七言绝句怎么写 能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下
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我们现在讲的七言绝句。主要以近体诗为主。要写七言绝句。首先要掌握基础知识。
1、押韵:七言绝句押平韵。对于初学者建议用《中华新韵》押韵比较宽松。可以通押。
2、平仄:《中华新韵》它是以现代汉语四声为标准。即:阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。读音时。四声读标准了。平仄很易容掌握。阴平、阳平为平;上声、去声为仄。
3、对仗:绝句可对仗不对仗皆可。如果对仗。一般首联对仗、也有尾联对仗。
4、七言绝句格式:
①平起首句入韵:
平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
②平起首句不入韵:
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
③仄起首句入韵:
仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
④仄起首句不入韵:
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
5、意境:是人的感情通过借助于景象。来想象达到一种艺术境界。简单的说就是。情景交融。景中有情。情入景中。内容一般都是即景抒情、即事感怀等。
6、禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失对、失替这些都是写诗大忌。
这些详细的知识就不多说。以为网上已经够多了。
基础知识掌握之后。我们要怎么写诗呢？首先是确定主题。选择好要写的题材后。接下来就考虑用怎样的结构更好把这些题材紧密联系起来。很好的表现主题。构成一首完整的诗？
古人云：“诗贵性情。亦须论法。杂乱无章非诗也。然所谓法者。行其所当行。止其所当止。起伏照应。承接转换。自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何。彼处应如何。不以意运法。转以意从法。则死法矣。试看天地间水流云住。月到风来。何处看得死法”。可见写诗的章法结构就是起、承、转、合。
起：诗篇开始。一般是写景、叙事为主。为平直叙起为佳。
承：承上启下。是对首句作补充说明或首句没有交待清楚。承句进一步交代待。
转：诗意转换。一般是从前一境界的写景或叙事转入抒情、议论或推理的境界。转句是全诗最着力的地方。只有转得好。才能转出新意来。起到画龙点睛作用。
合：结束全诗。前后呼应。结束全篇诗。
我们赏析杜牧的《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙。夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨。隔江犹唱后庭花。
起句:平直写景。渲染气氛。寒烟冷月笼罩下。给人感觉萧瑟寂寥。
承句：这句点题。补充对第一句交待。进一步交待了时间、地点、人物。而以\"近酒家\"引起后二句。
转句:从首联写景转入议论。从上句\"近酒家\"听到秦淮河畔上歌女唱亡国之音。不知亡国之恨。
合句:呼应转句作结。借\"商女\"来讽刺当时最高统治腐化堕落、沉溺声色、不顾国家安危。
所以一首诗。起、承、转、合。运用配合的好。可以使诗结构严谨。前呼后应。浑然一体。
除了以上所说的。知识积累也是不可缺的。必须多读书。并且最好是“行万里路。读万卷书”。这样文字才会更有深度、厚度和广度。还有炼字、炼句。在写诗时要有自己独创性、无可替代性。才能诗意浓郁。余韵悠然。学会运用赋、比、兴的艺术表现手法。
其他观点：
要回答七言绝句怎么写这个问题。必须先说说什么是近体诗。近体诗。又称“今体诗”、“ 格律诗”。是由唐代形成的律诗和绝句的通称。是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。近体诗这一叫法在明代就已经非常流行。例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋。伯应(袁可立子袁枢)自睢阳寄近体诗一帙。亦以重九至。且属余序。\"近体诗包括绝句(五言四句、七言四句)、律诗(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三种。以律诗的格律为基准。(绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长)。
七言绝句有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）
平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）
平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平。
杜牧的这首《泊秦淮》的韵律（依平水韵）是这样的：
烟笼寒水月笼沙。
（平平平仄仄平平）。
夜泊秦淮近酒家。
（仄仄平平仄仄平）。
商女不知亡国恨。
（平仄仄平平仄仄）。
隔江犹唱后庭花。
（仄平平仄仄平平）。
可以看出他是按格式（1）来写的。但诗中的“寒”、“商”、“不”、“隔”和“犹”这几个字又与规定的平仄不符。是不是“出律”了呢？其实不是的。所以。有必要再讲讲通常所说的\"一三五不论。二四六分明”的常用口诀。这是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定。这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方。使作诗时不致为平仄律束缚得太死。不因词而害意。其内容是说：在一个七言诗之中。第一、三、五字可以用平也可以用仄。而第二、四、六字则必须平仄分明。不能任意使用。该用仄的必须用仄。该用平的必须用平。这是因为第二、四、六字是节奏点所在。平仄必须清楚。不能混用。
但所谓\"一三五不论”。并不是就真的可以“不论”。它必须遵守不犯“孤平”、“ 三连平(三连仄)”等的原则。比如在“仄仄平平仄仄平”这个格式中。第三字就不能不论。否则就要犯孤平。所谓孤平。就是在“仄平”脚的句子中。即 “仄仄平平仄仄平”这个句型中。该用平声的第三字用了仄声。如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了。如此就称它是犯“孤平”。是近体诗的大忌。再如。对于“平平”脚的句子即“平平仄仄仄平平”来说。第五字也不能不论。否则会出现“三平调”。即句子的结尾是连续的三个平声字。这同“孤平”一样。也是近体诗之大忌。必须避免。总之。七言仄脚的句子可以有三个字不论。平脚的句子只能有两个字不论。 “一三五不论”的话不是完全对的。
再来说说“二四六分明”。这句话也是不全面的。第二四两字“分明”是对的。至于第六字。又当别论。特定格式“仄仄平平仄平仄”是由“仄仄平平平仄仄”转变而来。依此来看。第六字并不一定“分明”。
由此可见。通常所说的“一三五不论。二四六分明”并不是绝对的。实际作诗过程中该应具体问题。分别对待。
美如仙女俏韶娘。
满腹经纶俊艾郎。
良日吉辰携子手。
缘来分到入新房。
【注】韶娘：年轻貌美的女子。
俊艾：指才德出众的人。
分（fèn）：名位、名分。
其他观点：
绝句如果光是写容易。要写好就难。
先说如何写。写绝句要弄懂格律。这东西看起来复杂。其实简单。翻来覆去就四种句式。这四种句式是相对五绝而言。即：1、平平仄仄平。2、仄仄平平仄。3、仄仄仄平平。4、平平平仄仄这是最基本句式。如作平起入韵格。排列顺序是1 、3、2、1。如作平起不入韵格。排列顺序则是4、3、2、1。如作仄起入韵格顺序是3、1、4、3。而仄起不入韵格则是2、1、4、3。所有格律诗都是这四种句式的反复使用。如果要写七言绝句。则在这四种句式前面加两个反律。变成1、仄仄平平仄仄平。2、平平仄仄平平仄。3、平平仄仄仄平平。4、仄仄平平平仄仄。还是基本相同的四种句式。需要注意的是一二句平仄大体相对。首句入韵则有错杂。首句不入韵则对仗。而三四句平仄都是相对仗的。第三句要和第二句粘连。即起首格律一样。如第二句是平平仄仄平。则第三句就是平平平仄仄；第二句是仄仄仄平平。第三情况第一要是仄仄平平仄。以此类推。弄明白这些格律。就可以写格律诗了。
如何把绝句写好就难了。它既要求意境开阔。又要求结构紧凑。既要求语言简练。又要求意旨深远。通常两句一组来完成客观事物的描述或主观感情的表达。不可用孤句。要讲究语意贯通。一般一二句说一回。三四句说另一回事。绝句每一句都有个说法：第一句叫起句。第二句叫承句。第三句叫转句。第四句叫结句。都说诗歌具有音乐美。这种句式组合方式实际跟乐句的起承转合是一样的。绝句第一句基本上为全诗定调。就象一首歌的起调。调高调低。第一句就确定了。一段音乐的主音必在第一个乐句出现。第二句承句通常因袭第一句意境不变。起深化衬托的作用。有相承相接的意思。因此叫承句。第三句称为转句。转的意思。是要摆脱前文的束缚。开辟出新的意境。绝句运用之妙。全在这转句上。转成功了是一首好诗。转不出去就很难升华。如果前两句实写。则转句要虚化；如果前两句虚写。则转句必实写。以此来实现跳跃转换。一转则出境界。第四句称作结句。第四句说结句。有收束全篇的要求。要收得别人不能在后面加字。才叫绝。若意尽而言未止。就不是好绝句了。凡从全球看第四句都是总括全文。只要转得灵活。结得得味。便是好诗。
至于泊秦淮一诗。是唐人绝句中比较精彩的篇章。开篇两句一起一承。说的是在深秋夜晚的江河之上。月亮散发着寒光照着沙滩。我们靠着一个酒家歇船了。明晰、清冷。两句一出。已可想见这首诗不会是热闹繁华的描绘。而是带着几分忧郁。第三句适时地跳出对江面孤舟的描写。转写听到商船上的女子无忧无虑的歌声。这就从夜晚停船靠岸的事情转到不在江河之上的其他人物身上了。通过看似不相干的人物或景物来表达已有情绪。第四句是点睛之笔。说“隔江犹唱后庭花”。《玉树后庭花》是亡国之君南陈后主陈叔宝所作。后庭花曲正作于北朝灭亡南朝的前夕。而诗人所处正是各地军阀割据。大唐摇摇欲坠时。商家女儿不知国之将亡。还在悠闲地歌唱亡国之音。这才是诗人所要表达的真正内容。至此嘎然而止。言虽尽而意无穷。不能不说写得好！
