以诗作画绝句 齐白石先生论作画与题画诗
一、师古人
绝后空前释阿长，一生得力隐清湘。胸中山水奇天下，删去临摹手一双。——题大涤子画
下笑谁叫泣鬼神，二千余载只斯僧。焚香愿下师天拜，昨夜挥毫梦见君。——题大涤子画像
皮毛袭取即工夫，习气文人未易除。不用人间偷窃法，大江南北只今无。——梦大涤子
青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。（郑板桥有印文曰徐青藤门下走狗郑燮）——天津美术馆来函征诗文，略告以古今可师不可师者
当时众意如能合，此日大名何独尊。即论墨光天莫测，忽然轻雾忽乌云。——题大涤子画像
二、师造化
芒鞋难忘安南道，为爱芭蕉非学书。山岭犹疑识过客，半春人在画中居。——题安南道上
似旧青山识我无，少年心无迹都殊。扁舟隔浪丹青手，双鬓无霜画小姑。——题小姑山
雾开东望远帆明，帆腰初日挂铜钲。举篙敲钲复缩手，窃恐蛟龙听欲惊。——题洞庭看日图
曾看赣水石上鸟，却比君家画里多。留写眼前好光景，篷窗烧烛过狂波。——题李苦禅鱼鹰图
涂黄抹绿再三看，岁岁寻常汗满颜。几欲变更终缩手，舍真作怪此生难。——画葫芦
仙人见我手曾摇，怪我尘情尚未消。马上惯为山写照，三峰如削笔如刀。——画华山图题句
石山如笋不成行，纵亚斜排乱夕阳，暗想我肠无此怪，更知前代画寻常。——忆桂林往事之一
三、论变法
逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。——题画诗
山外楼台云外峰，匠家千古此雷同。卅年删尽雷同法，赢得同侪骂此翁。——画山水题句
深耻临摹夸民人，闲花野草写来真。能将有法为无法，方许龙眠作替人。——题门人李生画册绝句
造物经营太苦辛，被人拾去不须论。一笑长安能事辈，不为私淑即门生。——自嘲
少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。——答徐悲鸿并题画寄江南之一
谓我心手出异怪，神鬼使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。——答徐悲鸿并题画寄江南之二
当年创造识艰难，北派南宗一概删。老矣今朝心力尽，手持君画绕廊看。——题人画
木板钟鼎珂罗画，摹仿成形不识羞。老萍自用我家法，作画刻印聊自由。——无题
造化天工熟写真，死拘皴法失形神。齿摇不得皮毛似，山水无言冷笑人。——天津美术馆来函征诗文
拏空独立雪鳞鼓，风动垂枝天助舞。奇千灵根君不见，飞向天涯占高处。——题英雄高立
扫除凡格总难能，十载关门始变更。志把精神苦抛掷，功夫深浅心自明。——衰年变法自题
四、论山水、人物
采药心中要一山，不须一物只云环。画师画得云山出，老死京华愧满颜。——自题山水
理纸挥毫愧满颜，虚名流播遍人间。谁知未与儿童异，拾取黄泥便画山。——题画山水
柳条送尽隔江船，岸上青山断复连。百怪一时来我手，推开山石放江烟。——题画山水
老口三缄笑忽开，平铺直布即凡才。庐山亦是寻常态，意造从心百怪来。——题某女士山水画
曾经阳羡好山无，峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手，平铺细抹死功夫。——题画山水
十年种树成林易，画树成林一辈难。直到发亡瞳欲瞎，赏心谁看雨余山。——题雨后山村图
咫尺天涯几笔涂，一挥便之忘工粗。荒山冷雨何人买，寄与东京士大夫。——题画山水
雨初过去山如染，破屋无尘任倒斜。丁巳以前多此地，无灾无害往仙家。——题雨后山光图
佛号钟声两鬓霜，空余犹有画师忙。挥毫莫作真山水，零乱荒寒最断肠。——题不二草堂作画图
五、论花鸟、虫鱼
小石如猿丑不胜，水仙神色冷如冰。断绝人间烟火气，画师心是出家僧。——画怪石水仙花
朱藤年久结如绳，枫树园旁香色清。乱到十分休要解，画师留得悟天真。——得儿辈函复示
风翻墨叶乱犹齐，架上葫芦仰复垂。万事不如依样好，九洲多难在新奇。——画葫芦
老年画法没来由，别有西风笔底秋，沧海扬尘洞庭涸，看君行到几时休。——邻人求画蟹
倒藤垂叶意绵绵，老去心思费转旋。作怪作奇非不可，不如依样老余年。——题画葫芦瓜
桠枝叠叶胜天工，几点朱砂花更红。不独萍公老多事，犹逢贪画石安翁。——题山茶花
今古公论几绝伦，梅花神外写来真。补之和伯缶庐去，有识梅花应断魂。——题梅花
顷刻青蕉生庭坞，天无此功笔能补。昔人作得五里雾，老夫能作千年雨。——题芭蕉
寻常习气尽删除，谁使聪明到老愚。买尽胭脂三万饼，长安市上姓名无。——题绿梅
既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫）
作画最难无画家习气，即工匠气也。（题杯花）
鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）
古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）
蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）
胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）
画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）
鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）
石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）
笔笔相生，笔笔相应。（对李可染语）
下笔要我行我道，我有我法。（对于绍语）
作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对弟子语）
画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。（对学生语）
作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）
粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）
画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）
作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）
蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？（与胡佩衡论画）
画鸟的神气在于眼睛，是否生动在于嘴爪，至于形式、姿态、羽毛颜色是比较次要的。（与胡佩衡论画）
枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）
正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）
我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）
这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（七十岁画玉自簪花并语胡橐）
他（指毕加索）画鸽子飞翔时要画出翅膀的振动。我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。（九十二岁与胡橐论画）
布局心既小，下笔胆又大。世人如要骂，五贤休害怕。（题李苦禅画）
用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明质感。（与娄师白谈画虾）
古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪。（对娄师白语）
凡画鸟的眼睛，切莫要点个圆点，要用两笔点出既方又圆的黑眼珠来，这鸟眼就有神。（与娄师白谈画鹰）
临摹是初步学习笔墨的办法，不能只是对临，还要能够背临，才能记得深，但不要以临摹为能事。（对娄师白语）
画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）
历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。（题天牛豆角）
善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）
