关于人物塑造的名言

如果删除了不必要之点，只摘出各人的有特色的谈话来，我想，就可以使别人从谈话里推见每人说话的人物。

〔中〕鲁迅《看书琐记》，《鲁迅全集》第5卷第530页

作家的取人为模特儿，有两法。一是专用一个人，……二是杂取种种人，合成一个。

〔中〕鲁迅《〈出关〉的“关”》《鲁迅全集》第6卷第518页

我们的古人，是早觉得做小说要用模特儿的，记得有一部笔记，说施耐庵——我们也姑且认为有这作者罢——请画家画了一百零八条梁山泊上的好汉，贴在墙上，揣摩着各人的神情，写成了《水浒》。

〔中〕鲁迅《〈出关〉的“关”》，《鲁迅全集》第6卷第518页

我总得把人物性格在心里琢磨透了，才能动笔。我一定得渗透到他灵魂的最后一条皱纹。

〔挪威〕易卜生《性格的首要性》，《外国现代剧作家论剧作》第175页

凭着神秘的命运之力，我还要和我的主角携着手，长久地向前走，在全世界由分明的笑和谁也不知道的不分明的泪来历览一切壮大活动的人生。

〔俄〕果戈理《死魂灵》第205页

在艺术作品里，一点也没有什么任意的和偶然的东西，一切都是必然地、逻辑地从它的概念里引发出来的。其中每一个人物，一方面促成主要概念的发展，同时又是自在的目的，过着自己独特的生活。

〔俄〕别林斯基《〈智慧的痛苦〉》，《别林斯基选集》第2卷第127页

你感觉在你身旁有谁站着，和你一同走着——就这样，一个活生生的人物形成了。这有点儿像梦。你在小说中的人物中走来走去，看见自己在他们中间……直到他成了我熟识的老友，我看见他并听到他的声音，我才动笔。

〔俄〕屠格涅夫，引自《文学原理》第45页

当某种人物使我感到兴趣的时候，我的理智就被他控制了。当我没有摆脱他之前，他日夜地追逐着我，使我不得安静。

〔俄》屠格涅夫，引自《西方古典作家谈文艺创作》第436页

要把别人写成别人，不要写成自己。

〔俄〕契诃夫《契诃夫论文学》第162页

人可以为自己的小说哭泣、呻吟，可以跟自己的主人公一块儿痛苦，可是我认为这应该做得让读者看不出来才对。态度越是客观，所产生的印象就越有力。

〔俄〕契诃夫《契诃夫论文学》第209页

艺术作品愈不偏于教诲，艺术家愈益公正地选择他着意要表达他的思想的人物和环境，那他的图画就愈加严整和生动，就愈能以它来达到预期的效果。

〔俄〕皮沙烈夫《贵族之家——屠格涅夫的长篇小说》，《文艺理论译丛》1958年第4册第229页

我们可以缝一件衣服把人打扮漂亮，我们也可以缝一件衣服把人打扮难看。

〔苏〕高尔基《文学写照》第76页

文学的一个总的目的是：从感情上去认识伟大的人。

〔苏〕阿·托尔斯泰《文学的任务》，《论文学》第14页

当艺术的力量从一片混乱中雕出一副人的面貌时，这种力量简直是不可思议的。

〔苏〕阿·托尔斯泰《文学的任务》，《论文学》第17页

对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处；最微小的本质的改变，都会失掉为什么他们用这个姓名而不用别的姓名的动机；而再也没有比使我们脱离事物的动机更不近情理的了。

〔德〕莱辛《汉堡剧评》第125页

由真实诗人所创造的主角，即使在他的每一步履中，我们都应该意识到：如果我们是在和他同样的情绪和环境中，我们也会像他那样地走路的。

〔德〕莱辛，引自《文学原理》第134页

没有哪一个诗人真正认识他所描绘的那些历史人物，纵使认识，他也很难利用他所认识的那种形象。诗人必须知道他想要产生的效果，从而调整所写人物的性格。

〔德〕歌德《歌德谈话录》第114页

在一切大诗人的作品里都没有什么配角。每个人物在自己的地位上都是主角。

〔德〕海涅《论浪漫派》第53页

描写人情，亦分两派。有极大的分别。虽说两派都能令读者欢喜，其所以能令人喜欢、却各有不同。一种是描写过分，出乎情理之外。如画师之画鬼，并非画人。一种是描写所见，不出乎情理之外。如画师之画人。所画的虽有美丑雅俗的种种不同，但是的确画的是人，并不是鬼。

〔英〕菲尔丁《〈约瑟·安德路传〉序言》，《文学研究集刊》第1册第1页

让观众明了一切，但尽可能使剧中人互不相识；让我不但满足于当前的情况，而且急于知道接着而来的是什么；让一个剧中人使我期待另一个；一个情节把我驱向另一个与之关联的情节，场景简捷，只包含为剧情所必需的东西；这样我就会觉得兴致勃勃。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第360页

在戏剧里，人们要求一切性格始终如一。这是一个错误，只是被剧本的短促过程掩盖了罢了：因为在生活中，人们离开原有的性格的场合是多么多啊!

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第369页

我认为只有深刻地研究了人以后，才能创造出人物，如同只有认真学习了一种语言，才能讲它一样。

〔法〕小仲马《茶花女》第1页

作者指挥成百人进行阴谋，然然一丝不紊，就像一个能干的车夫，吆喝一辆十匹马的车一样。千头万绪，然而条理分明，尺寸合榫。城市、宫廷，一目了然。戏剧具有惊人的巧思、匠心，而又一清如水。空气在画面流动，没有一个人物闲在。

〔法〕巴尔扎克《巴尔扎克论文选》第165页

人物是方向，不是形象。我尽力寻求的，与其说是面孔，不如说是他在我心灵上激起的颤动。

〔法〕英洛亚《艺术和生活》第87页

伟大的作家所描写的人物，是他的时代所期望的而非他的时代所产生的。

〔法〕英罗阿《恋爱与牺牲》，引自《傅雷译文集》第13卷第442页

真正的立法者，他应当说服诗人，如果说服不了，他应当强迫诗人，用他那优美而高贵的语言，去把善良、勇敢而又在各方面都很好的人，表现在他的诗歌的韵律和曲调当中。

〔希腊〕柏拉图《法律篇》，《西方文论选》上卷第47页

诗人于布局，恒必求其合于必然或或然律，于性格之描写亦然。凡人具如是性格者，依必然或或然律，其言语行动必如是。

〔希腊〕亚里斯多德《法学》，引自《伟大作家与创作》第3页

悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动；剧中人物的品质是由他们的“性格”决定的，而他们的幸福与不幸，则取决于他们的行动。他们不是为了表现性格而行动，而是在行动的时候附带表现“性格”。因此悲剧艺术的目的在于组织情节(亦即布局)，在一切事物中，目的是最关重要的。

〔希腊〕亚里斯多德《诗学》，《诗学 诗艺》第23页

小说中的人物，不是靠技巧编造出来的性格，必须出自作者自己经过溶化了的经验，出自他的知识，出自他的头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。

〔美〕海明威，引自《外国名作家谈写作》第415页