通过仿写培养学生的写作能力

随手一写的文章，没想到大家这么喜欢

承诺不是什么仿写句子

之后为大家更新更多关于写作和兼职的回答～

在学会仿写之前，你首先一定得明白：

仿写不是一件丢脸的事。

我可以说，99%的人，在学会写作之前，都是通过仿写来完成自己前期的作品积累的。

不要一上来就想着原创，大多数人新人还没有那个能力。即使是很多的大神写作，也都是先从仿写开始的。

你一定听说过富兰克林，但你可能不知道还有一个富兰克林写作法吧？

在《刻意练习》一书中也曾提到过这种写作法，大概地步骤就是，首先要通读原文，学着可以用自己的话把原文的意思复述出来。

其次是要通过文章的关键词，做出全文的思维导图，最后自己通过记忆来复写全文，并与原文作比较。

就如富兰克林自己说所，他小时候所受的教育充其量只是让他成为一个普通的写作文，而绝非有今天的成就。

他通过自己的思考，不断地改善仿写技巧，从字词上的遣词造句，到全文的立意结构，一路的作，他都在成长，同时他把这些方法运用到了自己后来的很多人生节点上。

可以说是写作改变了富兰克林的一生，但这一切都源于他最初不断地仿写。通过他的经历，我们也可以看出，仿写其实也是有技巧和层级而言的。

在讲述这个问题之前，半文想要大家弄清楚一个概念，那就是仿写就是仿写，绝对不是所谓的洗稿，两者间有着明显的不同。

请记住仿写的本质是提炼文章精彩的部分，或词、或句、或段落结构等，通过自己的理解进行再创造。

而洗稿是什么，虽然法律上对于这一方面没有严格的定义，但通过度娘的解释，我们大致也可以理解：

“洗稿”就是对其他人的原创内容进行篡改、删减，使其好像面目全非，但其实最有价值的部分还是抄袭的。”[1]

删也好，增也罢，说穿了还是抄袭，对于写作新人来说，这是大忌。

既不能提高自己的写作能力，更可怕的是一旦被原作者或者他人举报，基本也就没法在这个圈子混了，所以，一定不要洗稿。

既然模仿的前提是要理解原内容，自然认知能力不同，模仿出来的内容自然也是千差万别。

底层级的仿写，模仿遣词造句

这种主要是片段式的句段仿写，在内容上，使仿句在描写对象、语气语调和情感表述等方面与例句前后连贯，语意衔接；

在结构上，分析例句在句式、句子成分、短语结构等方面的特征，使仿句做到形神相似。

什么样的年龄最理想，鲜花说，开放的年龄，千枝竞秀。

你可以写成：

什么样的青春最辉煌，太阳说，燃烧的青春一片光芒。

另外，我们还可以仿写开头和结尾，在写法上可以仿写记叙和议论等方式，不断地通过这样化整为零的练习，便能够不断地提高自己的语言能力。

既然谈到了这种片段式的仿写，大家一定要注意两点，首先是仿写处注意全文情感的基调。

“火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五米。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。”

龙应台在《目送》一文的末尾部分，没有过多的修辞，也没有华丽的辞藻，但这种结合环境的描写，就是让人读起来有一种莫名的伤感，即照应了标题，更将作者内心的那种悲伤表现的淋漓尽致。

同样的还有冰心先生在散文《荷叶·母亲》一文中的描写,

“母亲啊！你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？”

荷叶与红莲，母亲和孩子，这是再准确不过的比喻了。

第二点是，片段式的描写不要太注重于形式了。遣词造句式的描写，这是一个长期的过程，但在很多时候真的不必太过于纠结于一板一眼。

“三句两年得，一吟双行泪”，如果仿写真的写到这种程度了，那估计真就没有多少人能够坚持下去了。

有时候越是短，越是用词精妙的句子，反而越是难以仿写，名家那种细腻精准的用词和语言，都是经过了长年的写作和阅读之后才达到的，绝非一朝一夕之功。

从词句、段落到文章整体的模仿，这和原创一样，是一个长期的过程，如果没有系统的学习，或者是没有些写作高手的指导，这将是一个很漫长和枯燥的过程。

如果你想要进一步的学习写作，提高自己仿写和原创的能力，其实最好的方式还是通过课程，来进行整体上的学习，毕竟我自己之前就是通过系统的课程学习，提高了自己的写作能力。

更重要的是，这个课程里面还提供了知乎内部的供稿渠道，想要考写作赚点零花钱的，可不要错过了这次机会。稿费比一般的公众号高多了。

再说回仿写，其实这种片段式的仿写，是由点到线的过程，那么高层级的仿写，一定是从整体上模仿范文，从篇章结构、写作手法、语言风格等方面，由线到面，全面的去仿写文章。

此时不再拘泥于一句一段之中，而是全面的去认识和把握原文，不再只是身在此山中，而是以一览众山小的角度去进行模仿。

常用的手法，例如托物言志，以物品来比拟或象征某种精神、品格，重点在于找到物品和情感间的某种相同点。

在周敦颐的《爱莲说》中，

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”

作者以莲表达作者为人心胸开阔，行为端正，品质高洁的志向。

除了文章以外，很多的小说和文学作品甚至全书都会有很鲜明的写作手法和结构。

例如在海明威的《老人与海》一书中，作者运用了大量的象征，小说里面梦中经常出现的狮子、被捕杀的马丁鱼、前来围攻的鲨鱼以及和老人一起的小男孩等，在作者的笔下都有不同的象征意义。

人们在阅读这些时，读到的不仅是跌宕起伏的情节，更会不断思考其背后的意义，这也就是名著之所以能够永流传的原因。

而在语言风格方面，不同的文体虽然风格不同，但是毫无疑问的一点是，语言的风格会决定一篇文章甚至小说的整体调性。

这方面最经典的就是《安塞腰鼓》了，

“这腰鼓，使冰冷的空气立即变得燥热了，使恬静的阳光立即变得飞溅了，使困倦的世界立即变得亢奋了。”

铿锵的短句，简洁有力，粗矿豪放描写了安塞腰鼓的热烈和豪放，在惊心动魄的鼓声中，让人感受到黄土地所独有的壮阔和热烈。

而同样是记叙文，朱自清在《背影》的语言则更为朴实真挚，蕴含感人的父子真情，如父亲车站送别时说的那几句，

“我走了，到那边来信“进去吧，里面没人。”

虽然是很平常的话语，却依旧感人肺腑，父亲对儿子那种深沉的爱跃然纸上。

这个课程由盐选专栏的李享老师全程讲授，讲解了仿写和新人写作的各种问题，而且详细地说明了写作变现的渠道，讲解幽默又不乏干货，关键还特别便宜，大家有兴趣的可以去看看。

好啦，关于仿写的内容，半文其实已经说了很多了，但是请记住，一切的仿写都是在建立在大量的阅读和理解之上的。

首先要通过大量泛读自己写作领域内的文章，之后进一步对这些文章进行筛选，积累和收藏自己可能会用到的素材和段落。大量的积累和阅读，这只是第一步。

其次就是要学会在自己动手拆解这些文章，具体的可以从标题、结构、写作手法、素材、修辞、论点等方面去拆分。拆解的深度，意味着文章仿写质量的优异，所有的仿写都是建立在拆解完成以后的，这一点尤其重要。

最后，请再一次记住，仿写，不是照搬照抄，而是借壳生蛋，理解、仿写、丰富，这是仿写文章的基本三步。

写作的前期，这是一个艰苦的过程，要想留得住繁华，就要耐得住寂寞。

“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，从积累到仿写，从仿写到原创，希望你们的写作会越来越好啊。

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参考

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