杜拾遗指的是唐代哪位诗人
这是一个系列，讲杜诗的系列。
内容大概以杜诗中的字、词、句为起点，延伸到背景、典故、写作、情感等等，篇幅不会太长。（生活浮躁，文章短一些，大家看得也快）
这是【杜诗拾遗】第7期，聊一首老杜的绝句——两个黄鹂鸣翠柳。
一、
在成都，杜甫始终受到一位好友的帮衬，这个人就是严武。
唐代宗宝应元年（762年）七月，严武因为职务调动需要离开成都，杜甫一直送到绵州，还没来得及返回，蜀中的徐知道就发起叛乱，杜甫无奈只能转赴梓州避难。
叛乱一时未息，到了秋天杜甫干脆把家里人也接到了梓州。
接下来的一年多时间，杜甫就在梓州和阆州之间往返穿梭，本以为到了成都便有了安居之所，没想到是一样的流离漂泊。
好在，广德二年（764年）三月，严武重新回来镇蜀，还给杜甫写信邀请。
于是，杜甫携家又回到了成都，生活也再次有了短暂的安定。
《绝句四首》大概就写于此时，其中一首：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜诗所为人称道之处，多数指的是律诗和乐府，但是这首绝句也是人们经常评点的作品之一。
学童启蒙阶段，这首诗也是通常要求背诵的作业。
前几年，很多人玩过“杜甫很忙”的梗，各种关于杜甫的搞笑手绘漫画被创作出来，有人开心，有人抵制。
其实，这首绝句中的“两个黄鹂”一直被大家讨论，也属于很忙的角色。
它俩的“忙”，主要体现在两个方面：
1、“两个黄鹂”的“个”为什么不用“只”，用“个”到底好在哪里？
2、杜甫用“两个黄鹂”和“一行白鹭”，到底是想隐喻和指代什么事情？
二、
先说第1个问题。
修饰黄鹂的量词，用“个”不用“只”，目前大概有两种观点。
一种观点认为，唐诗不管律诗还是绝句，都是要讲究格律的。
“两个黄鹂鸣翠柳”这一句，为了照顾平仄格律的需要，在第二个字的位置，只能用“个”不能用“只”。
因为第二句“一行白鹭上青天”的第二字是“行”，属于平声字，所以第一句相应位置只能用仄声字，而“个”属于仄声字，“只”属于平声字，所以用“个”不用“只”。
这种说法，明显就是拿着现代汉语读音，生硬地往古汉语上套。
古汉语中语调有四种：平声、上声、去声、入声，其中只有平声为“平”，后三种都为“仄”。
有兴趣的朋友可以自己查一下，网上都能搜到，不管是《平水韵》还是《广韵》，查出来的结果（在古汉语中），“个”均为去声，“只”均为入声。
也就是说，不管是用“个”，还是用“只”，都属于仄声字的范畴，用哪个都是符合格律要求的。
另一种观点认为，古人的语言系统中，量词远不如今天丰富，在唐朝如果想表达一只鸟或者一条狗的时候，一般用“个”就解决了。
而“只”这个字在，唐代几乎不作量词，意思常作“仅仅”“只是”理解。
虽然也有反例，比如唐代皇甫松的《天仙子》中有这么一句：“晴野鹭鸶飞一只”，这明显就是表达“一只鹭鸶”的意思。
但是这种情况是极少的。
在古诗词网搜索一下，就会发现，“只”确实几乎都用来表示“只是”、“只有”、“仅仅”的意思。
除此之外，我想谈一点自己的看法。
唐代阳宁公和南阳释处忠曾经合撰了一部《元和韵谱》，其中说到：
平声“哀而安”，上声“厉而举”，去声“清而远”，入声“直而促”。
这相当于是对每一个语调都赋予了一个感性的“调值”。
根据这个说法，“个”属于去声，即“清而远”；“只”属于入声，即“直而促”。
那我们可以想象一下，在“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这样的意境中，高处的黄鹂、远处的白鹭，搭配上这个“清而远”的语调，读起来是不是更能表现出一种婉转绵长的感觉？当然，古人具体怎么读的已经无法考据，隔了一千多年，我们也不具备那个条件了。
三、
关于第2条问题，即“两个黄鹂”和“一行白鹭”具体隐喻了什么，我有点不知道怎么说了。
我甚至有点烦躁和着急：难道客观的景物描写背后，就必须藏着一些更朦胧更隐晦的东西，才算有深度，才算好诗？
忘了是看的哪本书了，作者提到了“初唐四杰”之一王勃的年岁。
因为关于王勃年岁的说法不一，有的说26岁，有的说28岁，还有的说29岁。
于是这本书的作者就大声疾呼：王勃不到三十岁英年早逝，已经是一个莫大的遗憾了，你们还要在这么年轻的岁数选项里争来争去，为什么不能让我们的王勃多活几年呢？就依最大的说法，29岁！
所以，关于现实主义诗人杜甫这两句话，我这个读者想唯心主义一下。
杜甫半生漂泊，从华州到秦州，从秦州到同谷，哪怕到了成都也才消停了一年多，就又要因为战乱，四处寻找安身之地。
好不容易又把严武盼回了成都，高高兴兴地准备开始新生活，刚写了一首“两个黄鹂鸣翠柳、一行白鹭上青天”，就要被解读为是不是暗含了某种愁思？是不是隐喻了一些悲凉？
有点过分了。
我们就行行好，让他老人家过一段安生日子吧。
遗憾的是，这样的安生日子也很快结束了。
永泰元年（765年）正月，杜甫从严武幕府辞职。
四月，严武突然去世。
五月，杜甫携家离蜀。
漂泊的生活，又开始了。
