五言七言的平仄有何规定(五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗)
前言
从句数上区分，律诗有三种，四句的是绝句，八句的是五七律，八句以上的是排律。
从每句的字数来看（以五言、七言为主，忽略六言），又分五绝和七绝、五律和七律、五言排律和七言排律。
从句中平仄的规则，律句分为4种，仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。把每一种律句作为首句，依照黏连、对仗的规则，组合为八句的五律。因此，五律也分为四种：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。
学习五律的平仄格律，还要了解什么是黏连，什么是对仗 。
一、平仄不同句式的四种五律
我们用杜甫的《春望》来解释下，四种律句的特点。
国破山河在，中仄平平仄 第1种句式
城春草木深。平平中仄平 第2种句式
感时花溅泪，中平平仄仄 第3种句式
恨别鸟惊心。中仄仄平平 第4种句式
烽火连三月，中仄平平仄 重复第一句
家书抵万金。平平中仄平 重复第二句
白头搔更短，中平平仄仄 重复第三句
浑欲不胜簪。中仄仄平平 重复第四句
根据第一句的句式：国破山河在，仄仄平平仄，可以知道这首《春望》是仄起仄收式的五律。
说明一下：中，代表平可仄。另外，国、别、白等字，古韵是仄声，今为平声。
第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。
第一句是仄收的五律，四联的平仄句式是句句相对的（不是指对仗），后半首是前半首的重复。
第一句是平收的句式，只有后三联句句相对（不是指对仗），除了第一句和第五句不同，后半首也是前半首的重复。
假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。同理，四种句式谁作第一句，我们就称之为哪一种律诗。
二、押韵
接着上面说，假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。但是第一句平收，就有一个问题，就是第一句要押韵。
顺便说一下韵书的小知识。
隋朝以前用口语押韵，和今天的人做现代诗一样，读着押韵即可。隋朝人编撰了一本韵书叫《切韵》，于是给诗人套上了枷锁。
唐人作诗用隋朝《切韵》及其改编本《唐韵》，宋又有广韵、集韵、平水韵等，我们今天作诗用的古韵指平水韵。这些韵书都是隋朝《切韵》基础上的改编本，所以唐诗押韵也符合宋人编写的平水韵。
律诗押韵，要求一韵到底，第1句平收押韵可以用邻韵，但双数句的韵脚必须是一个韵部的字（一韵到底），否则就是落韵。唐朝人把律诗创作搞成了科举进士科的考试科目，落韵基本就没戏了。
所以押韵是重点注意事项之一。
例如杜甫《春望》押的【侵】部，在平水韵中是下平十二部。它和上平的十一真、十二文不是一个韵部。所以今天读起来挺押韵的侵、真字，是不能一起用的。
而且【侵】部一般认为没有邻韵，所以首句押韵的话，也只能从【侵】部中找韵脚。
关于邻韵，可以搜索一下老街的这篇文章：《学习诗词创作 不可不知邻韵通押那些事》。
例如：
国破山河在，城春草木深。【下平十二侵】
感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】
烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】
白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】
王力先生的《汉语诗律学》中，根据每个韵部字数的多少，把各韵部分为4类：宽韵、中韵、窄韵、险韵。【侵】这个韵部的常用字不多，属于中韵：
侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑深琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚沉《平水韵·下平十二侵》
回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子........,也就是中仄仄平平，诗人就必须在【侵】找一个字作韵脚。
例如：国破山河在，仄仄平平仄，改为仄仄仄平平：国破自悲吟。
国破自悲吟【下平十二侵】 ，城春草木深。【下平十二侵】
感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】
烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】
白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】
需要注意一点，平收的五律，后三句重复第2、3、4句，第五句和第一句不是同一个句式，而是和第六句相对的那个句式。
一般认为，律诗（近体诗）只押平声韵。仄韵诗，都归类为古体诗。
三、黏连
虽然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齐梁陈时代，可以见到不少类似五律的作品。只是他们的这些“五律”大多有一个问题，失黏。
失黏，就是没有黏连。举例来说，首联的下联第2字，要和颔联的上联第2字，平仄一致。例如：
城春草木深。感时花溅泪，春与时都是平声。
同理，颔联的下联第2字，要和颈联的上联第2字，平仄一致，例如：
恨别鸟惊心。烽火连三月。别、火，都是仄声。
同理，颈联的下联第2字，要和尾联的上联第2字，平仄一致，例如：
家书抵万金。白头搔更短。书、头，都是平声。
黏连这一规则，南朝人作诗大多不知道遵守，例如庾信 《咏画屏风诗 九》，就是失黏的五律，首联颔联失黏，颔联颈联失黏 ：
徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。
下【桥】先劝酒，跂｛石｝始调琴。
蒲｛低｝犹抱节，竹【短】未空心。
绝【爱】猿声近，唯怜花径深。
也有诗人无意中符合，例如梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》：
远雾旦氛氲，单飞才可分。
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。
意惑东西水，心迷四面云。
谁知独辛苦，江上念离群。
黏连真正成为律诗法则，还是在初唐。 初唐诗人元兢在《诗脑髓》中，提到的双换头与单换头，基本就是对于黏连的描述。科举考试中，大多考五言排律，黏连成了不可疏忽的律诗法则。
四、对仗
对仗早在《诗经》中就已经存在了，例如：
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
古人作骈文，更是满篇的对仗句。在南朝谢灵运的诗中，可以看出早期对仗的一个明显特点：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。《登池上楼》
这首诗需要注意的不是句句皆对，而是谢灵运时期，还没有平仄四声的概念。因此他们的诗中，内容是相对的，但是平仄不相对。
四声的兴起是在南朝齐永明时期，永明体诗人作诗开始注意四声（平上去入），后来四声二分为平仄，有了平仄相对的概念。
律诗的对仗，除了意义相对，平仄句式也要相对。例如仄起仄收vs平起平收，平起仄收vs仄起平收。首联的出句，如果是仄起平收，对句就要平起平收，反之亦然。
像梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》这种早期五律，平仄也完全相对，是比较罕见的现象。
我们再举例一首南朝诗人鲍照《采菱歌》中的第一首：
骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。 仄平平仄仄 仄仄仄平平
箫弄澄湘北，菱歌清汉南。 平仄平平仄 平平平仄平
虽然绝句不要求对仗，但是鲍照的这首绝句四句都对仗，平仄相对也符合律诗的要求。
五七言律诗的对仗，要求中间二联必须对，首联和尾联可以对，也可以不对。有些特殊的偷春体、蜂腰体都不是正格，可以不用考虑。
对仗要注意避免雷同，句式结构上要避免雷同（例如长撷腰病、长解镫之病等），意义上也要避免雷同（合掌）、前2字避免词性结构一样（如四平头）。颔联与颈联要注意情景结合，尽量避免都写景或都写情。
对仗还要注意一点，不要陷入工对的束缚，好的对仗，大多是宽对。
结束语
以上讲到的四个方面，其实就是老街常说的律诗四要素：平仄、对仗、押韵、黏连。这是创作律诗最基础的知识。
五律起源比较早，前面提到过，最早的五律在齐梁时期就出现了。这是在齐梁永明体的基础上，发展出来的诗体，在唐朝法则完备步入顶峰。
初盛唐诗人作诗的时候，还经常出现失黏、失对的现象。如例如李白的《登金陵凤凰台》、韦应物的《滁州西涧》、崔颢《黄鹤楼》等。这类现象在大历以后就很少见了。
律诗的创作规则记住并不难，如同九九乘法表一样简单，只是创作时有些难度。但这是学习古诗词的基础。
一个古诗词爱好者，可以不喜欢、不创作律诗，但是不能不懂律诗的这些基础规则。否则，无法体会到古人的句法、章法、字法的妙处。
@老街味道
近体诗语法04：三种譬喻法，酒徒飘落风前燕，诗社凋零霜后桐
