的钱袋口，或是使口袋变成空无一物的东西。
97、在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈而持续的厌烦，使我无法彻底喜欢任何东西。
98、幸福是风中期待的眼神，幸福是雨中撑开的雨伞，幸福是炎炎烈日下的草帽，幸福是纷纷冬雪中的棉袄。
99、为了说明爱玛被挟持的欲望如何混乱和荒唐，福楼拜着重描写了这样一个场景。有一天，她和查理受子爵之邀请参加派对，爱玛和子爵共舞，恍若重温书中梦境。读者爱玛一旦“验证”梦境的存在，作者爱玛便把梦境中的子爵写入她的“小说”。然而，很久以后，当爱玛失魂落魄地走在街上，子爵的马车如风疾驰，擦身而过，怒吼的子爵和她“小说”中温柔的子爵判若两人。
100、人生最大的快乐是致力于一个自己认为伟大的目标。
101、她走过这座房子，就像走过一间坟墓，这里埋葬着她的一生。
102、10记忆力并不是智慧；但没有记忆力还成什么智慧呢？——哈柏
103、生活是一桩讨厌的事，唯一忍受之法，就是逃避。
104、幸福不是你当了多大的官，而是无论走到哪里，人们都说你是个好人。
105、没有了希望，一个人就不能维持他的信仰，保守他的精神，或保全他的内心纯洁。——巴尔扎克
106、1努力固然很重要，但成功不见得只靠一点一滴努力的累积，成功有时是靠机缘，有时会突然降临。
107、幸福永远在我们所能达到的地方。我们只须伸出手去，就可捉住它的。乔治桑
108、小时候，幸福是件很简单的事；长大后，简单是件很幸福的事。小时候，幸福是件很简单的事；长大后，简单是件很幸福的事。
109、生活永远不可能像你想像得那么好，但是也不会像你想像得那么糟。
110、如果只是沉浸在理想之中，那就是空想。空想，就像肥皂泡一样，虽然被吹得五颜六色，但很快就会破灭。
111、彼时我也不知道，这部小说某种程度上，是他与诗人兼剧作家路易·布伊尔海特真挚友谊的结晶。当时的小说家没有代理人或编辑为他们提供建议。大多数人都在孤独中创作。福楼拜则是一个极其幸运的例外。布伊尔海特敦促他关注《包法利夫人》的主题，几乎每个周末，他都阅读福楼拜一周中的创作，通常不超过四五页，布伊尔海特就会提出删减、增加和修改的建议。他鼓励福楼拜赋予这部小说诗一般的美感和力度。
112、乐观是一首激昂优美的进行曲,时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。
113、必须肯定，浪漫所倚重的想象力，正是艺术创造的基础。没有想象力就没有艺术。同样，没有想象力的人倾向于庸俗；没有形而上生活的文化显得苍白。查理、郝麦、布尔乔亚，都是如此。
114、小说中有一个重要场景，鲁道夫向艾玛求爱，场景设置在市政厅的一个窗边，他们坐在那里俯瞰着农产品交易会。第一次读到这几页时，我发现自己也望向窗外，渴望着。那时候，我刚开始写作。读书就是为了快乐，为了拥有一个更广阔的世界。我还没有从喜欢的小说中学习技巧的概念，直到现在，这种概念对我来说仍然有些奇怪。我沉浸在艾玛的热情和绝望中，却完全没有意识到福楼拜是如何巧妙地构造了这部小说——如何巧妙地把读者从一个观点转移到另一个观点，如何有意识地运用意象和复写，如何清晰地向读者预示主要事件。比如查尔斯的马在是慢条斯理地走着，但当查尔斯第一次前往艾玛父亲的农场时，马却以戏剧性的方式乱了脚步。
115、爱玛并非严格意义上的天主教徒。如此氛围之中，她在耶稣的形象里寻求的并非宗教，而是朦胧的精神追求与激情表达的混合。
