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七言绝句56法习作（41-50法）·十首

（平水韵）作者/信园春晓

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已是秋凉夜露凝，行人去雁若无凭。

多情最是窗台菊，依旧清芬伴客灯。

——第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。

读《母亲是佛》/信园春晓

虔心拜佛四方奔，佛在家中却不尊。

最是一声儿夜唤，披头赤足急开门。

——第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。

秋临雁塔看题名，榜落孙山忿不平。

总羡他人书满腹，又知多少汗凝成！

——第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、

“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。

忽又霜浓菊色黄，他乡今日过重阳。

眼前纵是秋光好，已把心思托雁行。

——第44法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。

题《雪梅图》/信园春晓

一剪红梅倚雪墙，孤枝艳朵傲冰霜。

花开永日虽无谢，纵有春风也不香！

——第45法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。

为开会某君画像/信园春晓

欲睁小眼又佯迷，暧昧吹呼转话题。

君意犹如墙上草，随风摇摆任东西。

——第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。

残垣断柱旧园庭，

唯有导游宫树下，犹还兀自说曾经。

——第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。

爱妻生日快乐/信园春晓

教苑耕耘几十春，持家育女睦亲邻。

年华渐褪朱颜色，惟有心中爱永真。

——第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。

过白帝城忆李白/信园春晓

瞿塘峡口激流飞，白帝城头薄雾围。

一自诗仙辞别后，至今不见彩云归。

——第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国*花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。

旅游见师生写生/信园春晓

师生绘景我游春，水碧桃红柳色新。

好是江南开美卷，同为明媚画中人。

——第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。