诗词格律札记
诗词格律札记（50）
文/新村阿翁
九、近体诗的节奏
（三）七言句的节奏
近体诗的七言句比五言句的字数多两字，节奏略有不同。
1、“二二二一”式
少小/离家/老大/回，乡音/无改/鬓毛/衰。（贺知章《七绝·回乡偶书》）
燕台/一望/客心/惊，笳鼓/喧喧/汉将/营。（祖咏《七律·望蓟门》）
2、“二二一二”式
纱窗/日落/渐/黄昏，金屋/无人/见/泪痕。刘方平（《七绝·春怨》）
一去/紫台/连/朔漠，独留/青冢/向/黄昏。杜甫《七律·咏怀古迹五首（其三）》）
3、“四三”基本式
颠狂柳絮/随风去，轻薄桃花/逐水流。（杜甫《七绝·绝句漫兴九首（其五）》）
九天阊阖/开宫殿，万国衣冠/拜冕旒。（王维《七律·和贾舍人早朝大明宫之作》）。
4、“二二三”式
日啖/荔枝/三百颗，不辞/长作/岭南人。（苏轼《七绝·惠州一绝（食荔枝）》
云开/远见/汉阳城，犹是/孤帆/一日程。（卢纶《七律·晚次鄂州》）
5、“三一三”式
琴诗酒/伴/皆抛我,雪月花/时/最忆君。（白居易《七律·寄殷协律》）
凤凰曲/奏/钧天乐，乌鹊桥/通/织女河。（[元]曹元用《七律·京都次马伯庸尚书韵二首（其二）》）
6、“一三三”式
燕/知社日/辞巢去，菊/为重阳/冒雨开。（皇甫冉《七律·秋日东郊作》）
门/通小径/连芳草，马/饮春泉/踏浅沙。（郎士元《七律·酬王季友题半日村别业兼呈李明府》）
7、“一六”式
窗/含西岭千秋雪，门/泊东吴万里船。 杜甫《七绝·绝句四首（其三）》
盘/剥白鸦谷口栗，饭/煮青泥坊底芹。（杜甫《七律·崔氏东山草堂》）
8、“二五”式
兴王/会静妖氛气，圣寿/宜过一万春。（杜甫《七绝·承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首（其五）》）
霜落/雁声来紫塞，月明/人梦在青楼（刘沧《七律·寄远》）；
9、“三四”式
紫气关/临天地阔，黄金台/贮俊贤多。（杜甫《七绝·承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首（其九）》）
静爱竹/时来野寺，独寻春/偶过溪桥（[宋]欧阳修《七律·退居述怀寄北京韩侍中二首（其二）》）
10、“五二”式
永夜角声悲/自语，中天月色好/谁看。（杜甫《七律·宿府》）
寺下春江深/不流，山腰官阁迥/添愁。（杜甫《七律·涪城县香积寺官阁》）
11、“六一”式
桤林碍日吟风/叶，笼竹和烟滴露/梢。（杜甫《七律·堂成》）
却从城里携琴/去，许到山中寄药/来。（贾岛《七律·送胡道士》）
12、“二四一”式
河山/北枕秦关/险，驿路/西连汉畤/平。（崔颢《七律·行经华阴》）
江鹳/巧当幽径/浴，邻鸡/还过短墙/来。（杜甫《七律·王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到》）
在唐人七绝中上下句之间有节奏相同的，也有节奏不一致的。
例1：绝句四首（其三） [唐]杜甫
两个黄鹂/鸣翠柳，一行白鹭/上青天。
窗/含西岭千秋雪，门/泊东吴万里船。
此诗起首两句为“四三”式，第三、四句为“一六”式，上下句节奏均相同。
例2：宫词 [唐]顾况
玉楼/天半/起/笙歌，风送/宫嫔/笑语/和。
月殿/影开/闻/夜漏，水精/帘卷/近/银河。
此诗首句为“二二一二”式，而第二句却是“二二二一”式，上下句节奏有变化。第三、四句为“二二一二”，上下句节奏相同。
例3：秋夜寄丘员外 [唐]韦应物
洞房/昨夜/停/红烛，待晓/堂前/拜/舅姑。
妆罢/低声/问/夫婿，画眉/深浅/入时/无。
此诗起首两句为“二二一二”式，节奏相同。第三句为“二二一二”式，而尾句却为“二二二一”，节奏有变化。
例4：枫桥夜泊 [唐]张继
月落/乌啼/霜/满天，江枫/渔火/对愁/眠。
姑苏/城外/寒山寺，夜半/钟声/到/客船。
此诗中首句为“二二一二”式，第二句为“二二二一”式，上下句节奏不一致。第三句为“二二三”式，第四句为“二二一二”，上下句节奏也不同。
在唐人七律中有各联出句和对句节奏相同的；也有首联、尾联出句和对句节奏不相同的，但颔联、颈联的出句和对句的节奏相同一般为常格。
例1：宿府 [唐]杜甫
清秋/幕府/井梧/寒，独宿/江城/蜡炬/残。
永夜角声悲/自语，中天月色好/谁看。
风尘荏苒/音书绝，关塞萧条/行路难。
已忍/伶俜/十年/事，强移/栖息/一枝/安。
此诗各联中出句与对句的节奏相同，颔联与颈联之间节奏有变化。
例2：客至 [唐]杜甫
舍南/舍北/皆/春水，但见/群鸥/日日/来。
花径/不曾/缘客扫，蓬门/今始/为君开。
盘餐/市远无兼味，樽酒/家贫只旧醅。
肯与邻翁/相对饮，隔篱呼取/尽馀杯。
此诗首联出句为“二二一二”式，对句是“二二二一”式，节奏不同。后三联中出句与对句的节奏均相同。
例3：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 [唐]柳宗元
城上/高楼/接/大荒，海天/愁思/正/茫茫。
惊风/乱飐/芙蓉水，密雨/斜侵/薜荔墙。
岭树/重遮千里目，江流/曲似九回肠。
共来/百越/文身/地，犹自/音书/滞/一乡。
此诗首联、颔联、颈联的出句与对句节奏均相同。尾联出句为“二二二一”式，对句是“二二一二”式，节奏不同。
例4：酬郭给事 [唐]王维
洞门/高阁/霭/馀辉，桃李/阴阴/柳絮/飞。
禁里疏钟/官舍/晚，省中啼鸟/吏人/稀。
晨/摇玉佩/趋金殿，夕/奉天书/拜琐闱。
强欲/从君/无那/老，将因/卧病/解/朝衣。
此诗首联和尾联的出句与对句节奏不相同，颔联、颈联的出句和对句节奏相同。
唐人七言排律语句的节奏同七言律诗语句的节奏，因七言排律较长，下面仅举一例。
例：清明二首其一 [唐]杜甫
朝来/新火/起/新烟，湖色/春光/净/客船。
绣羽衔花/他/自得，红颜骑竹/我/无缘。
胡童/结束/还/难有，楚女/腰肢/亦/可怜。
不见/定王城/旧处，长怀/贾傅井/依然。
虚沾/焦举/为寒食，实藉/严君/卖卜钱。
钟鼎/山林/各/天性，浊醪/粗饭/任/吾年。
此首排律各联的出句和对句节奏相同。
上述近体诗五言句的节奏主要依王力先生的观点，七言句的节奏为博采众长。实际上，关于近体诗的意义节奏，目前诗学界众说纷纭，缺乏统一划分标准。诗句节奏究竟有多少种各有各的说法，对同一诗句的节奏也有多种划分的观点。如以五言诗的节奏来说，清·钟秀《观我生斋诗话》举有四种，清·冒春荣《葚原诗说》论有八种，王力先生归纳有九种，周绍华著《诗词写作入门与名篇赏析》讲有四种，等等。王力《汉语诗律学》云：“以上所列的意义上的节奏，多数只是可能的分析，不是必然的分析。譬如，也可以析成又如以上所举“永夜角声悲自语，中天月色好谁看。”（杜甫《七律·宿府》）王力《诗词格律》中认为应该分成“五二”，清·浦起龙《读杜心解》中却认为是，清·冒春荣《葚原诗说》里则归入“上四中一下二”。故学习近体诗的节奏，应博采众长，不断研究探讨。
2017年6月1日于天津
