七言律诗与绝句的区别

律诗与绝句主要有以下几点区别：

1、句数特征

【律诗】：律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。

律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。

【绝句】：绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。

2、押韵特征

【律诗】：律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

【绝句】：绝句分为律绝和古绝两种。律绝跟律诗一样，依照律句的特点，押韵严格。

古绝则相对宽松，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。

3、平仄特征

【律诗】：律诗讲究平仄，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个字平仄要求相同的规则。

【绝句】：律绝的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。

古绝则有时可用仄韵，或者不用律句的平仄，有时还不粘、不对。

补充:

七言律诗定格形式： 1、平起式（一、二、四、六、八韵） [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称首联） [仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。（简称颔联） [平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称颈联） [仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。（简称尾联） *这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“”内可仄可平。 2、仄起式（一、二、四、六、八韵） [仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。 [仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。 *这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“”内可仄可平。

五言律诗定格形式： 仄起式（首句不压韵） [仄]仄平平仄，平平仄仄平。 [平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。 [仄]仄平平仄，平平仄仄平。 [平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。

七言绝句定格形式： 仄起式（首句入韵） [仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。

4、对仗特征

【律诗】：律诗的四联，二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。对仗的第一个特点，是句法要相同；第二个特点，是不能用一样的字相对；第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。

【绝句】：绝句无律诗的严格对仗要求。一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗。

扩展资料：

【律诗的典范作品】：

五言律诗：王勃《送杜少府之任蜀州》、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》、王湾《次北固山下》、王维《山居秋暝》、李白《夜泊牛渚怀古》；

七言律诗：崔颢《黄鹤楼》、王维《积雨辋川庄作》、李白《登金陵凤凰台》、杜甫《秋兴八首》、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》、白居易《钱唐湖春行》。

【绝句的典范作品】：

五言绝句：王之涣《登鹳雀楼》、王维《鹿柴》、王维《送别》、王维《相思》、杜甫《八阵图》、贾岛《寻隐者不遇》、韦应物《秋夜寄邱员外》；

七言绝句：李白《望天门山》、李白《望庐山瀑布》、李白《赠汪伦》、李白《早发白帝城》、杜甫《绝句四首》、王之涣《凉州词二首》、王昌龄《从军行七首》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、王维《送元二使安西》、高适《别董大二首》。