杜甫绝句写于哪一年?

1、绝句二首(其一)杜甫迟日江山丽， 春风花草香。

2、泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。

3、清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。

4、这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。

5、诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。

6、“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。

7、这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。

8、同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。

9、这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

10、第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。

11、因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。

12、在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

13、第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。

14、春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。

15、这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。

16、杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”;紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

17、第四句是勾勒静态景物。

18、春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。

19、这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。

20、从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。

21、这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。

22、就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

23、这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。

24、全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢;描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。

25、绝句二首(其二)杜甫江碧鸟逾白， 山青花欲燃。

26、今春看又过， 何日是归年?此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。

27、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。

28、你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光!满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉;以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。

29、一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理;而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。

30、两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。

31、可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节。

32、春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

33、此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。

34、它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

35、杜甫——《绝句四首》堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

36、梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

37、欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

38、青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

39、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

40、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

41、药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

42、苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

43、注释：题解：代宗宝二年(736)，安史之乱平定了，杜甫回到成都草堂。

44、此时他的心情特别舒畅，面对一派生机的春景，不禁欣然命笔，四首绝句一挥而就。

45、赏析：这幅“春景图”，有近有远，有声有色;映衬成趣，瓦明开阔，人与物俱适，动与静结合;一派生机，千里春色，不仅描绘了祖国山川之多娇，又表现了诗人心情之怡悦。