诗词格律与写作实录王步高道客巴巴

五言绝句第四种格式

第四种格式由第二种格式变化而来，就是首句换了一个平声收尾的句子。

如：

卢纶《塞下曲四首之一》

鹫翎金仆姑，

燕尾绣蝥弧。

独立扬新令，

千营共一呼。

李白《怨情》

美人卷珠帘，

深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，

不知心恨谁。

不闻怨语，但见怨情。颦，蹙也。首句写望，次句继之以愁，然后写出泪痕，深浅有序。信手拈来，无非妙笔。（章燮《唐诗三百首注疏》卷六）

拗句抽换平仄，较谐平仄者为难，而无绝句短字少，尤不能轻易著笔，且须有层折，有寄托，方为合度。李白《怨情》诗，刘长卿《弹琴》诗，均用拗句，而深深款款，余味曲包。殊觉百读不厌，学者宜熟玩之。（刘铁冷《作诗百法》）

五言古绝

如：

祖咏《终南望余雪》

终南阴岭秀，

积雪浮云端。（三平尾）

林表明霁色，

城中增暮寒。

五绝收笔，如钟韵远宜清，如石堕地宜重，若用对句则绛树双声，黄华二牍，自有一种雅致，非俗气所能绕笔端也。祖咏《终南望余雪》，孟浩然《宿建德江》诗，皆用对句作收，可以援例。

此诗循题布置，而收句悠然，意已尽矣。然起句明点终南，次句即点“雪”字，暗含“望”字；第三句转到“望”字，故见霁色；第四句仍绾住“雪”字，因雪生寒，收虽对句，其层次固极井井。（刘铁冷《作诗百法》）

刘长卿《弹琴》

泠泠七弦上，

静听松风寒。（三平尾）

古调虽自爱，

今人多不弹。

韦应物《秋夜寄邱员外》

怀君属秋夜，

散步咏凉天。

空山松子落，

幽人应未眠。

王建《新嫁娘》

三日入厨下，

洗手作羹汤。

未谙姑食性，

先遣小姑尝。

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，

驱车登古原。

夕阳无限好，

只是近黄昏。

仄韵绝句

如：

王维《鹿柴》

空山不见人，

但闻人语响。

返景入深林，

复照青苔上。

首二句见辋川中花木幽深，静中寓动。后二句有一派天机，动中寓静。诗意深隽，非静观不能自得。（章燮《唐诗三百首注疏》卷六）

五绝宜用平韵，用仄韵则近五古矣。不知用平韵不如用仄韵之雅，用平韵不如用仄韵之朴。唐人故多有用之者。后世亦互相模仿。然如王维之《鹿柴》，贾岛之《寻隐者不遇》，真上乘也，试一诵焉。

刘长卿《送上人》

孤云将野鹤，

岂向人间住。

莫买沃洲山，

时人已知处。

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子。

言师采药去。

只在此山中，

云深不知处。

李白《玉阶怨》

玉阶生白露，

夜久侵罗袜。

却下水晶帘，

玲珑望秋月。

总之

“绝句之义，迄无定说，谓截近体首尾或中二联者，恐不足凭。五言绝起两京，其时未有五言律。七言绝起四杰，其时未有七言律也。但六朝短古，概曰歌行，至唐方曰绝句。又五言律在七言绝前，故先律后绝耳。

谓七言律难于五言律，是也；谓五言绝难于七言绝，则亦未然。五言绝，调易古；七言绝，调易卑。五言绝，即拙匠易于掩瑕；七言绝，虽高手难于中的。

五言绝，尚真切，质多胜文；七言绝，尚高华，文多胜质。五言绝，曰方于两汉；七言绝，起自六朝。源流迥别，体制自殊。至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。

盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻。中唐遽减风神，晚唐大露筋骨，可并论乎！

五言绝二途：摩诘之幽玄，太白之超逸。子美于绝句无所解，不必法也。

五七言律，晚唐尚有一联半首可如盛唐。至绝句则晚唐诸人愈工愈远，视盛唐不啻异代。非苦心自得，难领斯言。

五言绝，须熟读汉、魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟；然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象。真积力久，出语自超。钱（起）、刘（长卿）以下，句渐工，语渐切，格渐下，气渐悲，便当著眼，不得草草。”