一步一步教你如何创作近体格律诗
看完此篇文章后，便可以了解近体诗写作的基本要求和基本知识，也即可以写出基本符合格式写作要求的近体诗了。
（碍于本人水平有限，只能在此写些对近体诗写作知识的微末了解，希望对人有所帮助。）
1.近体诗的产生。
近体诗即格律诗，又称为今体诗。作为中国古典文学的明珠的唐诗，一般指的就是近体诗，同时唐诗的主体也是近体诗（唐朝时写作的诗中，也有少部分是古体诗、乐符诗等形式）。近体诗起源于隋朝，而后在唐朝正式成熟并广泛流行开来，成为唐诗的主要形式。
中国古代的诗歌形式主要分为这几种：近体诗、古体诗、乐府诗、诗经体、楚辞体。其中古体诗没有近体诗的格律（即平仄）要求，但仍必须句末尾字压韵。可以看作是没有格律的近体诗。乐府诗主要盛行于汉朝及魏晋时期，而诗经体和楚辞体就是先秦时期中国古代主要的诗歌形式。
2.近体诗的格律。
近体诗的格律要求，主要分为平仄要求和压韵要求这两种。其中，压韵又称押韵、叶韵。
近体诗的平仄要求：
近体诗分为绝句和律诗。其中跟据每句字数的多少，又分为五言绝句、七言绝句，五言律诗、七言律诗。而在律诗中，又存在着小律（整首诗只有三联，共六句）、六言律诗（每句只有六个字）、排律（句数多于8句的长律，且不论多长，都必须一韵到底）等特殊形式。
近体诗的基本平仄格式（即正格）是以下几种：
五言绝句（四种）：
（平起平收，首句需压韵）
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（平起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（仄起平收，首句需压韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（仄起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言绝句（四种）：
（平起平收，首句需压韵）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（平起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（仄起平收，首句需压韵）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（仄起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
注意：不管是五言绝句还是七言绝句，第三句的尾字都必须是仄声。
律诗的基本平仄格式（即正格）：
律诗的句数共8句，而绝句的句数共4句。律诗的平仄格式就是在第五句（即第三联的首句）与第四句（即第二联的末句）相粘，然后第六句对第五句、第七句粘第六句，第八句对第七句。即通过第五句粘第四句而得出第五句的平仄格式后，律诗的后半部分（即后两联的第五、六、七、八句）便按照绝句的平仄格式排列。即可把整首律诗的四联分别看作是两首绝句。这两首绝句通过律诗第四句和第五句的相粘来进行连接。粘，即绝句或律诗中，句数位置的奇数句和偶数句的第二、四、六字的平仄相同。值得注意的是，律诗的第五句（第三联首句）的尾字（五言律诗每句的第五字，七言律诗每句的第七字）不管什么情况，都必须是仄声字。而绝句是第二句和第三句相粘，第一句对第二句，第三句对第四句。
例：五言律诗（四种）：
（平起平收，首句需压韵）
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（平起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（仄起平收，首句需压韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（仄起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言律诗（四种）
（平起平收，首句需压韵）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（平起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（仄起平收，首句需压韵）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（仄起仄收，首句可压韵，也可不压韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
其中，平起平收，平起仄收，仄起平收和仄起仄收中的起、收字，分别指的是首句的第二字和尾字。
近体诗的变格：
近体诗中，无论是五言绝句、七言绝句，还是五言律诗、七言律诗，以及小律和排律中，平仄格式都存在着在正格基础上产生的变体格式，即变格。变格的主要行式就是：诗中每句，一、三、五字不论，而二、四、六字分明。即五言诗中，第一、三字可平可仄，第二、四字必须于前句相粘或相对、七言诗中，第一、三、五字可平可仄，第二、四、六字必须于前句相粘或相对。而五言诗的尾字第五字、七言诗中的尾字第七字有固定的平仄。每首诗的首句的尾字根据是否是仄声，而确定首句的尾字是否需要压韵。而句数排列是偶数句，即对句的尾字都必须是平声，且必须压韵。
但在使用“一、三、五不论，二、四、六分明”时，必须要注意每句中是否犯了孤平。孤平，目前主要有两种说法，一种说法是，一句中，除尾字以外，后五字中只有一个字是平声，即为孤平。第二种说法是，一句中出现两仄夹一平时，即为孤平。一般采用第一种说法，作为是否犯了孤平的依据。当句中出现孤平时，可以采用孤平拗救。即一句的后五字中，五言句的第三字、七言句的第三、五字可改变平仄，以让这一句中，除尾字外，后五字中出现两个或两个以上的平声字，以使其句不再孤平。这样改变一句孤平的方法，被称为‘’孤平拗救。
除了孤平拗救外，当一句中出现孤平时，还可采用“三、四互救”的形式。所谓三、四互救，指的是五言句中的第三字和第四字，七言句中的第五字和第六字的平仄可以互换位置，以使这一句不会出现孤平、四连平或四连仄等错误。
另一种挽救一句中孤平的方式，被称为“对句相救”。对句相救解释起来教复杂，要打的字较多，所以这里直接搬用百度百科中的“对句相救”词条中的内容进行解释：
拗救有两种：本句自救、对句相救。本句自救，就是在一个诗句的某字违反格律时，用本句中的其他字补救。对句自救，就是在对联句的上句中出现拗句时，在与其相对的下句中补救。
使用
在对联句的上句（又称出句）出现拗句的情况下，调整同一联的下句（又称对句）中的平仄用字，使之在上下两句之间，平仄声字的比例基本恢复平衡，就是“对句相救”。对句相救，有两种情况。
孤平拗句的对句相救
在五言诗的句式“仄仄平平仄”中，第三字如果用了仄声，则被称为“犯孤平”。同理，在七言诗的句式“平平仄仄平平仄”中，第五字也不能用仄声。
补救方法是，如果在出句第三字（五言）或第五字（七言）该用平声而用了仄声，则在对句第三字（五言）或第五字（七言）该用仄声的地方改为平声，以求补足。
在五言诗中，如果在出句中将“仄仄平平仄”用为“仄仄仄平仄”，就应将对句从“平平仄仄平”改为“平平平仄平”。于是该联变为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如，孟浩然《留别王维》“寂寂竟何待？朝朝空自归。”上句“竟”字拗，下句“空”字救。
在七言诗中，如果在出句中将“平平仄仄平平仄”用为“平平仄仄仄平仄”，就应将对句从“仄仄平平仄仄平”改为“仄仄平平平仄平”。于是该联变为“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。例如，杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”上句“自”字拗，下句“空”字救。
用错平仄的对句相救
五言的“仄仄平平仄”或七言的“平平仄仄平平仄”中，五言第四字、七言第六字本该用平。如果改用仄，就必须在对句的第三字（五言）或第五字（七言）将仄改平，以资补救。其句式变成“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。例如，白居易《赋得古原草送别》的第三、第四句：“野火烧不尽，春风吹又生”，出句的第四字本当用平而用了仄，便在对句中的第三字处将仄换为平。这便是对句相救了。
3.近体诗的压韵。
近体诗中，无论是五言绝句、七言绝句。还是五言律诗、七言律诗、小律、六言律、排律，都必须要压韵。
近体诗的压韵，即整首诗的对句（整首诗中句数排列的偶数句、如绝句中是第二、四句。而律诗中是第二、四、六、八句）必须压韵。而整首诗的首句，则根据首句是平起平收还是平起仄收，还是仄起平收和仄起仄收来绝定首句是否压韵。
一句压韵，是指这一句的尾字这一个字压韵。
诗句压韵时压韵的根据是韵书。最早的韵书是三国时期李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》，现两部韵书已失佚。其后，隋朝时所用的韵书是《切韵》，唐朝时所用的韵书是《唐韵》。宋时所用的韵书是《广韵》、《集韵》和主要用于科举用韵的《礼部韵略》。
宋末元初时，平水人刘渊刊行了《平水韵》。《平水韵》至此成为元、明、清三代写诗的主要韵书。另外，由于《平水韵》是根据《唐韵》所编纂的，所以唐人写的唐朝近体诗大多也符合《平水韵》。
到了现代，新中国成立的中华诗词学会于21世际初，主导创立了一部新的韵书，即《中华新韵》。目前，《中华新韵》韵书已大致完成，但离真正完善还有段距离。自《中华新韵》创立到现在，中国传统诗界写诗主要遵照两种韵书：《平水韵》（也被称为旧韵）和《中华新韵》（被称为新韵）。目前，中国传统诗界有一条不成明的规定：写作近体诗时，如用中华新韵，则必须标明用中华新韵，否则便会被默认为用的是平水韵。
4.律诗的特殊对仗形式。
近体诗中的律诗的一个显著特点就是，其要对仗。律诗的对仗，即律诗八句中的第三句要和第四句对仗，第五句要和第六句对仗。即第三联对仗、第四联对仗、其余的第一联和第四联分别可对仗，也可不对仗。
律诗中的对仗指的是出句和对句（近体诗中句数排列的奇数句和偶数句分别为出句好对句。即绝句中的第一句是出句，第二句是对句。第三句是出句，第四句是对句。律诗中，第一、三、五、七句为出句，第二、四、六、八句为对句。）进行对仗。对仗指的是出句和对句中，两句每相同位置的词语或字的词性要相对（即动词对动词、名词对名词、形容词对形容词、虚词对虚词等）、语法结构要相对（即并列短语对并列短语，偏正短语对偏正短语，动宾短语对动宾短语，动补短语对动补短语等等）、平仄相对（就是出句和对句的平仄要求）。
律诗中的第二联和第三联分别必须要对仗。否则不成律诗，或为特殊对仗形式的律诗。
小律只有三联共六句，所以只要第三联进行对仗即可。而排律，是除了首联和尾联外，中间的联全部都要进行对仗（不管中间的联有几联还是十几联、几十联、上百联，全都要进行对仗，否则就不是排律，也不是律诗）。
5.律诗的特殊压韵形式。
在律诗中，也存在着特殊的压韵形式。目前我已知的律诗的特殊压韵形式有：轱辘韵和进退韵。
轱辘韵：律诗的第二句和第四句压韵书的同一韵部，而第六句和第八句压与第二、四句所压的韵部相临的临韵（虽然律诗的第二、四句和第六、八句所压的韵部可以不同，但这两个韵部必须是临韵。否则不成轱辘韵）。
进退韵：律诗的第二句和第六句压韵书的同一个韵部，而第四句和第八句压与第二、六句所压的韵部的临韵（虽然律诗的第二、六句和第四、八句所压的韵部可以不同，但这两个韵部必须是临韵。否则不成进退韵）。
