辛弃疾是宋词什么派的代表人物(辛弃疾和南宋中期词人的拓展)

9.1　复习笔记

一、辛弃疾的创作道路

1 才情将略与苦闷怨愤

辛弃疾积极进取的精神、抗战复国的政治主张， 与当时只求苟安的政治环境相冲突，而他傲岸不屈、 刚正独立的个性更使他常常遭人嫉恨谗害和排挤。

2 气质个性与人生经历

辛弃疾既有词人的气质，又有军人的豪情， 他的人生理想本来是做统兵将领，在战场上博取功名。但由于历史的错位， 转而在词坛上开疆拓土，将本该用以建树“弓刀事业”的雄才来建立词史上的丰碑。

3 抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想

辛弃疾写词，有着自觉而明确的创作主张， 即弘扬苏轼的传统，把词当作抒怀言志的“陶写之具”， 用词表现自我的行藏出处和精神世界。 与虎啸风生、豪气纵横的英雄气质相适应， 辛弃疾崇尚、 追求雄豪壮大之美。情怀的雄豪激烈，意象的雄奇飞动， 境界的雄伟壮阔， 语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格。

二、辛词的艺术世界

1 独一无二的英雄形象

（1）唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、 气势豪迈的英雄形象。

（2）作为英雄壮士，辛弃疾的心态， 既不同于晏、 欧诸人的从容平和，苏轼的超然旷达，秦、周等人的悲戚哀怨， 也不同于南渡志士悲愤渐平之后的失望消沉，而常常是豪情激扬， 如《永遇乐·京口北固亭怀古》《江神子·和人韵》等。激烈难平的怨愤， 高度深沉的压抑， 飞动跳荡的生命激情，构成了辛弃疾独特的生命情怀。

（3）辛词注重从人物的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个性形象。因此其词中的抒情人物形象不仅丰满鲜活， 富有立体感，而且具有变异性、阶段性特征。如少年的辛弃疾， 英雄将帅， 气势豪迈，虎啸风生；进入中年后，当年叱咤风云的少年将帅变成了失路英雄；到了暮年晚景，虽然仍执著于功名事业， 但已逐渐失去了往日的狂傲与乐观。稼轩词所展示的自我形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜明丰满的英雄形象。

2 丰富复杂的心灵世界

辛弃疾对词的心灵世界也有深广的拓展。 南渡词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患， 辛弃疾继承并弘扬了这一创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷， 如《水龙吟·登建康赏心亭》。

3 对现实的批判与揭露

（1）辛弃疾对民族苦难忧患的社会根源有着清醒深刻的认识，在词中，他往往用英雄特有的理性精神来反思、 探寻民族悲剧的根源，因而他的词作比南渡词有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。

（2）在《水龙吟·为韩南涧尚书寿》 《小重山·与客泛西湖》 《摸鱼儿》等词中，辛词系统地批判了当时社会的腐朽黑暗， 不仅拓展了词境，也强化了词的现实批判功能，对南宋后期刘克庄、 陈人杰等辛派词人以词为抗争的武器有着直接的影响。

4 多姿多彩的乡村图景

辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。他对村民和山水景致作了多角度的素描， 给词世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线， 如《清平乐》 和《西江月·夜行黄沙道中》。傲然独立的英雄竟如此亲切地关注那些乡村的父老儿童，体现出辛弃疾平等博大的胸怀和多元的艺术视野。 在唐宋词史上， 也唯有辛弃疾展现过如此丰富多彩的乡村图景和平凡质朴的乡村人物。

三、辛词的艺术成就

1 意象的转换

（1）唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、 官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变， 此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。 稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。

（2）辛弃疾熟悉军事生活，又期待着重上沙场， 作词时， 军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。 如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》《水调歌头》等。

（3）辛弃疾以其特有的眼光观物， 任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。抒情意象的军事化， 是稼轩词所独具的艺术特色。

（4）密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界， 更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化， 即男子汉气概的激扬，词中女性的柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

2 以文为词和用经用史

（1）稼轩词更新了表现方法， 在苏轼“以诗为词”的基础上， 进而“以文为词”， 将古文辞赋中常用的章法和议论、 对话等手法移植于词。 《贺新郎·别茂嘉十二弟》即采用辞赋的结构方式， 章法独特绝妙。 《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》模仿汉赋中《解嘲》 《答客难》 的宾主问答体，别出心裁，词中的议论， 纵横奔放， 又蕴含着丰富的人生哲理和幽默感。

（2）以文为词，既是方法的革新， 也是语言的变革。 前人作词，除从现实生活中提炼语言外，主要从前代诗赋中吸取语汇， 而稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词， 不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。 如《贺新郎》 。在词史上，辛弃疾创造和使用的语言最为丰富多彩； 雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙， 稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境界。

3 多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐

（1）刚柔相济

写豪气，是以深婉之笔出之； 抒柔情， 又渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲， 是稼轩词风的独特处，也是辛派后劲不可企及之处。

（2）亦庄亦谐

辛词嬉笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐， 俱臻妙境。 稼轩本富有幽默感，又利用一度流行的谐谑词并加以改造， 来宣泄人生的苦闷和对社会种种丑行的不满，使之具有了严肃的主题和深刻的思想内蕴。 诙谐而不失庄重，严峻而不乏幽默，是辛词的又一风格特色。在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多， 成就、 地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、 深刻性、 创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。

【名师点拨】 从某种程度上来说， 辛词可谓是前无古人、 后无来者， 不仅独具面貌，而且影响深远， 被后人许为“稼轩词”， 它本身就有很多可说之处，意象、手法、风格等， 在作答时缺一不可。 因之而形成的辛派，也经常会出现在名词解释中。 另外， 与同为豪放派的其他词人（如苏轼）相比，辛词有哪些超越与不足之处， 也值得考生思考。

四、张孝祥、陆游等辛派词人

1 学苏而自成一家的张孝祥

（1）张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。 辛派词人远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩， 其间的桥梁则是张孝祥。张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉， 自成一家； 艺术境界也别开生面，在词史上具有特殊的地位。

（2）张孝祥作诗填词以苏轼为典范， 一方面学苏词的“豪”， 以“诗人之句法”抒壮志豪情， 如《六州歌头》 ， 抒情、 描写、 议论兼行并施， 直抒中有回环曲折，声情激越顿挫， 风格慷慨沉雄。 其指陈时事的纵横开阖和强烈的现实批判精神，都直接作了稼轩词的先导。 另一方面，则学苏的“放”， 并兼融李白诗的浪漫精神， 以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿，如《念奴娇·过洞庭》 ， 张词的哲理意蕴虽不及苏词，但浪漫奇想则有过之而无不及。

2 有众家之长而未能造其极的陆游

（1）陆游对作词心存鄙视，认为词是“其变愈薄”之体。 这种陈旧的观念，既限制了他词作的数量， 更影响了其词的艺术质量和成就。不过，陆游毕竟才气超然，漫不经意中， 也表现了他独特的精神风貌和人生体验，如《汉宫春》。

（2）陆游词的主要内容是抒发他壮志未酬的幽愤， 其词境的特点是将理想化成梦境，与现实的悲凉构成强烈的对比， 如《诉衷情》 。

（3）放翁词风格虽多样，但未熔炼成独特的个性， 其悲壮似稼轩而无辛词的雄奇，其豪放似东坡而无苏词的飘逸， 其闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒，有众家之长， “而皆不能造其极”。

3 “以词为文”的陈亮

（1）陈亮的词风与辛词相似。 其词多表现抗战复仇、 救国安民的思想怀抱。

（2）他常常用词来表达他的政治军事主张， 其词所论时事往往可以跟他的政论文相互印证。

（3）陈词以气势见长，往往直抒胸臆， 语言斩截痛快， 风格雄放恣肆，

但过分外露，缺乏内敛而少余韵。

（4）陈词几乎可以说是“以词为文”。 强烈的现实针对性、 鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性构成了其最突出的特点， 如《水调歌头·送章德茂大卿使虏》。

4 为江湖游士传神写照的刘过

（1）刘过有意识地效法稼轩， 纵笔驰骋， 挥洒自如， 深得辛词豪迈狂放、幽默俏皮的神韵。他是终生流浪江湖的布衣、 游士， 既有侠客的豪纵，又有游士的清狂。

（2）其词的抒情主人公，是一位自傲自负又自卑自弃、 狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士。其《龙洲词》 ， 第一次展现了南宋中后期特殊的文士群体——江湖游士的精神风度、 生活命运和复杂心态， 具有独特的生命情调和个性风格。

（3）刘过以文为词，有时不守音律； 造语狂宕， 有时不免粗豪，对辛派后劲的粗率不无影响。

9.2　考研真题与典型题详解

一、填空题

1 《稼轩长短句》是_____的作品集。 [首都师范大学2013年研]

辛弃疾 【答案】

《稼轩长短句》 是南宋大词人辛弃疾的作品集。 稼轩是辛弃疾的号。辛弃疾艺术上与苏轼风格近似， 而并称为“苏辛”。 《稼轩长短句》一书，共收辛词六百二十余首。【解析】

2 辛弃疾的词在宋代词坛别开生面， 既慷慨豪放又温婉妩媚，并以豪

放悲壮为主导，人们称之为“_____体”。 [首都师范大学2012年研]

稼轩 【答案】

辛弃疾以散文句法和经子诗赋入词， 以词说理， 带来了词体的大解放；他极大地开拓了词境， 使词在与乐分离之后， 仍能作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在； 他的词无论长调或小令，都充分体现了他的才情和人格。 这种在宋代词坛别开生面， 既慷慨豪放，又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词， 人们称之为“稼轩体”。【解析】

二、选择题

辛弃疾《摸鱼儿》中“长门事， 准拟佳期又误。 蛾眉曾有人妒， 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”这段话用的典故是 。 [中国传媒大学2011年研]

A． 汉成帝皇后赵飞燕之事

B．唐明皇贵妃杨玉环之事

C．汉元帝宫人王昭君之事

D． 汉武帝皇后陈阿娇之事

D 【答案】

出自典故汉武帝皇后陈阿娇之事： 汉武帝时， 陈皇后失宠， 别居长门宫。陈皇后闻司马相如文名， 奉黄金百斤， 请司马相如写《长门赋》代为陈情，武帝阅后深为感动， 陈皇后复得宠幸。【解析】

三、名词解释题

1 以文为词[北京师范大学2012年研]

答：以文为词是辛弃疾关于词的表现方法的一种论述， 即将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。 以文为词， 既是方法的革新，也是语言的变革。前人作词， 除从现实生活中提炼语言外，主要从前代诗赋中吸取语汇，而稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力， 而且空前地扩大和丰富了词的语汇。

2 辛派词人[北京语言大学2010年研]

答：辛派词人是指南宋时期受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派。其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。 辛弃疾发展了苏轼开创的豪放词的传统，把爱国激情与豪壮的英雄本色注入词中， 以其丰富深刻的内容与豪放劲健的风格感染了同一代词人。 他们的词作继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、 意境慷慨激昂， 以抗敌爱国、感叹时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、 议论化， 但不如辛词蕴藉。

3 苏辛[暨南大学2013年研]

答：苏辛是北宋苏轼与南宋辛弃疾的并称， 二人同为豪放词派的代表。自晚唐“花间派”以来， 词以婉约为正宗， 诗庄词媚， 几成定格。 到了苏轼，才以豪健纵放之笔，创豪放一派， 扩大了词的题材范围，开拓了词的表现领域，打破了词为艳科的藩篱， 使词体获得了解放， 代表作有《念奴娇·赤壁怀古》《赤壁赋》 等。 辛弃疾继承了苏轼的豪放风格，并把它推向了一个新的发展阶段。 辛词热情洋溢， 慷慨壮烈，具有浪漫主义的色彩，创造出瑰丽雄奇的艺术境界， 代表作有《青玉案·元夕》《永遇乐·京口北固亭怀古》等。 苏、 辛词以豪放为主， 但也有多种风格并存，所作婉约词并不亚于婉约派词人的作品。 在词的发展史上，苏、辛起了重要而积极的促进作用。

四、简答题

1 简述辛派词人的艺术特色。 [北京师范大学2013年研]

答：辛派词人是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派， 代表词人主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下， 用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广， 风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率， 不如辛词蕴藉。 辛派词人的艺术特色主要有：

（1）雄豪悲壮的意境

作为辛派词人先驱的张孝祥， 以诗人之句法抒发壮志豪情。 其著名的《六州歌头》是南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词。 其指陈时事的纵横捭阖和强烈的现实批判精神， 是辛派词人的先导。 辛派词人的词作大多宏大开阔、雄豪悲壮。其词多战争意象， 如“金戈铁马， 气吞万里如虎”， 尽显豪情意兴。

（2）多种创作手法的运用

辛派词人好用比兴，好用典， “掉书袋”， 好以文为词； 多议论， 以散文句法、章法入词，甚至用对话入词。 辛派词人陈亮， 以文为词，擅长议论。常常用词来表达他的政治军事主张， 其词所论时事往往可以跟他的政论文相互印证。辛派词人继承和发扬了辛弃疾以文为词的创作主张，打破文体之间的界限，丰富了词的创作手法。

（3）刚柔兼济的风格

陆游是辛派词人的中坚。陆游才气超然， 擅长将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。他的词兼容各家之长， 形成刚柔兼济，多姿多彩的艺术风貌。辛派词人或雄豪悲壮， 或婉约含蓄， 或清新明丽，或庄或谐，词风丰富多变。

（4）散文化的语言

辛派词人在创作时受到辛弃疾以文为词的影响， 填词时用词较少顾忌，多典故、俗语、成语，比如《论语》 《孟子》 中的句子、 药名等皆入词。综上所述，辛派词人受辛弃疾的影响， 在创作思想和创作手法上多有继承和发展。他们的词作意象宏大肆意、 风格雄豪悲壮、 意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感叹时事为主要创作内容， 使词更进一步散文化、议论化，促进了词的发展，影响深远。

2 简述豪放词的特点及意义。 [中国传媒大学2012年研]

答：豪放词是我国宋词风格流派之一， 其取材广泛， 常描绘奇伟景物，

抒写壮志豪情，风格豪迈奔放， 沉郁悲壮。

（1）豪放词的特点

①视野广阔，气势恢宏

豪放词视野广阔，气象恢弘雄放， 语词宏博， 用事较多， 不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。 南渡之后， 由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展， 陈与义、 叶梦得、 朱敦儒、 张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响， 蔚然成风。 豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学， 从宋、 金直到清代， 历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

②题材内容多样

豪放词更喜摄取军情国事那样的重大题材入词， 使词能像诗文一样反映生活。它境界宏大、气势恢弘、 不拘格律、 汪洋恣意、 崇尚直率。各词人风格亦有微差：苏词清放， 辛词雄放， 南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗， 以粗豪见长。

③豪放与婉约并从

豪放派虽以豪放为主体风格， 却也不乏清秀婉约之作， 不名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎·乳燕飞华屋》 《水龙吟·似花还似非花》 ，辛词《粉蝶儿·昨日春》《青玉案·东风夜放》 等皆是可伯仲婉约词的名篇。

（2）豪放词的意义

①扩大了词的题材，提高了词的品格

豪放词冲破了晚唐以来词为艳科范围， 扩大了词的题材， 提高了词的品格和词的艺术功能，境界雄奇阔大， 气势吞吐八方， 给词坛吹进了一股豪放雄风。辛弃疾为豪放词的大师， 其词回荡着金戈铁马的爱国主义强音，慷慨悲凉，俊发踔厉，充满豪情。

②提升词在文学史上的地位

北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将此人个体的命运与国家民族的命运紧密结合， 进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。 苏词首开豪放词风，使宋词的创作发生了重要转型，并直接为南宋的爱国词派所继承，其影响还一直波及清代的阳羡词派。

③拓展了词的表现领域与手法

靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实， 给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音， 唱出慷慨之声。 不仅岳飞， 李纲，张孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者， 如朱敦儒，李清照等也写出了不少激昂慷慨的词作。 然而， 南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。在艺术表现上，辛弃疾以文为词， 以古写今， 不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓展了词的表现手法。

五、论述题

论述辛弃疾对词的贡献。[山东大学2011年研]

答：辛弃疾继承了苏轼的豪旷词风， 而又有所发展， 把词的创作推向了一个新的高度，不仅成为南宋最伟大的词人， 而且在整个词史上也是一位划时代的作家，辛词在艺术上取得了卓越的成就。 辛弃疾对词的贡献主要表现为：

（1）境界雄奇开阔，形象鲜明飞动

与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合， 辛弃疾笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气象； 他所采摭的历史人物，多属于奇伟英豪、金戈铁马的英雄； 他所创造的自我形象， 也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概。辛词中的形象， 气势飞动， 意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩， 这在两宋词史上是别开生面的。

（2）艺术手法多种多样，增强了词的表现力

辛词多采用直抒胸臆的赋笔， 以情感人； 有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事， 敷陈铺排， 借事遣怀； 也善于议论，意气风发，感情丰满。他尤其喜好用长调、 作长篇， 综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、 开阖、 起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。

（3）创新并丰富了词的语言， 体现出高度的语言技巧

如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词， 他成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词， 为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。 在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词， 而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词， 显示出熔铸百家、 陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、 俚语入词， 化朴为美， 新鲜活泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

（4）刚柔相济亦庄亦谐，瑰奇多姿的艺术风格

辛词以豪放为基调，悲慨雄放、 沉郁苍凉是其主导风格， 同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、 寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。更为突出的是， 他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质，形成了刚柔相济的新词风，或刚健中含婀娜， 豪气中见柔情， 或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。

（5）心灵世界的深广开拓与对社会的理性批判

辛弃疾继承了南渡词人将个体的人生苦闷上升为民族社会的忧患。他系统地批判了当时社会的腐朽黑暗， 不仅拓宽了词境， 也提高了和强化了词的现实批判功能。与此相关的是他词中的抒情意象是军事化的。这是他所独有的艺术特色。密集的军事化意象， 连续成雄豪壮阔的审美境界，男子汉气概的激扬，词中女性化柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

六、作品分析题。

仔细阅读辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨） 全文， 分析这首词的内容和艺术特色。[中国传媒大学2012年研]

摸鱼儿

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕花开早， 何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒， 千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦， 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

答：辛弃疾《摸鱼儿》一词作于宋孝宗淳熙六年， 是一首忧时感世之作。词表层上写的是美女伤春、 蛾眉遭妒， 实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切。

（1）内容

此词借春天的衰残来寄托作者的哀时怨世之意， 表示了对南宋偏安政局的深切忧虑和无比悲愤，抒写了忠而被谗与爱国壮志难以实现的郁闷与感慨。词的上片写春意阑珊，以春天即将逝去的花残叶败的景象， 暗示南渡后国运衰微的局势；下片写美人迟暮， 以古人古事明自身遭遇，借蛾眉见妒痛斥奸佞小人妒宠争妍、嫉贤害能的丑态， 结拍以景收束，并象征政局的岌岌可危。全词情调婉转凄恻，柔中寓刚。 此词问世以后， 一时广为传唱，影响十分深远，人们将其与苏轼的《念奴娇》 、 柳永的《雨霖铃》 等并称为“宋金十大曲”。

（2）艺术特色

①继承了楚辞香草美人的比兴寄托手法

词中用男女之情来隐喻现实斗争， 并构成了整体性的象征意蕴。上片以惜春、留春转而怨春表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情； 下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境， 以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深，言在此而意在彼， 回味无穷。

②运用了步步转折、层层深入的手法

词的上片起首三字，是从千回万转后倒折出来， 接着写惜春而怕春早却又落红无数，苦心留春却又留春不住， 怨春不语却又拼命挽留，一层一折，一折一转，层层深入，宛转有致。 下片悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合，峰断而云连， 结拍三句， 同开篇景象相回应，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密， 章法井然。

③体现了辛词摧刚为柔的特殊风格

辛弃疾以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象， 组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来， 表面上是凄艳婉媚，实质上却是沉郁悲壮，形式上是婉约旧体， 骨子里却有力如虎，可谓是肝肠似火，色貌如花，这比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。