写景抒情七绝诗 全镜头写景七绝诗

全镜头写景七绝诗

王建民 上海

格律七绝诗大致分为写景抒情、记事咏怀等六大类，其中写景抒情在古诗中占据了大半壁江山，其表现手法与艺术形式也是各有千秋，有的以景载情，有的触景生情，有的以景蕴情，就是指诗人描写当时之事或景物来抒发自己的感情或感慨。

然而，在写景抒情七绝诗中，其中有一种写作手法是四句全部写景，而无人或情之直接描述，笔者谓之为全镜头写景。

1、全篇静景

例1、《过百家渡四绝句其四》南宋﹡杨万里

一晴一雨路乾湿，半淡半浓山叠重。

远草坪中见牛背，新秧疏处有人踪。

注：第一幅画面是天气一边晴一边雨，第二幅画面是群山绵绵，有浓有淡，第三幅画面是远处的草丛中有耕牛的影子，第四幅画面是秧田中有人影。在这首诗里，天气和远山只是画面的背景，着重描绘的是草中的牛背和秧间的人踪。

例2、《石头城》南宋﹡刘翰

离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。

一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。

注：全诗写到的景有离离芳草、寥落吴宫、台城旧苑、烟波寒江、明月飞雁。而这些景物在诗文中全带有悲凉的意象。

例3、《秋日田园杂兴十二绝其一》南宋﹡范成大

杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。

虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。

注：罥juàn，缠绕。

清晨，枸杞、菊花沾满了露水映出红色，两只虫子在莎草丛中相对而鸣，蜘蛛把黄葵叶都织满了网，清冷孤寂的高枝上花儿摇曳着晚间的风。

2、全篇动景

例4、《荆州怀古》唐﹡刘禹锡

马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。

风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。

注：泽雉是指生长于沼泽地的野鸡。

写出马嘶、卖秀、风吹、火入四副画，排比写出，栩栩如生，使人如临其境，且全对仗，是一幅漂亮的四条屏。

例5、《绝句》唐﹡杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

注：第一幅画描写的是生态盎然、生机勃发，第二幅画是白鹭上青天，给人以广袤翱翔之感，第三幅画是西岭的千秋雪，第四幅画是一望无际东吴的万里船。雪和船虽然是静物，但分别用了动词含和泊使得画面动了起来。这首诗也全部对仗。有物境，含情境，表意境。

3、动静相宜

例6、《山亭夏日》唐﹡高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

注：绿树蔽日，遍地浓荫，夏天白昼漫长。楼台影子，倒映池塘，宛若镜中美景。微风轻拂，水波荡漾，好像水晶帘幕轻轻摆动。满架蔷薇，艳丽夺目，院中早已弥漫阵阵清香。

绿树、楼台、蔷薇都是静物；微风轻拂，水波荡漾均为动态。而香气弥漫则表现的是五感之一的嗅觉。这是通感修辞法的文学表现。

例7、《郊行》南宋﹡王同祖

牧牛童子坐田头，摘草簪花两两讴。

路绕青山山绕涧，残蝉夕照澹於秋。

注：澹dàn，恬静、安然的样子。

牧牛童子连续用了四个动词来描述，坐、摘、簪和讴。路、山、涧都是静物，而残蝉和夕照可视为动物。

例8、《过商州》清·张翙huì

重关已过数峰西，绕尽羊肠踏尽梯。

满耳水声千涧曲，四围山色一城低。

注：过重关，绕羊肠，听水声，看山城。山水静，人走动。

例9、《山房春事其一》唐·岑参

风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。

数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

注：衣桁，犹衣架。桁：二十三漾。笔床是搁放毛笔的专用器物。第一、二句是外景，第三、四句是近画。

例10、《枫桥夜泊》唐﹡张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

注：诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，月落、乌啼、霜天寒夜、江枫、渔火和孤舟客子。诗的后两句描写了这样的图画：随着夜半钟声的响起，寒山寺有客船到了。静中有动。这首小诗布局谋篇景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，成为后世典范之作。

4、结语

4、1全镜头写景七绝诗，有诗家认为不符合格律诗起承转合的基本创作法则；

4、2也有诗家称其为四条屏，用现代说法，这叫“蒙太奇”的剪辑艺术。四句诗，四幅画，成为一个系统，上下前后的视角，前前后后的描写，交相变换；

4、3在写景七绝诗中，这类四条屏写法属于小类，有一定难度，也可作为一种创作手法。

王建民（顽伯），化工工程高级工程师，项目管理专家。

现为上海诗词学会会员，上海楹联学会讲师团授课教授，上海老年大学对联课程讲师。《联斋》诗联理论文章特邀作者，《诗画天地》优秀签约诗人。上海黄浦区书法家协会会员，上海中华书画协会会员。