关于牡丹的名言警句有哪些
牡丹名言
1.天下真花独牡丹。
宋・欧阳修《洛阳牡丹记》。本句大意是：万花之中，只有牡丹花才算是“真花”。此句颂扬牡丹的典雅、高贵、雍容、华美，是其它花无法比拟的，认为只有牡丹才够得上“花”的称号。这种对比，把牡丹放到了冠绝天下的地位，也反映了洛阳人对牡丹的偏爱。尽管洛阳有芍药、绯桃、瑞莲等等鲜花，洛阳人都不甚爱惜，把其它花都称为某花，唯独对牡丹则不名“牡丹花”，而直曰“花”。欧阳修认为“其意为～。”所以牡丹又称为“洛阳花”、“洛花”，享有“洛阳牡丹甲天下”的盛誉。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《洛阳牡丹记》
2.天香夜染衣，国色朝酣酒。
唐・李正封《咏牡丹》。天香：特异的香味。国色：指容貌美丽冠绝一国的女子。这两句大意是：牡丹浓郁的芳香，染人襟袖至夜犹存；牡丹丽的颜色，宛如朝霞中醉了酒的美人。相传唐文宗赏牡丹时，问及当时谁的咏牡丹诗最好，程修己便以李正封的这两句诗为对。李正封并无诗集传世，但他的这两句诗以拟人手法，写出了牡丹的神髓，遂成为咏牡丹的千古名句。从此，“天香国色”(也称“国色天香”)已变成牡丹的代称，知名度高，流传久远，至今仍活在人们的口头笔下，提及牡丹，就会想起“天香国色”这美妙的形容词来。
唐代诗人 李正封 《咏牡丹》
3.怜此皎然质，无人自芳馨。
唐・白居易《咏牡丹》怜：怜爱。皎然：洁白
唐代诗人 白居易 《咏牡丹》
4.红栖金谷妓，黄值洛川妃。
宋・梅尧臣《洛阳牡丹》。金谷妓：晋朝豪富石崇于洛阳筑金谷园，崇有爱妾名绿珠，多风采，善吹笛，栖居金谷园中，世称金谷妓。洛川妃：指洛神宓妃。这两句大意是：(洛阳牡丹是古代倾国佳人、绝代仙姬的精灵化成)那红色的为绿珠所栖，那黄色的是宓妃所处。洛阳是九朝古都，繁华无比，如花似玉的仕女不计其数；洛阳牡丹，妍花奇葩，素有“甲天下”之称。于是诗人产生奇妙的联想，认为“～。朱紫亦皆附，可言人世稀”，他想象洛阳的各色牡丹都是绝代佳丽的芳魂所依附、幻化，是人世稀有的奇葩。诗句以人赞花，以花誉人，把两样极美的物象互为比况，就有相得益彰的效果。
北宋诗人 梅尧臣 《洛阳牡丹》
5.牡丹花儿虽好，还要绿叶儿扶持。
明・兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第七十六回。这两句大意是：牡丹花虽然雍容华贵，但若没有绿叶相映衬，也不好看。一朵光秃秃的花，尽管它十分艳丽，也使人感到单调，只有配上绿叶，才能组成一幅和谐的图画。～以最简单的比喻，说明人与人之间应该相互帮助，俗话说：“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮”，也是这个道理。写作上讲烘托、映衬，也是红花与绿叶的关系问题。此二句可用以说明烘托手法，也可用以说明人与人之间应互相帮助，互相扶持。
明代小说家《金瓶梅》作者 兰陵笑笑生 《金瓶梅词话》
6.万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。
唐・徐夤(yín银)《牡丹花二首》其二。浅霞：浅色彩霞。银瓯(ōu欧)：银色小盆。这两句大意是：牡丹花在万花中品流第一，它那丰硕富丽的花冠，就像嫩白色的银盆轻轻染上一抹浅浅的彩霞。牡丹名冠众花，素有花王之称，故诗人说它“万万花中第一流”。牡丹花雍容富态，丰满端妍，故诗人以“银瓯”来比况。这里写的是粉红色牡丹，故诗人用“浅霞轻染嫩银瓯”来形容。遣词用字，十分妥贴。
唐代诗人 徐夤 《牡丹花二首》
7.疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
唐・徐凝《牡丹》。洛川：洛水。作：化作。破：疑为“披”字。这两句大意是：这无比美好的洛阳牡丹，莫非是洛神宓妃化成的吧！她身披绚烂的朝霞，婀娜多姿，摆弄出令人心醉的万千娇态。读过《洛神赋》的人都会知道洛神是何等美丽，如此美丽的女神又身披彩霞，婀娜作态，该是怎样动人的形象。以此来比拟洛阳牡丹，则牡丹之美自可由读者去驰骋想象了。
唐代诗人 徐凝 《牡丹》
8.唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
唐・刘禹锡《赏牡丹》。国色：本指在一国内容貌最美的女子，此喻牡丹。这两句大意是：只有牡丹真正具有倾城倾国的美丽，花开时节惊动了京城。本诗是对牡丹的赞美。原作为：“庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。～。”诗人认为芍药过于妖艳，荷花缺乏真情，唯有牡丹，典雅庄重，雍容华贵，可称得起“国色”。诗句虽为赞美牡丹，但反映出唐人的审美情趣。唐人以女子丰满丽为美，这里以绝色女子与牡丹作比，更见花之美。此二句可用以赞美牡丹。
唐代文学家 刘禹锡 《赏牡丹》
9.姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。
唐・白居易《牡丹芳》。(nóng农)：花木繁盛的样子。信：实在。卉(huì惠)：各种草的总称。这两句大意是：牡丹的丽丰姿、华贵色泽实在是超然奇绝，那些杂草乱花决不能与它伦比。为了突出牡丹，作者在诗的后两句先言“石竹金钱(两种花名)何细碎”；再说“芙蓉芍药苦寻常”，通过对比、衬托和层层递进的方法，把牡丹端妍华贵的芳姿国色，鲜明生动地烘托出来。
唐代诗人 白居易 《牡丹芳》
10.含风笑日娇无力，恰似杨妃睡起时。
宋・叶(yóng)《牡丹》。杨妃：杨贵妃。这两句大意是：牡丹花那种在日光下含笑凝睇，在春风中娇弱无力的神韵，恰如杨贵妃初醒时醉颜未退，睡意犹存的娇慵风姿。“云想衣裳花想容”，李白是第一个用云和牡丹花赞美杨贵妃的人，据说很受杨贵妃的赏识。后世不少作者用雍容、华贵的牡丹花和丰满，富丽的杨贵妃作比，叶的这首《牡丹》诗：“绛色罗裳绿色襦，沉香亭北理腰肢。～”是其中之一，显然这是受到李白诗歌影响的。
宋代官员 叶 《牡丹》
11.风雨无情落牡丹，翻阶红药满朱栏。
宋・王禹《芍药开花忆牡丹》。落：凋谢。翻：越过。红药：红芍药。这两句大意是：无情的风雨使牡丹花零落凋谢了，红芍药却越过台阶开满了朱栏。芍药花大而美丽，酷似牡丹。古人品花，有牡丹第一、芍药第二之说。每当春末牡丹花败落时，就是芍药的天下，好像芍药是牡丹的后继者。王禹的这两句诗，描写的正是牡丹凋谢、芍药盛开时的景色。
北宋诗人 王禹 《芍药开花忆牡丹》
12.春来草色一万里，芍药牡丹相间红。
宋・姜夔《契丹歌》。相间：一个隔着一个。这两句大意是：春天到来，草色青青，一碧万顷；芍药牡丹，相间发出鲜艳的红色。这两句是描写北方草原春色的。一提塞外，人们最容易跟沙漠、荒塞、春风不度等联系起来，姜夔笔下的塞北，却春色如许，美丽似画，令人目光一新。诗句的特点是视野辽阔，气势豪迈，与那些描写小园香径、柳絮杨花的诗相比，别有一番风味。用于描写草原的春色，描写大场面的春光，较为恰切。
南宋文学家 姜夔 《契丹歌》
13.一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。
宋・范成大《再赋简养正》。姚黄魏紫：两种名贵的牡丹品种。这两句大意是：当一年的春光已被风雨摧残殆尽时，再去寻找姚黄、魏紫这佯的名贵牡丹观赏。农历三月下旬，牡丹盛开。此时已是暮春，百花殆尽，一片凄凉，因而看到牡丹怒放，尤其是看到姚黄、魏紫这样的名贵品种，特别令人高兴。诗人不为舂天归去、百花凋零而伤感，却为盛开的牡丹讴歌，表现了一种积极乐观的精神状态。可用以赞美牡丹，或用来鼓励人们不要让步不前，应该不断地寻求、探索。
南宋诗人 范成大 《再赋简养正》
14.三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。
宋・杜安世《玉楼春》[三月牡丹]。这两句大意是：三月的牡丹呈现出千百种艳丽的姿态，把人间的春天世界妆点得格外壮观。作者赞美牡丹，赞美三月牡丹将整个“人间春世界”都打扮得“壮观”无比，不是局限于一枝一叶，而是从大处着眼，因而意境分外开阔而高远，可用来从总体上赞美盛开的牡丹花。
宋代文人 杜安世 《玉楼春》
15.好似沉香亭上见，东风依约可怜人。
明・文徵明《题画牡丹》。沉香亭：唐宫亭名。唐玄宗和杨贵妃曾在沉香亭前赏花，命李白作《清平调词》三首，第三首云：“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干”。依约：仿佛。可怜人：可爱的人儿，此以杨贵妃喻牡丹之美。这两句大意是：画上的牡丹，仿佛是沉香亭畔在春风中依栏而立的风姿绰约的杨贵妃。读其诗如见贵妃其人，想贵妃之美，如见面上牡丹之艳，文徵明是明代杰出画家，他的诗也极能启人联想。
明代画家、书法家、文学家 文徵明 《题画牡丹》
