写景诗名句是哪些?(诗中有画——古诗词中那些写景的名句)
“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,这是杜甫“水槛遣心”诗中的两句。寥寥十个字,将一幅清晰的画面呈现出来,逼真、唯美,令人眼前一亮,看过之后便难以忘却。
但细究诗中所写之景,却是非常普通常见的景象,只要留意,在生活中不难遇到。只不过平日即便看到,也都觉得平淡无奇,自动忽略掉了。但看到这两句诗,平日那些被我们忽略掉的记忆被瞬间激活,许多往昔的体验、心境被诗句带起来,恍惚间进入诗句所营造出的境界,觉得美不可言。
“雨后却斜阳,杏花零落香”,温庭筠“菩萨蛮”词中的句子,所写也是普通常见之景,没有意外的话,我们都可能见过类似的风景画面。但现实中的景象,往往比较芜杂,心情也受多种因素影响。即便单纯去看雨后的杏花,也可能因为泥泞的道路懊恼,也可能因为伙伴的嬉闹而转移了注意力。
但温庭筠这两句诗,滤掉了路的泥泞,滤掉了早春的轻寒,滤掉了可能的嘈杂环境,滤掉了一切影响我们情绪的其他因素,只将雨后夕阳杏花零落的画面呈现出来。于是一切都变了,眼前之景美得让人心醉,美得纯净无比,似乎吸一下鼻子,就能嗅到杏花的香味。
“村南斜日闲回首,一对鸳鸯落渡头”,郑谷“曲江晚望”中的句子。与句子中类似的景象,我们可能遭遇过无数次,但因为种种原因,我们没有被感动,没有觉察到自己在诗的氛围景象中,因为这种景象太常见了,落在渡头的即便不是鸳鸯也可能是其他鸟类,这些鸟儿即便不是落在渡头,落在树梢、屋脊处其实也一样。但就是因为太常见了,才引不起我们特别的留意,进入不了欣赏的那种心境。
但诗人将这种景象萃取出来,效果立即就不一样了。记忆深处许多片段被迅速调动,片段聚拢组合,与诗中的景象重叠在一起,人不觉间就进入了诗句所写的景象之中。
“细雨湿衣看不见,闲花落地听无声”,刘长卿“别严士元”中的句子。细雨湿衣、闲花落地,实在是再普通不过的情景,一年之内也会遭遇很多次。十分平淡的日常生活情景,但被刘长卿这样写出来,一种亲切感、熟悉感扑面而来,原来朴素无奇的生活可以这么美,可以这么有诗意。
或许在细雨湿衣的时候,我们急急忙忙的赶路,无心观察路边无声落地的闲花,即便看到了也视而不见,因为我们心里正为工资待遇或其他事情烦恼。但如果记住了刘长卿的句子,在相似的情境下,就会想起来,感受身处诗景的那种美。
“野渡花争发,春塘水乱流”,李嘉祐“送王牧往吉州谒王使君叔”中的句子,写的也是春天野外最常见的景象,但这十个字摆在面前,马上就有春意盎然、生机勃勃的感觉,一幅动态的春景图明艳如斯。
春天野外游玩时很容易看到这种风景,但我们看到的与此两句所写之景会有微妙的差别。我们能看到五彩斑斓的野花,不一定能想到花在争着抢着开放;我们能看到淙淙而流的春水,、不一定会认为水在乱流。一个“争”字,一个“乱”字,春景立刻就活了,花草流水似乎都有了自主意识。
“鸟宿池边树,僧敲月下门”,贾岛“题李凝幽居 ”中的句子。当然,现在不容易看到月下敲门这种情景了,但这在过去十分常见,不说古代了,几十年前手机未普及时,月下敲门的情景还十分常见。
情景如此逼真,门外的池塘,池塘边的树木,树上夜眠的鸟儿,明亮的月光照着这一切,月光下,一个光头和尚举手敲门。但是,敲门声会惊动夜眠的鸟儿,和尚,你能轻点敲么?