牡丹的象征寓言 牡丹名言

牡丹名言

16.有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。唐代文学家 刘禹锡

17.天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天・祝良显家牡丹一本百朵》

18.天上有香能益世，国中天色可为邻。元代词作家 李孝光

19.牡丹花好空入目，枣花虽小结实成。中国古代儿童启蒙书目 《增广贤文》 《增广贤文》

20.西子南威，洛神湘娥，或倚或扶，朱颜已酡。

唐・舒元舆《牡丹赋》。西子：西施，春秋时越国著名美女。南威：《国策・魏策》：“晋文公得南之威，三日不朝。”她是春秋时期的著名美女。洛神：洛水之女神。相传宓羲氏之女宓妃，溺死洛水，为神。湘娥：湘水之女神，相传尧之二女蛾皇、女英为舜妃，舜死苍梧，二妃死于江湘之间，为神，酡(tuó)：醉美人脸上泛起的红晕。这几句大意是：是西子，也是南威，是洛神，也是湘娥，或相倚，或相扶，酒后的美人，红晕泛上双颊。这几句是用古代的美女和传说中的神女比喻牡丹，她们喝醉了酒，双颊绯红，娇弱无力，相偎相扶。牡丹的色泽神韵，正像这一群醉了酒的美人。舒元舆是第一个为牡丹作赋的人。他以巧妙的比喻，铺陈的笔法，极力描摹牡丹的美容艳姿、神态韵致，使读者宛然如见，给人以美的享受。描写牡丹可作借鉴。

唐代诗人 舒元舆 《牡丹赋》

21.乍怪霞临砌，还疑烛出笼，绕行惊地赤，移坐觉衣红。

唐・姚合《和王朗中召开牡丹》。乍：起初。砌：台阶。绕行：指绕着花圃的栏干漫步。移坐：移动花丛中的坐席。这几句大意是：一开始奇怪彩霞竟落到了台阶，接着又怀疑是红烛烧出了灯笼；绕栏漫步，惊异大地一片赤色，移席花丛，只觉衣裳已被染红。作者用铺陈之笔，夸张地从多方面描写观赏牡丹时的感受，通过怪、疑、惊、觉四种主观感觉，把牡丹红艳鲜丽的色泽活脱脱地表现了出来。这些诗句可以提高我们赏花的想象力，丰富审美情趣，还能激发我们观赏牡丹及其他花卉的意兴。

唐代诗人 姚合 《和王朗中召开牡丹》

22.绿艳闲且静，红衣浅复深，花心愁欲断，春色岂知心。

唐・王维《红牡丹》。这几句大意是：红牡丹在绿叶丛中，外表显得多么闲静，红色衣衫由淡而渐深，内心却是愁肠欲断，春色岂能知道她的心情！牡丹素有“花王”之称，它国色天香，艳压群芳，在我国十大名花中，它荣居亚军。周恩来总理生前说过：“牡丹是我国的国宝，它雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达，美好幸福的象征。”我国人民喜爱牡丹，古今多少诗人画手为它赋诗作画，著文写谱。王维的这首诗，则把红牡丹完全人格化了。作者笔下的红牡丹是一位绝代佳人的形象。她外貌美丽，显得“闲且静”，然而却芳心欲断。她是因春意阑珊、美人迟暮而感伤呢？还是在思念自己的夫君？抑或伤心人另有寄托？作者没有交代原因，给读者留下一片想象和联想的天地。诗句中的“红衣浅复深”暗示花事将残；又因花心细如丝，故生出“愁欲断”的奇思妙想，可谓浑然天成。可用来描写红牡丹，也可用来借歌咏牡丹而抒写自己内心的愁苦之情。

唐代诗人 王维 《红牡丹》

23.予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。

我认为，菊花，是花中的隐居者；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。

北宋哲学家 周敦颐 《爱莲说》

24.庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时动京城。唐代文学家 刘禹锡

25.蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香，裁分楚女朝云片，剪破娥夜月光。

唐・徐夤(yín银)《追和白舍人咏白牡丹》。素练：洁白的熟绢。琼葩(pā趴)：似玉的花朵。薰：花草的芳香，此处用作动词，散发芳香。白龙香：薰香名。楚女：指巫山神女，自言“旦为朝云，暮为行雨”(见宋玉《高唐赋序》)。(héng横)娥：即嫦娥。这几句大意是：白牡丹蓓蕾初绽，像是一个缓缓张开的素练囊，洁白如玉的花朵散发出白龙香似的芬芳，好像裁开了巫山神女片片朝云，又似剪破了月中嫦娥的缕缕清光。写白牡丹而以“素练囊”、“白龙香”为喻，可谓新奇；“楚女”“蛾”的联想，也出人意外；“云片”可裁，“月光”可剪，尤为妙语，可用来描写白牡丹的形、神、色、香。

唐代诗人 徐夤 《追和白舍人咏白牡丹》

26.宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光，红紫二色间深浅，向背万态随低昂。

唐・白居易《牡丹芳》。低昂：起伏，升降。这几句大意是：夜里的露珠轻盈地缀在牡丹花上，透出艳丽的紫色；清晨的朝阳照耀着牡丹花，泛出闪闪的红光；红、紫两色深浅相间，花朵千姿万态，有的相背，有的相向，随风起伏低昂。以“宿露”、“朝阳”来映衬牡丹，又以“红紫”、“深浅’、“向背”、“低昂”形容其色彩艳丽，仪态万方，可见诗人思致活泼，运笔轻捷。可用来歌咏牡丹花。

唐代诗人 白居易 《牡丹芳》

27.一枝才谢一枝殷，自是春工不与闲；纵使牡丹称绝艳，到头荣悴片刻间。

宋・朱淑真《长春花》。长春花：月季花的别名。殷：茂盛的样子。春工：想象中的掌管春天的神仙。与：给。绝艳：极艳丽。荣悴(cuǐ翠)：开花和憔悴，潘岳《笙赋》中有“前荣后悴”之语。这几句大意是：长春花一枝刚凋谢一枝又怒放，这自是春工不给它闲暇的时光，牡丹花纵然被称作极端艳丽，到头来花开花落只在片刻之间。长春花常谢而常开，牡丹花虽美但花期极短，作者将二者对比，引出“春工不与闲”的结论来。前者不偷闲，故春工使它“一枝才谢一枝殷”；后者喜闲暇，故春工使它“到头荣悴片刻间”。咏物诗中富于理趣，这也体现了宋诗的特点。可用来描写长春花，也可用来讲述不应偷闲的道理；在对比中进行描绘的写作方法，值得借鉴。

宋代女诗人 朱淑真 《长春花》

28.牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛，何似此花荣艳足，四时长放浅深红。

宋・韩琦《东厅月季》。殊绝：特出地美丽。委：委托。露菊：含露开放的秋菊。萧疏：冷落。荣艳：花繁色艳。这几句大意是：牡丹美丽出众却只能委身于春风，冷落的秋菊埋怨自己只能开放在晚秋的花丛，哪能比得上这花繁色艳的月季花，一年四季开罢深红又开浅红。月季花又名长春花、月月红、四季蔷薇等，在中国十大名花评比中是名列第五的名花，属丛生灌木，枝干多刺，羽状复叶，花色有紫、红、粉红等，以红色居多，也有洒金与白色的。月季花的最大特点是四季开花，适应性强，不论江南塞北，都可以看到她的倩影。本诗以牡丹、露菊与她对比，反衬她长荣不衰的美质，寄托着诗人永葆青春的理想。

北宋政治家、名将 韩琦 《东厅月季》

29.映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆，低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

见唐・白居易《牡丹芳》。凝思：形容沉思时神情专注的样子。怨人：指牡丹花像伤离怨别的女子。这几句大意是：牡丹花掩映于绿叶之间，好似多情的少女有意将羞面隐藏；鲜艳花朵卧于枝丛之中，就像美女醉酒后娇软无力的模样；有的花娇滴滴地低垂，仿佛姑娘在掩口而笑；有的花伫立凝思，又像伤离怨别的思妇愁断了肝肠。诗人在这里采用拟人的手法，将牡丹花塑造成一组美丽女子的形象，她们有的含羞掩面，有的醉酒而卧，有时掩口而笑，有的伤离怨别，真是姿态各别，形神兼备。美丽的形象源于丰富的想象，也得力于拟人手法的运用。可用来描写牡丹花的神韵。

唐代诗人 白居易 《牡丹芳》

30.牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛焰灯煌煌。

见唐・白居易《牡丹芳》。烂烂：光彩鲜艳的样子。绛(jiàng降)焰：红色的火光。煌煌：形容明亮。这几句大意是：牡丹花多么芬芳，牡丹花多么芬芳！金黄色的花蕊绽开在红玉似的花房。千片赤色花瓣像红霞一样光辉灿烂，枝头上的朵朵红花像挂着盏盏红灯亮亮堂堂。这里描绘的是红牡丹的美丽形象。“红玉房”、“赤英”、“绛焰”、“霞烂烂”、“灯煌煌”皆形容牡丹花的鲜艳火红，有“黄金蕊”点缀于花心，更见其美丽。一连串比喻用得较贴切。可用来描写红牡丹。

唐代诗人 白居易 《牡丹芳》